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1、T AS HANZHI S HI 它山 之石 舞台人物呈现的细节化处理 观婺剧三折有感 熬 陆雅馨 上海戏剧学院研究生 l 2月 1 6日于兰心大剧院观婺剧 争 场三折 临江会 断桥 火烧子都 ， 我最爱 断桥 一折。 白蛇传 可谓是家喻户晓， 断桥 一出更是整个故事的高潮 。且说这青 白二蛇与法海对战 ， 一怒之下水 漫 金 山 ， 逃 至 断桥 。恰 巧 此时许 仙 也逃 至 金 山寺 ， 夫 妻 二人 相见 矛盾 激 化 ， 小 青更 是 怒火 中烧 ， 这 一折 是情 感 与 动作 交 汇 的至 高点 。 对 断桥 一折的初 印象来 自于京剧 白蛇传 ， 那 白娘子的四个 “ 你忍心”
2、 令人肝肠寸断 ， 青蛇的“ 一戳” 、 许仙的“ 一跌” 、 白娘子 的“ 一扶” 又“ 一推” ， 让本是文戏讲究唱功 的 断桥 丰富起来。 看了婺剧的 断桥 后 ， 感 受 到 了 同样 的故事 情 节 的别样 表 现方式 。 婺剧讲究“ 文戏武做” ， 断桥 一折更是该特点的集中体现。白蛇、 青蛇毕竟是蛇精 ， 却 因为修仙 ， 身上又 带 了仙气 。看 京 剧 的时候 我并 未关 注 过对 白蛇 、 青 蛇对 于 “ 蛇 ” 这部 分属 性 的刻 画 ， 更 多 的是关 注 唱词 方 面 白 蛇 对许 仙 的感 情 表达 。而婺 剧着 眼 于：这一双 重 属性 ， 将青 白二 蛇人
3、性 的情 感 与妖形 的姿态 同时 表现 出来 。 例 如青 白二蛇的“ 蛇步” ， 演员前行模拟蛇行 ， 用带有舞蹈意味的身段 ， 带袖扶风而走 ， 有妖气也有仙气 。还有青 蛇停下时抖动头部 ， 这好似真蛇的一些惯性动作 ， 也将小青 比白蛇更加具有蛇性的一面展现 出来 ， 于此小青 的性格完全体现 了出来。小青追打许仙这场戏在京剧 中主要是用唱词带过 ， 相 比之下 ， 婺剧这个场面更加生 动直 观 。 当我们 看 到青 白二 蛇与 许仙 三人 圆场疾走 ， 小青举 剑 意欲 刺死 许仙 ， 白蛇 因为 即将 l l缶 盆腹 痛 难忍 只 能 唱而 阻止 ， 顿觉 这种 表 现方 式更
4、加符 合 人物 的性 格设 定 与情 节发 展 。 婺剧 的许 仙 ( 楼 胜扮 ) 相 比京 剧 中的许 仙要 更加 有 阳 刚气 质 ， 这 或许 是 因为他 丰 富 的动作 所带 来 的改 变 。 许仙是个很难把握的人物 ， 一方面他懦弱， 惧怕妖怪 ， 对法海言听计从 ， 另一方又近乎矛盾般地勇敢 ， 他深爱白 素贞 ， 在畏畏缩缩中直面她是个妖怪的事实。婺剧中许仙的情感分为三层 ， 一层惊喜 ， 二层惊惧 ， 三是愧疚。许 仙 于金 山寺 与 白蛇相见 ， 这一 见先是 惊喜 ， 但 在看 到拿着 双剑 、 杀气腾腾 的青 蛇之后 ， 他只能 惊惧躲 闪逃命 。演 员楼胜的面部表情十
5、分到位 ， 从见到爱妻白蛇时的怜惜 ， 到见到小青时脸色大骇， 疾走 ， 与青蛇旋地跑场。当青 蛇怒气叠加几近要失去对双剑的控制刺 向 自己 ， 而娘子白蛇竭力喊 出那句“ 青妹 ， 休得鲁莽” 时 ， 许仙顿 住 ， 转脸 ， 各种 情感 汇 于他 的小动作 当中 。而青蛇 的动 作也从 一 开始 的“ 真杀 ” 慢 慢转 为“ 假 杀” ， 许 仙与 之对应 的 动作也 前后 不 同 。“ 吊毛 ” “ 飞跪 ” “ 抢 背” “ 飞 扑 虎” 等程 式化 动作 通过 演员 的细致 处理 ， 将许 仙 的 内心世 界具 象化 ， 完美 地展 示 了见到娘 子 的惊喜 与怜 惜与 对对 青蛇
6、 的惧怕 与抗 拒 。在一 静一 动 、 一 柔一 刚 中 ， 场面处 理有 张有 弛 。京 剧 断桥 一折 中我们是 听 白蛇一人 唱 ， 婺 剧 断桥 一折 我们是 听 白蛇唱 ， 看 小青追 ， 乐许仙跌 ， 三人 完整 地表现 着断 桥一会 ， 令观 者有舞 台完满 之感 。也 难怪这 一折有 “ 唱死 白蛇 ， 做死青 蛇 ， 跌死许 仙 ” 一说 ， 三人 分工不同， 观众在三位演员身上的着眼点也不一样 。加之锣鼓等声乐伴奏、 灯光的舞台效果 ， 让人一下子就爱 上 了婺剧 。演员 们不 仅 唱功 好 ， 功夫 做 的更 好 ， 三人 的交流配 合 ， 才让 这 出断桥并 非某个
7、演员鹤 立鸡群 ， 而是 突 出了每个角色身上的最鲜明个性 ， 从这点来说， 婺剧的 断桥 要胜于京剧中对 断桥 的处理 。 其次“ 惊艳” 到我的是 火烧子都 。 故事讲述公孙子都( 楼胜扮 ) 暗杀颍考叔冒功 ， 却在 回朝后突见颍考叔 的鬼魂 ， 在 鬼魂 的三声 “ 子都 ， 还 我命 来 ” 当 中 ， 脸 色 因为惊 骇 而有 三次 变化 ( 其 实是 四次 ) 。 一 直 以来 以为 只有 川 剧 才变 脸 ， 也 一 直 以为变 脸 的招 数 都 是扯 脸 这 一 种 ， 然 而婺 剧则 为 我 们 提供 了有 所 不 同 的方 式 ， 它是 “ 抹 脸” ， 是将藏于身上 的
8、颜料抹在脸上 。 火烧子都 开始是变红脸( 最一开始变 了白脸 ) ， 用油彩 ； 之后变黑脸 ， 也 是用油彩 ； 最后一次变脸是吹粉 !根据剧情事先杯中放好金粉 ， 借子都遮袖饮酒之机 ， 用力一吹， 金粉飞洒面 部 ， 瞬间变 成 金脸 。而且 ， 婺 剧在 变脸 的同 时还加 入 了“ 喷 火 ” 的绝 技 ， 子都 每次 变脸 都 与火有 关 。在躲 避火 的 同时演 员完 成 变脸 的动 作 ， 不得 不令 人惊 叹 。 无 论是 变脸 还 是喷 火 ， 这特 殊技 巧 的表 演都 是 十分危 险 的 。让我 不得 不佩 服 子都 的扮 演者 楼胜 ， 这位 青 年 戏 曲演员 ，
9、 技 艺 炉火 纯青 ， 翻扑跌 打 流畅 ， 变脸 迅速 ， 抖 翎漂 亮 ， 让人 连 连称 好 。 尤其 是 吹粉 变脸 这一 幕让 人 内心一紧， 这样的变脸若是掌握不好 ， 一来粉涂得不均匀不好看 ， 二来气息掌握不好会进入眼鼻喉当中十分 危险。 对于婺剧这样讲究工戏与武戏的传统戏 曲， 基本功不扎实是上不了台面的， 火烧子都 更是要求苛刻。 火烧子都 的变脸之奇加之火烧之猛、 翻跌之险让这场戏精彩非凡 ， 演员 的表演完美展示了人物内心的极度 恐惧 ， 观众也 在 连连 称 奇 中感受 到 婺剧独 特 的一 面 。 现代舞 台讲究时空的变化 ， 常常用灯光、 烟雾等来 区分时间与空
10、间 ， 这一点在婺剧的 火烧子都 中也有 演员 的表 演 。当楼胜 扮演 的子都 从 狠厉外 露 到惊慌 失措 再 到惊惧 绝望 ，灯光 配合上 他本 人 的变脸 表演 使 得演 出效果 加倍 。从 观众角度 来 说这也 带来 了更 多的惊喜。在舞台， 每一个要素的使用都应该是加法 的 ， 即 ， 多使 用一 个 要 素 ， 呈现 的效果 也 应该 是 更强 烈有效的。 对于传统戏曲而言 ， 从舞 台灯光等方面开 始 着手现 代与传 统相结 合是更加 有意义 的事情 。 都 说小 生最 难演 的人物 是周瑜 ，最 难演 的剧 目 是 临江会 与 群 英会 。毕竟 人 物 的塑造 往往是 要 通
11、 过 细 节 来 展现 的 ， 周 瑜 这样 一 个 在 “ 真 实 ” 与 “ 现 实 ”之 间摇 摆 的历史人 物 于艺术 创造 中有 非常 大 的 可能。 临江会 这一折最重点的是周瑜吐血一段。 在 此 之前 ， 周 瑜 想要 杀 刘备 ， 却 被 关 羽 喝 了 回去 ， 楼胜 是用一个抖剑出鞘 ，顺势藏于背后 ，不敢与关羽对 视 ， 抖翎 ， 然后转 身将剑 交 于后 面的侍 者来 表 现周瑜 意 欲杀刘 备却 迫 于关 羽威 严 ，不 得不 放弃 计划 这样 一个 心理 变化过程 。 刘备最 终安然 过江 ， 楼 胜扮演 的 周瑜 “ 啊 呀” 一声 追悔 莫及 ， 疾步 向前 ，
12、 在东 吴将 士多 次大喊“ 刘备过江了” 之中， 来了一大长段抖翎。 剧烈 抖 翎后 ， 颓然 定立 ， 丹 田上 提 ， 吐 血而 出 ， 扑 地 ， 最后 被将 士架起 ， 悔恨 不 已而 死 。由这些 小细节 可 以看 出 楼 胜 的周 瑜是 要 突 出一 个 “ 惧 ” 字 一个 “ 悔 ” 字 ， 似 乎 少 了一分 三 国英 雄 的豪 气 。 周瑜 绰号 “ 美 周郎 ” ， 在 文 人 骚客 笔下一 直是 英姿勃 发 、 羽扇 纶 巾的人 物 ， 楼 胜 所 扮 的周 瑜 的确 是 英 姿飒 爽 ， 扮 相 、 身段 、 唱念 做 打 皆都有青年将领之风范 ， 塑造的是一种儒雅
13、美将军。 然 而每 个人 对历史 人物 的认识 是不 同的 ，在 细节 处 理 上 自有不 同 ， 楼胜 胜在 表现周 瑜 的心机 。 比较忠 实 于演 义 中人们所 熟 知 的周瑜 形象 。 婺剧 的 唱腔 独 特 ， 并 融 有 高 腔 、 昆 腔 、 乱 弹 、 徽 戏、 滩簧 、 时调于其 中。婺剧里的昆腔是昆山腔的一 个 旁 支 ，由于 多在 庙 台 和草 台演 出 因此也 称 草 昆 。 正是 因为 观众 是农 民故 而与 昆 曲有 明显 的区别 。相 比士 大夫 之 曲 ， 婺 剧更 讲 究 武戏 与工 戏 ， 文 戏 武 做 的 目的 在 于通 过强 化 身段 动作 的 节奏
14、感 与形 式美 ， 达到强烈 的观赏效果 ， 从而让观众更加通俗易懂地 明白故事内容与人物情感变化 ， 使得婺剧具有了强 烈的表现力和观赏性 。且 ， 高腔强调节奏 ， 乱弹 、 徽 戏、 滩簧强调声腔 ， 时调乃是小戏为主体 ， 这一切都 赋予 了婺 剧鲜 活 的 生命 力 。在 不 同的剧 目中 ， 有不 同的声 腔 韵 味 ， 正是 如 此 婺剧 才 如此 令 人着 迷 。此 次楼 胜 婺 剧折 子 戏 专场 ， 笔 者 也 只是 小窥 了这 瑰宝 的一 面 ， 深 感 正 是有 楼 胜这 样 沉 下心 精研 戏 曲 的人 在 ， 婺剧 才 能如 此绵 延流 长 。 ( 责任 编辑 ：
15、晓芳 ) 钢 琴协 奏 曲是 以钢 琴作 为独 奏 ， 在交 响乐 队的 伴 奏下 进行 的演奏 模式 ， 有 着超 强 的现 场演 绎效 果 以及艺 术 表现 力 。在 当今 的钢 琴界 ， 钢 琴协 奏 曲 已 经成为很多国内甚至国际钢琴 比赛的决赛项 目， 由 此 可 知 ， 钢 琴协 奏 曲对 于演 奏 人员 的演 奏才 能 以及 艺 术 修 养要 求都 非 常 高 。只有 同时 具 备 这 两种 才 能 ， 选手才有可能在钢琴 比赛中脱颖而出。 因此 ， 对 于钢 琴演 奏 者来说 ， 学 习以及 演奏 钢琴 曲是其 专业 领域 内必 须 完成 的课 题 。所 以 ， 如何 提高 在
16、演 奏 者 的演 绎水 平 、 演 奏现 场所 呈 现 的艺术 氛 围 以及让 钢 琴 协 奏 曲得 到 更 好 的舞 台 演绎 已经 成 为 这个 行 业 至关 重要 的课 题 。 1 贝 多芬钢 琴协 奏 曲演 奏模 式 的发展 “ 独 奏乐 器 协奏 曲 ” 早在 1 8世纪 初期 就 已经 出 现 ， 主要 独 奏乐 器 和管 线乐 器配 合 表演 。但 在 钢琴 领 域 ， 由于 受 到诸 多 因素 的 制 约 ， 钢 琴 协 奏 曲慢 慢 衍 生成 为两 种 主要 模 式 ： 第 一种 ， 以钢 琴作 为 主奏 ， 在 交 响乐 队 的配 合下 进 行 表 演 ； 第 二 种 ， 主 奏钢 琴 在 协奏 钢琴 的配合 下 进行 “ 改 型 ” 表演 ， 这 种模 式 也 被 称 为“ 双 钢琴协 奏模 式 ” 。 但 在二 者 的 比较 下我 们
