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1、古诗词赏析闻雁 韦应物，唐代诗人，长安人，以山水 田园诗著称。因曾出任过苏州刺史，退职 后定居苏州永定寺，故世称“韦苏州” 。 首句以设问起。 “故园”指诗人的家乡 京兆长安， “渺” ，渺茫，因遥远而模糊不 清。全句的意思是：家乡遥远，模糊不清， 不知在何处？思乡之情不言自明。第二句 “归思方悠哉” ，诗人直抒胸臆，发出感叹， 这漫漫长夜，绵绵秋雨，更使这归思无穷 不已，悠然不尽了。这一句表达了诗人无 限低徊怅惘之情。 “方”字透出归思正浓， 为第三、四句高斋闻雁蓄势。第三句“淮 南秋雨夜” ，点明地点和季节。 “淮南”指 今安徽淮河以南地区。当时诗人被贬为滁 州刺史。身处异地，又值寂寥的秋
2、雨之夜， “归思”之情更盛。第四句“高斋闻雁来” ， 诗人独坐高斋，听到了自远而近的雁叫声。 归雁在古诗文中，因来是思乡思亲之物。 在凄清秋雨之夜，雁叫声更使诗人思乡情 切，夜不能寐，浮想联翩，思绪万端。诗 到此戛然而止，对“闻雁”而后的感触不 写一字，留下了广阔的空间，让读者自己 去想像和思考。 诗人主要生活于安史之乱后的动乱年 代里，在宦海浮沉中，看到了当时黑暗的 社会现实，但又无力抗争，感到彷徨苦闷， 因而在诗中流露了孤寂和低沉的情绪。我 们透过渗透在全诗中的萧瑟凄清情调，不 难看到在“归思” “闻雁”的背后，隐现着 时代的面影，蕴涵着诗人对时代的感受。 所以，这首诗的中心意思应归纳为：
3、 诗人通过“归思” “闻雁”的描写，抒发了 远宦思乡之情，也蕴涵着诗人对动乱时代 的苦闷感受。池鹤 白居易，唐代诗人，字乐天，号香山 居士、醉吟先生。 这首七律共有八句组成。首联“高竹 笼前无伴侣，乱群鸡里有风标” ，写高高的 竹笼里没有伴侣，意思是说，鹤是养在池 里的，不是养在竹笼中的，在竹笼中没有 鹤的“伴侣” 。这突出了鹤的生活环境与众 不同，它的品格、风度也不是“群鸡”能 比的。 颔联“低头乍恐丹砂落，晒翅常疑白 雪消” ，是写丹顶鹤的外形特征。 “丹砂”又名朱砂，一种红色矿物，可以入药。这 里诗人以“丹砂”来比喻丹顶鹤头顶上的 朱红色的皮肤。丹顶鹤的飞羽黑色，两翼 折叠时覆于白色短尾
4、上，当它展翅时，白 色短尾就看不见了，所以诗人说“晒翅常 疑白雪消” ， “白雪”比喻“白色短尾” 。这 一联是写池鹤的色彩美。 “恐”和“疑”是 人格化的描写。 颈联“转觉鸬鹚毛色下，苦嫌鹦鹉语 声娇” ，这一联采用反衬手法，写池鹤不仅 风姿超凡，而且不会“语声娇” ，去讨好别 人。诗人把丹顶鹤与鸬鹚相比，意在突出 丹顶鹤的风姿和不事权贵的品格。 “语声娇” ，声音娇媚，以讨好主人，暗喻邀宠献媚。 “苦嫌” ，诗人痕恨这种邀宠献媚的行为。 尾联“临风一唳思何事？怅望青田云 水遥” ，写池鹤的鸣叫声美，表现诗人对仕 宦生活的厌倦和无奈。池鹤鸣叫时声音洪 亮， 诗经 鹤鸣中有“鹤鸣于九皋，声 闻
5、于野”句，就是鹤鸣洪亮的声音的。 “临 风一唳思何事”是个设问句， “怅望青田云 水遥”的答句。 “怅” ，惆怅，不如意。 “青 田云水遥” ，自已向往归隐田园的宁静生活， 但是可望而不可即。一个“怅”字表现出 诗人对现实社会的不满，说明他追求闲适 的田园生活。其实，他厌恶仕途生活，追 求“青田云水”生活，只是一种无可奈何 的自我解脱而已。 这首诗用群鸡、鹦鹉等禽鸟映衬丹顶 鹤孤高的品格、超凡的风姿，托物言志， 借物抒情，表现了诗人对仕宦生活的厌倦 和无奈，从而表现出诗人对现实社会的不 满。迎燕 葛天民，字无怀，号补翁，南宋人。 初为僧，后还俗，居西湖上，所交皆名士。题目“迎燕” ，此前未见。
6、 “咫尺春三 月” ，点明时令。咫，八寸。用咫尺状春三 月，见季节短暂，稍纵即逝，珍惜之情自 不待言。接着，将刘禹锡乌衣巷 “飞入 寻常百姓家”句删去首二字，组入本诗首 联。虽属借用，但恰到好处。 “寻常百姓” ， 表明主人身份：非富贵人家，其住宅非雕 梁画栋式建筑。那么燕能不迎“入”呢？ 主人毫不怀疑。因为“惟有旧巢燕，主人 贫亦归” 。燕不嫌贫爱富、趋炎附势。基于对燕这一品质的了解，主人抓紧咫尺光阴， 忙着做“迎”的准备。在各项准备中，诗 人选择了其中一件：“不下旧帘遮” 。 “帘” 会妨碍燕的出入，故“不下” ；“帘”惟其 “旧” ，才是“新燕”识别而“入”的标志； “帘”之所以“旧”
7、，还具体表明主人是 “寻常百姓” ，无财力换上新“帘” 。 “为迎” 句，直抒胸臆，是因；“不下”句，点明 做法，是果。用词前呼后应，属对一虚一 实，章法错落有致。 这位“寻常百姓” ，终于迎“入”新燕。 颈联暂撇下主人不写，着力刻画“新燕”： “翅湿沾微雨，泥香带落花。 ”二句宛若 “微雨飞燕”图：暮春三月，杂花似锦， 细雨霏霏，燕衔香泥，穿梭来往。 “泥香” 是“微雨”落花所致；“翅湿”是雨中飞 行的结果。燕筑巢、生育，为追求幸福生 活而辛勤忙碌，虽“翅湿”在所不辞，神 情跃然纸上。 尾联，以饱含赞赏之情作结。新巢已 成，雏燕长大，呢喃起舞，幸福地“相伴 过年华” 。全诗写了人与燕的关系。
8、燕的自 由自在，正是诗人隐居生活的反映；燕之 乐，亦足见诗人之乐。前人谓：“咏物诗 不待分明说尽，只仿佛形容便见妙处。 ”此 诗堪称一例。这首诗不仅生动描绘燕子的 生活习性，而且表达了燕子与老百姓的深 厚情谊。 写法上，善于捕捉具有特征性细节， 以点概面，以静显动，视觉美与嗅觉美交 织；似画，而又为画面所不可企及，显示 了诗之为艺的特殊表现功能。宣州谢眺楼饯别校书叔云 诗人李白才高志远，但他的一生却很 不得意。唐玄宗天宝初年，李白由道士吴 筠推荐，应诏入京，供奉翰林院。但由于 权贵排挤，不到两年便被玄宗“赐金还山” 。 理想和现实的尖锐矛盾，使他长期陷于苦 闷之中。这首诗抒写的就是作者因怀才不
9、 遇而引发的无尽烦忧。 从题目看，这是一首饯别诗。但诗中 并无惜别之语。开头即以两个散文式的句 子直抒心中的郁结。既说“弃我去” ，又说 “不可留” ；既言“乱我心” ，又称“多烦 忧” 。表现出他的忧愤之烈、心绪之乱，以 及一触即发、发则不可抑止的感情状态。 “长风万里送秋雁，对此可以酣高楼” 两句借景抒情。目接风送秋雁之景，精神 为之一振，烦忧为之一扫，感到心与境合 的舒畅，酣饮高楼的豪情油然而生。 “秋” 字点明饯别的季节， “酣高楼”点明饯别的地点和方式。 “蓬莱文章”以下四句自成一段，写 登楼引发的感慨，也是李白与族叔李去酒 酣耳热之后谈话的中心。 “蓬莱” ，海中神 山。 后汉书
10、窦章传：“是时学者称东 观为老氏藏室，道家蓬莱山。 ”周代的藏室、 汉代的东观、唐代的秘书省，都是国家的 藏书机构。李云是秘书省校书郎，所以诗 中用“蓬莱文章”借指李云的文章。东汉 末年建安时期以曹操父子为首的作家，文 风刚健，辞情慷慨，后世的文学评论家把 这一时期的文学风格称为“建安风骨” ，本 篇则以“建安骨”赞美李云的文章风格刚 健。 “中间”这里指南朝，南朝在汉魏与唐 朝之间。李白非常推崇南朝诗人谢眺，这 次又是在谢眺任宣城太守时所建的楼上饮 酒，因此，自比小谢，就显得非常自然， 也流露出对自己才能的自信。主客双方谈 古论今，雄心勃发，连天上的明月也想摘 下来。诗人神驰宇宙的豪情，对理
11、想境界 的向往和追求，在“欲上青天揽明月”这 一诗句中十分形象地表现出来。然而，这 不过是诗人酒酣兴发时的豪语而已。当他 从幻想回到现实里，就会更加强烈地感到 理想与现实难以统一的苦闷。 “抽刀断水”以下四句写壮志难酬的 悲慨。诗人从高楼上远远望去，溪水如带 绕城而过，不尽的流水与无穷的烦忧之间 极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧 的强烈愿望中引发出抽刀断水的意念。 “抽 刀断水水更流”是生活中的现象，用来比 喻内心的苦闷无法排解，显得奇特而富有 创造性。由于这一比喻源于眼前景，合乎 心中情，因此读来感到自然天成。李白一 生借酒消愁，自想解脱，但就此“举杯销 愁愁更愁”一句，道出了他不能解脱
12、，只 能愁上加愁的不得志的苦闷心情。 一句诗 中三个“愁”字，足见愁思之多，与开头 “多烦忧”相响应。李白长期陷于“不称 意”的苦闷之中，不得不寻求另一种超脱， 即“散发弄扁舟” 。逃避现实虽然不是他的 本愿，便当时的历史条件和他的不愿同流 合污的清高放纵的性格，都使他不可能找 到更好的出路。最后这两句是诗人对现实 不满的激愤之词。 李白的诗，语言朴素，感情激荡，韵 味深长，形成独特的“纵逸”风格一。这 首饯别诗如歌如诉，情感跌宕起伏，充分 体现了诗人豪放坦率的性格和怀才不遇却 又无可奈何的心态。结构上的大跨度跳跃 与诗人的情感变化相一致。渔家傲 这是一首描写北宋西北边边境军旅生 活的词。范仲
13、淹作此词时，任陕西经略副 使，抗南西复的侵扰。词中描绘边地奇异 的秋景，表现作者慨叹功业未立和戍边将 士思念家乡的复杂心情。 写乡思离愁的作品，往往借萧瑟的秋 景来表达。这首词也是如此。但这首词所 描绘的秋景的确与寻常所见的不同。 “塞下 秋来风景异” ，开头一句先交代所写景象的 地域、季节，用一“异”字概括总的感受。 如果作者是当地人，就不会觉得眼中的景 象有何异处；而范仲淹是苏州吴县人，来 到西北边地，自然会感到这里的风光非常 奇特。他是否喜欢这里的风光？词中没有 明说，但“衡阳雁去无留意”一句，却表 达了他的情感：连南飞的大雁都毫无留恋 之意，何况是离乡戍边的将士？傍晚时分， 四面传来北
14、疆特有的声响，与军中的号角 声交织在一起；词人笔下的西北边境的秋 景，多么悲凉奇异；而从“孤城闭”字中， 也隐隐透出当时军事态势的严重。 下片由写景转入抒情。起句“浊酒一 杯家万里”紧承“孤城闭”而来。词人身 在荒僻的过境孤城，夜晚难免会起乡关之 思，于是借酒消愁。但一杯浊酒哪能消得 了浓重的愁思!何时才能返回家乡？“燕然 未勒归无计” ，尚未破敌立功，还乡之计无 从谈起。 “羌管悠悠霜满地”是个写景句， 时间上是“长烟落日”的延续，词义中见 出将士们寒夜戍守的艰辛，以及因“归无 计”而“人不寐”的哀伤。这里的“人” 指谁？既指身为经略副使的词人自己，也 包括广大的戍边士卒。结句“将军白发征
15、夫泪”最能引发读者的同情和思考：将军 为什么深夜不寐、愁白了头发？显然是 “燕然未勒归无计”造成的；征夫为什么 落泪？也是出于同样的原因。爱国的情怀， 思乡的苦闷，构成了守边将士复杂的心态。上片写景，下片抒情，本是词中常见 的结构方式。这一首也是如此。写景围绕 “异”字着笔，勾勒出一幅充满肃杀之气 的塞下秋景；抒情重在揭示孤城将士内心 的苦闷，那种壮志难酬、有家难归的抑郁 情怀、写景与抒情的完美结合，表现出一 种苍凉悲壮的艺术风格。天净沙 秋思 这首写景小令选取秋天几个富有特征 性的景物，巧妙地组合起来，创造出一种 萧瑟凄凉的意境，用以衬托天涯游子孤寂凄楚的心情。 前三句写景的方法很特别：每句
16、都是 三个名词性的短语排在一起，短语之间、 句子之间，没有任何关联词语，让读者根 据前后连贯的几个画面意会“秋思”的主 题。 “枯藤老树昏鸦” ，显然是深秋傍晚的 景物。树是老的，藤是枯的，显得毫无生 气；而傍晓时栖息树上的乌鸦却能引起旅 人思归之念。 “小桥流水人家” ，本来是恬 静明丽的景物，在境界上似乎与上下句所 描写的景象截然异趣，其实不然。因为旅 人在荒郊野外见此安适的人家，只会引起 “日暮乡关何处是”的愁绪。第三句“古 道西风瘦马”更给人以苍凉之感。一个 “古”字唤起人们对古往今来多少过客的 不尽联想；“西风”即秋风，既点明季节， 又增添悲凉气氛；而旅途劳顿的“瘦马” ， 使整个画面带有令人沮丧的感情色彩。 末两句“夕阳西下，断肠人在天涯” ， 不仅写景，而且写人。于暮色苍茫中，烘 托出一个骑着瘦马，远离家乡、羁旅漂泊 的人来。前面一系列景物的渲染，为末句 “断肠人在天涯”作了铺垫。 这支曲子只有 28 个字，却能以巧妙的 构思，给我们摹画出一幅秋郊夕照图，创 造出一种萧瑟、苍凉的意境。不仅写景， 而且写人；不仅用景物点染“秋” ，而且用 景物来表现“思” ，
