诗词的炼字炼句炼意

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1、诗词的炼字、炼句、炼意诗词的炼字、炼句、炼意 诗词创作诗词创作 诗话三则诗话三则 王荆公绝句云：王荆公绝句云：“京口瓜州一水间，京口瓜州一水间， 钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月 何时照我还。何时照我还。”吴中士人家藏其草，初云吴中士人家藏其草，初云 “又到江南岸又到江南岸”，圈去，圈去“到到”字，注曰字，注曰 “不好不好”，改为，改为“过过”。复圈去而改为。复圈去而改为 “入入”。旋改为。旋改为“满满”。凡如是十许字，。凡如是十许字， 始定为始定为“绿绿”。 宋洪迈宋洪迈容斋随笔容斋随笔卷八卷八 诗话三则诗话三则 黄鲁直诗：黄鲁直诗：“归燕略无三月事，

2、高蝉归燕略无三月事，高蝉 正用一枝鸣。正用一枝鸣。”“”“用用”字初曰字初曰“抱抱”，又，又 改曰改曰“占占”，曰，曰“在在”，曰，曰“带带”，曰，曰 “要要”，至，至“用用”字始定。予闻于钱伸仲字始定。予闻于钱伸仲 大夫如此。大夫如此。 宋洪迈宋洪迈容斋随笔容斋随笔卷八卷八 注释注释 归燕略无三月事：归燕略无三月事：即将飞回南方的燕子已经不像三月间那样忙于筑巢即将飞回南方的燕子已经不像三月间那样忙于筑巢 育雏了。略，大体上。三月事，指筑巢育雏等事。育雏了。略，大体上。三月事，指筑巢育雏等事。 高蝉正用一枝鸣：高蝉正用一枝鸣：蝉正凭附在高高的树枝上鸣叫着。蝉正凭附在高高的树枝上鸣叫着。 钱伸仲

3、钱伸仲：即钱绅，无锡（现在江苏无锡）人，做过知州等官。伸仲，：即钱绅，无锡（现在江苏无锡）人，做过知州等官。伸仲， 是他的字。是他的字。 诗话三则诗话三则 郑谷在袁州，齐己因携所为诗往谒焉。郑谷在袁州，齐己因携所为诗往谒焉。 有有早梅诗早梅诗曰：曰：“前村深雪里，昨夜数前村深雪里，昨夜数 枝开。枝开。”谷笑曰：谷笑曰：“数枝非早也，不若一数枝非早也，不若一 枝则佳。枝则佳。”齐己矍然不觉兼三衣，叩地膜齐己矍然不觉兼三衣，叩地膜 拜，自是士林以谷为齐己一字之师。拜，自是士林以谷为齐己一字之师。 宋陶岳宋陶岳五代史补五代史补 注释注释 郑谷：唐朝诗人。齐己：唐朝和尚，善诗。谒焉：拜见他。郑谷：唐朝

4、诗人。齐己：唐朝和尚，善诗。谒焉：拜见他。 矍然：惊讶的样子。兼：提起。三衣：和尚的大衣、上衣、内衣矍然：惊讶的样子。兼：提起。三衣：和尚的大衣、上衣、内衣 合称三衣。士林：读书人之中。合称三衣。士林：读书人之中。 炼炼 字字 炼字，即是对诗中所使用的每一个字进行精细地炼字，即是对诗中所使用的每一个字进行精细地 推敲和创造性地搭配，使其简练精美、形象生动、含推敲和创造性地搭配，使其简练精美、形象生动、含 蓄深刻。这种对字词进行艺术化加工的方法，就叫做蓄深刻。这种对字词进行艺术化加工的方法，就叫做 炼字。炼字。 因为汉字往往一个字就是一个词，所以炼字往因为汉字往往一个字就是一个词，所以炼字往 往

5、也是遣词造句，运用字词的功夫。前人曾有往也是遣词造句，运用字词的功夫。前人曾有“一诗一诗 要炼字，字者眼也要炼字，字者眼也”、“字为句眼字为句眼”和和“日锻月炼日锻月炼” 等说法。意思是说有的诗句往往因为一字之异而决定等说法。意思是说有的诗句往往因为一字之异而决定 一句的优劣，甚至看出这首诗的高下。一句的优劣，甚至看出这首诗的高下。 炼炼 字字 宋范温在宋范温在潜溪诗话潜溪诗话专设专设“炼字炼字”一条，其中一条，其中 谈到：谈到：“好句要须好字，如李白诗：好句要须好字，如李白诗：吴姬压酒唤客吴姬压酒唤客 尝尝，见酒初熟、江南风物之美，工在，见酒初熟、江南风物之美，工在压压字。老字。老 杜杜画马

6、画马诗：诗：戏拈秃笔扫骅骝戏拈秃笔扫骅骝，初无意于画，初无意于画， 偶然天成，工在偶然天成，工在拈拈字字” 正因为炼字对诗歌的高下起到如此的作用，所以正因为炼字对诗歌的高下起到如此的作用，所以 因此中国古代诗人非常讲究诗歌字句的锤炼，所谓：因此中国古代诗人非常讲究诗歌字句的锤炼，所谓： “吟安一个字，捻断数茎须吟安一个字，捻断数茎须”（唐卢延让）、（唐卢延让）、“吟成吟成 五字句，用破一生心五字句，用破一生心”（唐方干（唐方干）；所谓：；所谓：“二句三二句三 年得，一吟双泪流年得，一吟双泪流”（唐贾岛）；（唐贾岛）；“为人性僻耽佳句，为人性僻耽佳句， 语不惊人死不休语不惊人死不休”（唐杜甫）（

7、唐杜甫）等等 等。等。 如何炼字如何炼字 江顺治在江顺治在续词品续词品说：“说：“千钧之重，千钧之重， 一发系之；万人之众，一将驭之。句有长短，一发系之；万人之众，一将驭之。句有长短， 韵无参差。一字未稳，全篇皆疵韵无参差。一字未稳，全篇皆疵”。炼字既”。炼字既 重要，亦是难以得到的至境。江氏又说：重要，亦是难以得到的至境。江氏又说： “一字得力，通首光彩。非炼字不能，然炼一字得力，通首光彩。非炼字不能，然炼 亦未易到亦未易到”。如何炼字，下面几点可作参考：”。如何炼字，下面几点可作参考： 锤炼动词锤炼动词 杜甫杜甫春望春望“感时花溅泪，恨别鸟惊感时花溅泪，恨别鸟惊 心心”中的中的“溅溅”和和

8、“惊惊”皆经过精心的锻皆经过精心的锻 炼。它们都是使动词：花使泪溅，鸟使心炼。它们都是使动词：花使泪溅，鸟使心 惊。春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉惊。春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉 快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分 散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。 锤炼动词锤炼动词 宋祁的宋祁的“红杏枝头春意闹红杏枝头春意闹”中动词中动词“闹闹”字字 的选用（的选用（玉楼春玉楼春春寒春寒），王国维称赞说），王国维称赞说 “一个一个闹闹境界全出境界全出”（人间词话人间词话）。）。 苏轼的苏轼的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪乱石

9、穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪” 三句中，诗人选用的三句中，诗人选用的“穿穿”字，使画面化静为动；字，使画面化静为动； 用用“拍拍”而不用而不用“击击”、“打打”，也使其画面更，也使其画面更 宽，更富有气势；用宽，更富有气势；用“卷卷”不用不用“激激”、“掀掀”， 更意在突出形态美，与下文的更意在突出形态美，与下文的“江山如画江山如画”相对相对 应。这都是锤炼动词所达到的艺术效果。应。这都是锤炼动词所达到的艺术效果。 锤炼形容词锤炼形容词 被誉为被誉为“秋思之祖秋思之祖”的马致远的马致远天净沙天净沙 秋思秋思 中，中，“枯藤老树昏鸦枯藤老树昏鸦”的的“枯枯”和和“老老”两个字两个字 就是锤炼的十分

10、准确形象的形容词。藤蔓和树丛就是锤炼的十分准确形象的形容词。藤蔓和树丛 平日给我们的感觉总是绿色的，充满生机和活力平日给我们的感觉总是绿色的，充满生机和活力 的，但作者加上一个的，但作者加上一个“枯枯”字后，生机没了，活字后，生机没了，活 力没了，颜色也换成黄色了。再加上力没了，颜色也换成黄色了。再加上“老老”字，字， 更给人一种垂暮、沧桑之感。而更给人一种垂暮、沧桑之感。而“昏鸦昏鸦”的的“昏昏” 字，不单单是让光明离我们而去，而且随着暮色字，不单单是让光明离我们而去，而且随着暮色 的加重，思乡之情也渐渐变浓。后面再说的加重，思乡之情也渐渐变浓。后面再说“断肠断肠 人人”，也就是水到渠成了。

11、，也就是水到渠成了。 锤炼形容词锤炼形容词 李清照李清照如梦令如梦令“知否，知否？应是绿肥红知否，知否？应是绿肥红 瘦。瘦。”“”“绿肥红瘦绿肥红瘦”四字，无限凄婉，却又妙在四字，无限凄婉，却又妙在 含蓄。含蓄。“绿肥绿肥”指雨后绿叶光润、舒展、肥大；指雨后绿叶光润、舒展、肥大； “红瘦红瘦”指雨后红花受损凋零，飘落不堪的样子。指雨后红花受损凋零，飘落不堪的样子。 一个一个“肥肥”字，一个字，一个“瘦瘦”字，说明了女词人对字，说明了女词人对 雨后花情的深切了解，体现了作者恋花、爱花、雨后花情的深切了解，体现了作者恋花、爱花、 惜花的深刻程度，表达了词人对春光一瞬和好花惜花的深刻程度，表达了词人

12、对春光一瞬和好花 不常的无限惋惜之情，所以不常的无限惋惜之情，所以“肥肥”“”“瘦瘦”二字特二字特 别传神。别传神。 锤炼数量词锤炼数量词 杜牧的杜牧的江南春江南春首句首句“千里莺啼绿映红千里莺啼绿映红”， 将千里江南的大好处春光尽收眼底，显得场面阔大，将千里江南的大好处春光尽收眼底，显得场面阔大， 气韵丰厚，而且紧扣题面气韵丰厚，而且紧扣题面江南春江南春，因此深得历，因此深得历 代注家的称赏。但也有人不理解，明代的杨慎就对代注家的称赏。但也有人不理解，明代的杨慎就对 此批评说此批评说“千里莺啼，谁能听得到？千里绿映红，千里莺啼，谁能听得到？千里绿映红， 谁人又能看得到谁人又能看得到”？因此他

13、将？因此他将“千里莺啼绿映红千里莺啼绿映红” 改为改为“十里莺啼绿映红十里莺啼绿映红”（升庵诗话升庵诗话）。其实，）。其实， 如从生理上的视听角度说，即使是如从生理上的视听角度说，即使是“十里十里”，也是，也是 无法看得见听得到的。这种批评，既无视想象和夸无法看得见听得到的。这种批评，既无视想象和夸 张是诗歌最基本的特征，也使画面促狭，缺少杜牧张是诗歌最基本的特征，也使画面促狭，缺少杜牧 原诗的气势。原诗的气势。 锤炼数量词锤炼数量词 周邦彦的周邦彦的风入松风入松是首追悼昔日情人是首追悼昔日情人 的词，其中的词，其中“一丝柳，一寸柔情一丝柳，一寸柔情”，就是对，就是对 数量词的贴切锤炼。诗人追

14、忆昔日，那楼前数量词的贴切锤炼。诗人追忆昔日，那楼前 小道上的履痕足印，花前柳下的笑语轻声，小道上的履痕足印，花前柳下的笑语轻声， 携手分离处的黯然神伤，都勾起词人难以消携手分离处的黯然神伤，都勾起词人难以消 除的隐痛，数量词除的隐痛，数量词“一丝一丝”和和“一寸一寸”形成形成 的贴切暗寓，使这种伤痛更加形象、更加感的贴切暗寓，使这种伤痛更加形象、更加感 人。人。 锤炼虚词锤炼虚词 古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获 得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化 板滞为流动等美学效果。板滞为流动等美学效果

15、。 李清照李清照一剪梅一剪梅 “花自飘零水自流花自飘零水自流”，形象，形象 道出词人无可奈何的伤感生。尤其是两个道出词人无可奈何的伤感生。尤其是两个“自自”字字 的运用，更表露了词人对现状的无奈。的运用，更表露了词人对现状的无奈。“此情无计此情无计 可消除，才下眉头，却上心头可消除，才下眉头，却上心头”。其中两个副词。其中两个副词 “才才”“”“却却”的使用，很真切形象地表现了词人挥的使用，很真切形象地表现了词人挥 之又来、无计可消除的相思之情。之又来、无计可消除的相思之情。 锤炼虚词锤炼虚词 锻炼的虚词主要是副词。锻炼的虚词主要是副词。 如欧阳修如欧阳修踏莎行踏莎行结尾两句结尾两句“平芜尽平芜尽 处是春山，行人更在春山外处是春山，行人更在春山外”倍受人们称赞，倍受人们称赞， 其中就是一个其中就是一个“更更”字用得很妙。历史上有字用得很妙。历史上有 许多使用副词许多使用副词“更更”的名句，同时代的就有的名句，同时代的就有 范仲淹的范仲淹的“山映斜阳天接水，芳草无情，更山映斜阳天接水，芳草无情，更 在斜阳外在斜阳外”