蔡司aeg、mmg、aej、mmj的区别

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1、AEG 和 MMJ 差不多的价，MMG 就比较贵，因为量少。AEG、MMJ 有区别，已说了很多 次了，也拍过许多对比，最终选了最后一批 MMJ，停产前买的。其实 MMJ 的早期和晚期 的还有区别，早期的消光不太好，镀膜也不如后期的反光小。后期的 MMJ 的色彩更真实 饱和度更高，抗逆光更好；早期的不论 AEG、AEJ 或 MMG、MMJ 的略偏黄，尤以 AEG、AEJ 为甚（AE 头是 1987 年以前出的！距今最少也有 18 年了） ，其次反差低点， 大光圈反差低了感觉不如后期 MMJ 的锐利；抗逆光也差点。AE 头不论德日，还有一不爽 之处是著名的“锯齿光圈”不过有人喜欢老头柔软的调子和稍

2、淡而微黄的色彩。 老头新头的区别，有点像 T2、T3 镜头的区别，我想，喜欢 T3 头的会更多。买 85/1.4，最 好买 8 字开头的，25 头也一样！”对于 MMJ 和 MMG AEG 等评论并不抱任何态度，这只 是个人感觉，特别是色彩等。但不可否认得是，距离停产越近的，可靠性越好，另外，不 要小看 ZEISS 大厂的产品一致性和更新进步。这个 25 头就是 8 字开头的，也就是停产前 的最后一批。AE 与 MM 的区别：AE 镜自 1975 年开始生产，有些目前已停产，MM 镜是 1985 年所引进的新设计。大致 上来说， AE与MM的分别指的是镜头对於支援机身功能上的不同。AE 镜只能

3、支援 光圈先决，但无法支援快门先决及 P 模式；MM 镜则可以支援光圈先决、快门先决、P 模 式。但其实经过简单的改造 AE 镜也能支援光圈先决、快门先决及 P 模式。 除了支援机身 上不同外，MM 镜的光圈形状较完整 ，A 镜光圈形状较破碎 ；MM 镜通常在内部镜 筒也有作抗耀光的改良涂装（但改良涂装在某些 AE 镜上也见的到） ；MM 镜和 AE 镜的镀 膜有些也不太一样。一般而言，会建议购买 MM 镜而且目前也只有 MM 镜的新品。很多 镜头的 AE 版目前已经停产，但某些镜头（MP100/2.8、D15/3.5）也只有 AE 版而无 MM 版。那 AE 和 MM 如何区分呢？简单来说，

4、便是看最小光圈上的数值是绿色还是白色的，白色的就是 AE 镜，绿色的就 是 MM 镜。价钱方面，MM 镜会比 AE 镜贵一点点，大部分没什麼分别。 G（德镜）与 J（日镜）的区别，日镜和德镜之间的抉择： AE 与 MM 的区别其实不是非常的重要，G 和 J 的区别对大多数的菜头爱好者来说，才是 真正的重头戏。 1975 年 Contax/Yashica 以 RTS 及 FR 伴随 15 颗镜头正式面世，依照当时的 Catalog 来看， 大多数的镜头都是德镜；直到今日，目前 Catalog 上的大多数镜头都是日镜。那日制与德 制到底差在哪里？ 有种公式化及普遍接受的说法：德镜的成像较为浓厚艳丽

5、，具欧洲味和老镜的风味；而 日镜的成像清爽亮丽，具日本味和现代镜头的味道。以纯成像的角度来看德镜的表现会比 日镜更好。 基本上来说，个人对於这样的说法大致同意（不同意会被骂.）但其实德镜和日镜的风味 也随著各镜头个性不同，而有所不太一样。而也有人主张德镜和日镜根本没有任何差别。玻璃： 一般认为，德镜的镜片玻璃来自德国 Schott（他也供应 B+W 滤镜的所有玻璃）提供的玻璃 胚，而日镜的玻璃则来自日本富冈光学。以品管上来论，我们可以猜到 Zeiss 一定以同样严格的标准来审视这两种来源不同的玻璃胚。但可以想像的到，玻璃胚的某些特性是无法 以数据来成功衡量，因此可能这两种玻璃胚便有决定性的差异

6、。镀膜：镀膜方面，日镜的镀膜偏绿，德镜的镀膜偏紫（不过有些德日镜的镀膜又有点像） 。虽 然两边同样是 T*，但镀膜似乎不太一样。T*是 Zeiss 的最高机密，但其配方大概不是固定 的，可能会有所变动。而变动的后果也可能导致成像上的差异。上面这段其实也只能算是 个人的猜测与一些前辈们的心得，某些涉及 Zeiss 原厂的商业机密，询问原厂也往往得不 到解答。唯一能知道的一件事是：Zeiss 原厂宣称德镜和日镜的品质一样，因为以同样的标 准制造，所以不可能有什麼德日镜的区别。价格：在价钱方面，品相相同的 G 一向比 J 贵，其实理由很简单，因为现在已经买不到德镜的 新品。供不应求，自然价钱比较高。

7、品相好的德镜往往都被视为工艺品珍藏起来，使得市 面上漂亮的德镜更难得一见。聪明的各位一定想像的到，德镜也有 AE、MM 的区别，同 样日镜也有 AE、MM 的区别，於是就有四种排列组合：AEG、MMG、AEJ、MMJ。大体 上来说，这样的讲法是没错的，但全线镜头也只有 S85/2.8 有这四种排列组合，其余的镜 头没有这麼多种，顶多三种或是两种而已。其不同处就如上述所言。价格方面大略是这样： MMG AEG MMJ AEJ。某些镜头的 MMG 非常稀少(P100/2、P135/2） ，一出现几乎是 大家在抢因此会变的比其他几种更为高昂一点。那到底要选德镜还是日镜？我想对於德镜不需强求，好好使用

8、手边的器材才是最重要的。但凡是发烧 contax 蔡司镜 头的朋友都会碰到,同样的规格的镜头有 AEG MMG AEJ MMJ 等不同的型号，到底选择哪 一款，实在是个令人头痛的难题。AE 镜和 MM 镜比较好理解，AE 镜只能实现光圈优先， 而 MM 即所谓的 Multi- Mode，除了光圈优先，还可以使用速度优先和自动程序功能。G 代表德国制造，J 当然是代表日本制造了。那么在具体的成像方面 G 镜和 J 镜会有不同吗？ 虽然官方声称二者没有差别，但是在众多的发烧友当中却对这种说法却是仁者见仁智者见 智。德制和日制的区别到底在哪里？我想是不是可以从以下几个方面总结总结。1 镜头的镀膜镜头

9、到手，首先注意到的是德版和日版镀膜区别，这也是被讨论的最多的一个话题。一 般而言德版的镀膜大都呈深紫色（亦有虎玻，绿，蓝等色彩） ，而与之相比日版的镜头，尤 其是广角镜头绿色的镀膜比较常见。不同规格的镜头表现出来不同的镀膜色彩，相同规格 但不同批次的镜头仍然表现出不同的镀膜色彩。蔡司公司 T*镀膜的配方频繁的变来变去是 难以令人想象的，所以我宁愿相信镜片色彩的不同来自于镜片玻璃材质的不同。另外一种 说法是，镀膜配方虽然相同，但是德版的 T*镀膜比日版的微厚。要做测量很简单，相信不 必动用比如 AFM,SEM 等昂贵设备，一台简单的表面形状测定仪就行了。不过为了这个去 刮伤两只镜头似乎有些得不偿

10、失。2 镜片传说以序列号 58 开头的镜头使用的玻璃和 contarex 的玻璃一样。contaflex 的镜头？玩 老头的发烧友一定非常熟悉了。那个 P85T*1.4，就凭其价格比现在 contax 的纪念镜 P85/1.2 还要贵，其实力可想而知（数量稀少也是原因之一） 。玻璃对镜头的影响巨大。这 一点上德制镜头尤其讲究。日制镜头，一般是先设计再制作。然而玻璃的实际光学参数和 设计值是有偏差的，那么这种偏差对成像的影响也就不可避免了。然而德制镜头，尤其是 到 Apo 一级的，比如哈苏的 300/2.8，Planar 55/1.2 等，则是首先购进玻璃，测试参数，再 根据参数进行镜头设计。这

11、种高成本的运作方式虽然保证了镜头的质量，但高价和限产也 是不可避免的。从玻璃的炼制角度来讲，日本多湿，德国干燥，那么在炼制过程中溶解在玻璃中的水分 当然是日本玻璃较多。显然从生产环境上来讲，德国产的玻璃在光学性能较为占优。再有， 环保玻璃问题。早期的玻璃含铅，含铊等镧系的过渡金属，对成像有利（比如，氧化铅可 提高光学折射率和色散，氧化砷可澄清气泡功能等） 。保护环境，减轻污染，我是举双手双 脚赞成的，但作为一名摄影发烧友，为失去了一批性能优异的光学玻璃而不得不令人扼腕。 近期的德国，日本都采用环保玻璃（比如哈苏德 CFI 系列镜头） 。虽然通过新的研发，也 取得了不少令人注目的成绩，但是，个人

12、认为非环保玻璃的特性至今仍然是无法代替的。 想一想当年，蔡司仅仅用 5 枚镜片就打造出了 P135/2，这是何等的自信和实力！相同规格 的蔡司，德版较日版为早，要想拥有非环保玻璃打造的镜头，那么寻找德头就不可避免了。 另外早期德制镜片侧面均未作消光处理，容易残生迷走光线，在逆光是比较容易吃光，从 而降低反差。一说，德镜偏黄也出于此。日镜在此方面作了改进，在抗逆光这一条上日镜 占优。3 光圈结构这个已经是被谈老了的话题。G 版镜头一般是锯齿形叶片，光圈收 1-2 档的时候，背后 有点光源存在的情况下光斑呈锯齿状，光圈收到 1-2 档以上时锯齿消失。而 MMJ 版的则 为标准的 8 角形结构，从背

13、景的虚化来讲无疑是 MMJ 版更符合现代人的口味。令人不解 的是，早期 contaflex 的镜头光圈非常的漂亮，而且并非锯齿形状。蔡司为何改弦更张，个 中缘由耐人寻味。4 镜桶构造虽然这个话题鲜有人讨论，但是，德国和日本的生产观念在这里却得到了充分的表现。 纵观蔡司镜头，不难发现其中的端倪。一些镜头经过从 G 到 J 的演变，在外形上已经发生 了不小的变化。比如 135mmF2.8, 180mmF2.8, 200mmF3.5, 300mmF4 四款镜头都从胖胖镜 廋身成功,都变得小巧纤细，方便携带。另外有一些镜头的变化却不是那么明显，要找出它 们的区别还是要下一番苦功不可。比如从 S-pla

14、nar 60mm/2.8 到 Makro-planar 60mm/2.8 就至 少经历了 3 个版本。第一版的 SP60 是黑屁股，而且附带有极为优秀的消光筒，第二版还 是黑屁股，但是为了节约成本，消光筒被取消；第三版变名 Makro-Planar，白屁股，而且 尾部的一组镜片被完全模块化。这也就是说，日产的 MP 不可能像 SP 那样对镜头的参数 作精细调节（这种现象在其他镜头上也能看得到） 。德镜给人的感觉是在维持一定的品质的基础上，上下浮动较大。使用德镜，有的时候要 一比二比甚至三比四比才能碰到真神仙。而日镜成像比较整齐划一，虽然和杰出的德镜相 比稍逊一筹，但是仍然保持相当高的水准。从上

15、面的例子不难看出，德镜部件多，装配繁 琐，容易出现误差，但是通过耐心调制可以得到非常好的个体。而日镜，通过大规模的模块化，降低成本，提高了效率，品质也得到一定的保障。日本这一招，虽然有偷工减料之 嫌，但也是大工业化下的必然产物。其实作为蔡司的粉丝还是应该由衷地感谢这一点。正 是由于日产化以后，才大大降低了成本，使蔡司放下高贵的身价，寻常百姓也能一亲芳泽。Planar T* 50mm F1.41896 年，由天才数学家 Paul Rudolph 设计，双高斯结构，取名 Planar，为平坦之意，是 现在所有标准镜头的鼻祖。而这支 Planar 50mm F1.4，是蔡司镜头里水最深的一支，Pla

16、nar 的代表作，被称为“标准镜头的帝王”，超过人的眼睛， “黑中有黑，白中有白”.无数的赞 美之辞，但是完好他需要足够的技量-毕竟是帝王，不是任何人都能够驾驭的。说道他水 深，应为他的成像虽批次号的不同变化实在太多。正式成品镜头里面就有 6 个版本，再加 上以 57*开头的试做版（光圈叶片有 8 枚，比现在的 MMJ 的叶片形状还要好看） ，林 林总总令人眼花缭乱。总的来讲，58*，59*，60*这几个批次的镜头中的一部 分， （传说镜片都是由德国运到日本的，而且是非环保玻璃，含有大量的过渡金属）在成像 上焦内锐利，焦外柔美和新的 MM 镜相比对背景的“溶解度”是不一样的（对不起在这里用 上溶解度这个词） 。这种迷人的“溶解度”对喜欢玩散景的人可是说是无法抗拒的。于是就有 了买了，卖；卖了，买这样反反复复的过程。从表现上来讲 582*到 583*之间的镜头 表现尤其突出。最近一段时间日本 yahoo auction 上这个批次的镜头价格持续走高，应该和 这个不无关系。但是也有不法之徒