无线话筒的使用技巧

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1、无线话筒的使用技巧 青岛音响灯光录音技术学校推荐随着无线话筒的普及和广泛使用，怎样才能更好地发挥它们的优越作用，在操作使用中 应注意以下问题： 一、怎样选购无线话筒发射机机的电池 为保证系统正常使用时不至出现信号失真和频 率干扰，必须使用能是充足的电池，在选购时有条件的话最好选用碱性 9V 电池。 二、怎样才能尽早知道发射机电池能量是否充足 在各种品牌和型号的无线话筒系统中， 绝大多数接收机不具备发射机电池能量显示功能。尽管有的无线发射器上有电池低压显示， 但使用者在使用中一般很少会注意这个问题。在无线话筒正常使用中，出现电池不足引起 音频信号失真或频率干扰是时有发生的事。为了防止发生这种现象

2、，操作人员可在无线话 筒正常使用中，适时地使用调音台 PFL 预听功能，用耳机监听无线话筒的信号，若声音清 晰度稍有降低或噪声稍有增大时，就应马上更换电池，这样才能尽可能避免由于电池能量 不足给操作者带来的心理压力。 三、怎样在演出中途更换电池 在演出中更换电池时应方便、快速、简单。最好的办法 是打开调音台通道的“哑音”开关，使无线话筒处于哑音状态，如没有此功能的调音台可 先将无线话筒接收器的输出音量关死，然后关掉发射机电源，更换电池后打开发射机的电 源，然后将接收器输出音量复原到原来的增益，如接收器没有输出音量开关的话，可关闭 调音台输入增益或使用 Line/MIC 选择器进行切换，待更换电

3、池后开机再将调音台输入增益 或选择器复位。 为什么不是将无线话筒通道的推子关死后再更换电池呢？这里需要说明一点，如果利用关 闭通道推子的方法更换电池则较为烦琐，在演唱中一般话筒都加有效果处理声，如果一个 话筒使用时，另一个无线话筒需更换电池，这时如果关闭该通道推子，则同时还应相应关 闭用于混响、延时的辅助通道电位器，如果忘记关闭辅助通道电位器，更换电池时形状无 线话筒发射机的电源冲击声就会从辅助通道经效果器输出至混频，直接影响音响效果；再 者，如果更换电池后漏开辅助电位器也会出现没有效果声而影响音响效果。在这里特别提 醒大家引起高度重视的是，每次演出后一定要养成取出发射机电源的习惯（特别是使用

4、非 碱性电池） ，否则有时会因为没有取出电池，而又忘记了关闭发射机电源形状，而引起电池 能量耗尽，致使电池漏液损坏发射机系统的事故，造成不必要的损失。 四、怎样才能防止和避免外界对无线话筒的干扰 在选购非变频无限话筒前应先弄清当地 电视台的发射频率，选购时应错开电视台的发射频率免受干扰，选购多个无线话筒系统时 还应注意，各系统的频率不能重复，以避免频率重叠时的相互干扰。 五、怎样消除无线话筒受外界干扰 非变频的分集无线话筒系统在受到外界干扰时（指发 射机电源关闭时，在接受机显示器上仍有 RF 射频、AF 音频或 DIVERSITY 分集通到 A、B 中任一或二者的 LED 显示器有信号显示的话

5、，则表明接收器正处于外界无线电波干 扰） ，可通过调校 SQUEICH 静躁器以改善接收，减少干扰。其具体做法是，调好天线位置， 发射机仍处于关闭状态，将接收机音量输出增益关死，最后顺时针方向调校 SQUEICH 静 躁器，直至所有干扰信号消失（此时接收机除电源显示外没有任何信号显示） ，再顺时针转 少许，调试时一定要使用无感应螺丝刀。 六、怎样正确使用天线确保信号稳定 当使用多套无线话筒系统时，如是同一系列产品， 有条件的话最好能使用天线分配器，尽可能减小各天线之间的相互干扰，如没有天线分配 器的话，应先将无线话筒接收机的天线调到最佳位置，然后平行一字摆开，每台无线话筒 接收机之间保持适当的

6、距离（各台接收机上的天线不能相碰),使各接收机之间都具有较好 的接收条件,以改善无线接收机的指向性,避免频率间的相互干扰,以获得较好的无线信号.另外,大型场合的演出最好安装加长天线或有源放大天线,以改善接收效果。 七、怎样正确辨认正在使用中的无线话筒 演出中同时使用只以上同型号手持式无线 话筒时，为防止误操作应给每只无线话筒用不同的颜色作标记，而且标记一般应贴在手持 式无线话筒底部位置，手握话筒时不易挡住的地方，同时在调音台上与该话筒相对应的通 道上也应贴上与话筒相同颜色的标记或做上记号。这样，即使演员错拿无线话筒，操作人 员也可在节目主持人介绍该演员时或演凑（播放）歌曲的前凑时及时更正。另外

7、，还可以 利用彩色话筒防尘罩做标记，这样不仅可消除“喘气”声和“噗”声，而且还能做话筒标 记，真是一举两得。特别是当对唱或重唱时可以根据色标，及时调整每个话筒的音量和音 色显得更为重要。 对于腰包式无线话筒为防止错拿，可先对每个话筒发射器进行号码或颜色设定，演出 前进行定人、定机，如有几个节目需交替使用，为以防万一，可在每次交替后由专人进行 人、机登记，并将登记情况告之操作人员，以免操作失误。 八、怎样防止演出中可能出现的无声现象 在演出中歌唱演员们总是交替使用手持式无 线话筒，有的演员使用后，可能会无意识地关闭无线发射机的电源或打开话筒哑音开关， 使话筒处于哑音状态（这类无线话筒的发射机电源

8、开关和话筒哑音开关安装在手指容易触 摸的位置，这样当下一名演员使用该无线话筒时就会出现无线话筒无声音的尴尬场面，这 时不仅影响演员的演出情绪，还会影响观众的观看兴致，或许还会使操作人员措手不及， 为此必须引起高度重视。其实，当无线话筒发射器电源被关闭时，无线话筒接收器上的 发射机工作显示器就会熄灭，如果操作人员在使用该无线话筒 时，能够在节目交替时经常查看无线接收机的工作状况是能够发现这一现象的。但是，如 果无线话筒的哑音开关被打开，则绝大多数无线话筒接收机无法显示出来。除非操作人员 在节目交替时都用耳机进行监听（一般不太现实） 。 为了防止无线话筒发生无声音的现象，操作人员应在演出前对这类开

9、关较暴露的无线话 筒发射机电源开关和话筒哑音开关，用胶布进行固定，如有话筒开关保护套的话，则每次 都应使用，使无线发射机和话筒始终处于工作状态，以保证演出正常进行。 九、怎样操作好腰挂式无线话筒 腰挂式无线话筒普遍采用微型驻极体电容话筒，这类 话筒灵敏度高又是全指向，在使用时很容易产生声反馈，特别是在舞台上使用返听音箱的 场合，为此这类话筒用于戏曲和小品表演时，如舞台是地板，地板下面又是空腔的话，为 防止低频共振，应将调音台上该路通道的低音增益作适当的衰减，同时将返听系统的信号 输出增益也进行必要的衰减，一般衰减幅度在以上，如遇上激情的小品表演也可切 除返听系统的信号输出，以避免发生声反馈。

10、十、 怎样正确使用无线电声乐器系统 无线电声乐器系统，主要适用于电吉它、电倍司、 电子琴、合成器以及电脑鼓等音源。与无线话筒系统不同的主要是拾音方式不同。话筒拾 音是低阻抗输出而电声乐器的拾音则为高阻抗输出（话筒为输出，电声乐器为 输出） ，所以在使用电声乐器时应将无线发射机上的（线路 话筒）开关，设定在（线路）的位置；同时相应适当地调节发射机的增益，以调 整和控制失真过激的电平。无线话筒接收机也应将（线路话筒）开关， 设定在（线路）的位置。这样，不仅使电声乐器与各设备之间真正做到阻抗匹配， 电平配合得当，而且也能使电声乐器性能得到最佳发挥。如果将（线路/ 话筒）开关设定在/话筒位置，接入调音

11、台的/话筒插口后会引起失真。严重 的还会损坏设备。 十一、 怎样才能使无线话筒发挥最好的效果 为使无线话筒发挥最佳的效果，必须处理好 发射机输出电平增益、接收机输出增益和调音台输入增益三者间的关系，如处理不当的话 可能会出现声音压抑、没有穿透力或声音失真，甚至过激。 正确的操作方法是接通无线话筒接受接收机和音响系统电源，并将音响系统电平 （或）设定好后，把功放开至最大输出，同时把调音台主输出音量定在 ，打开无线话筒发射机电源，再把无线话筒发射器的音频输出增益定在 的位置上，并把调音台上无线话筒输入通道的通道电位器定在处； 最后仔细调整调音台输入增益，必要时也可小幅度调整发射机音频输出增益，直到

12、话筒效 果满意为止. 音响使用的准备与解决话筒自激的具体方法 户外演出和歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是 操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型歌舞厅音响设 备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反 馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴， 音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的 一个重要问题，下面分别叙述。 一、音响设备开、关机顺序 应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD 机、LD 机、DVD 机、录音机、录像

13、机)、音 频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、 投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲 击，防止烧毁功放和扬声器。 二、演唱前的准备调1功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置 于 0dB；调音台上各分路 GAIN 输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于 最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。 2试验伴奏通道，也就是说，用 CD 盘或 LD 盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒 眺土，境到6dB 附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量

14、要 适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体 声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路 GAIN 增 益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不 能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻但不可过重。分路推子 置于 0dB，总音量推子置于 0dB，调节分路 GAIN 输入增益钮使 AU 表指示 0dB 左右，此 时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子般调在6dB 或10dB 以下，小 于额定输出功率。 3试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏

15、度和动态性能， 然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和 有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于 0dB，话筒音量调整分路 GAIN 输 入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠 AU 表指示。 4对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲 风格进行音响比例平衡。 5视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使 其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。 注意在正式演唱时，应按影碟机上的 DA 键。消掉原唱歌声。 三、音频处理设备的

16、调整 1房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频 响不平衡；另个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。 2压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态 范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度 （这可以靠听觉明显得感受到)。 压限器的调整数据如下： (1)噪声门 GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落 到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于 0PEN 到20dB 之间。 (2)压缩门限电平 THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10 到 0dB，开始压缩时 增益减小，GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。 压缩比 RATT0：置于 2：1； 动作时间 ATTACK：置