形式美法则主要有以下几条

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1、 形式美法则主要有以下几条： 1.和谐 和谐的广义解释是：判断两种以上的要素，或部分与部分的相互关系时，各部分所给 我们的感受和意识是一种整体协调的关系。和谐的狭义解释是统一与对比两者之间不是乏 味单调或杂乱无章。 2.对比与统一 把反差很大的两个视觉要素成功地配列于一起，虽然使人感受到鲜明强烈的感触而仍 具有统一感的现象称为对比，它能使主题更加鲜明，视觉效果更加活跃。对比关系主要通 过视觉形象色调的明暗、冷暖，色彩的饱和与不饱和，色相的迥异，形状的大小、粗细、 长短、曲直、高矮、凹凸、宽窄、厚薄，方向的垂直、水平、倾斜，数量的多少，排列的 疏密，位置的上下、左右、高低、远近，形态的虚实、黑白

2、、轻重、动静、隐现、软硬、 干湿等多方面的对立因素来达到的。它体现了哲学上矛盾统一的世界观。 3.对称与不对称 对称的形态在视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅、庄重、完美的朴素美 感，符合人们的视觉习惯。在平面构图中运用对称法则要避免由于过分的绝对对称而产生 单调、呆板的感觉，有的时候，在整体对称的格局中加入一些不对称的因素，反而能增加 构图版面的生动性和美感，避免了单调和呆板。 4.均衡 在衡器上两端承受的重量由一个支点支持，当双方获得力学上的平衡状态时，称为平 衡。在平面构成设计上根据形象的大小、轻重、色彩及其他视觉要素的分布作用于视觉判 断的平衡。平面构图上通常以视觉中心（视觉冲

3、击最强的地方的中点）为支点，各构成要 素以此支点保持视觉意义上的力度平衡 5.比例 恰当的比例则有一种谐调的美感，成为形式美法则的重要内容。美的比例是平面构图 中一切视觉单位的大小，以及各单位间编排组合的重要因素。 6.视觉重心 在平面构图中，任何形体的重心位置都和视觉的安定有紧密的关系。人的视觉安定与 造形的形式美的关系比较复杂，人的视线接触画面，视线常常迅速由左上角到左下角，再 通过中心部分至右上角经右下角，然后回到以画面最吸引视线的中心视圈停留下来，这个 中心点就是视觉的重心。但画面轮廓的变化，图形的聚散，色彩或明暗的分布等都可对视 觉重心产生影响。因此，画面重心的处理是平面构图探讨的一

4、个重要的方面。 7.节奏与韵律 节奏这个具有时间感的用语在构成设计上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运 动感。平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规则变化的形象或色群间以数比、 等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。有韵律的构成具有积极的生气， 有加强魅力的能量。 8.联想与意境 平面构图的画面通过视觉传达而产生联想，达到某种意境。联想是思维的延伸，它由 一种事物延伸到另外一种事物上。各种视觉形象及其要素都会产生不同的联想与意境，由 此而产生的图形的象征意义作为一种视觉语义的表达方法被广泛地运用在平面设计构图中。9.删除 删除就是从构图形象中排除不重要的部分，只保留那些

5、绝对必要的组成部分，从而达 到视觉的简化。通过研究一些设计大师的作品，我们注意到，任何有效的，吸引人的视觉 表达，并不需要太多复杂的形象。许多经典的设计作品在视觉表现上都是很简洁的。 删除 2007-06-01 13:33:39 煮蘑菇汤映 色彩三要素及色彩对比 .色相对比的基本类型 两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相 对比。它是色彩对比的一个根本方面，其对比强弱程度取决于色相之间在色相 环上的距离（角度） ，距离（角度）越小对比越强，反之则对比越强。 1.零度对比 （1）无彩色对比 无彩色对比虽然无色相，但它们的组合在实用方同很有 价值。如黑与白 、黑与灰、中灰与浅

6、灰，或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等。 对比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代感，但也易产生过于素净的单调感。（2）无彩色与有彩色对比 如黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、白与灰与 蓝等。对比效果感觉既大方 又活泼，无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有 彩色面积大时活泼感加强。 （3）同种色相对比 一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，俗称姐 妹色组合。如蓝与浅蓝（蓝+白）色对比，橙与咖啡（橙+灰）或绿与粉绿（绿 +白）与墨绿（绿+黑）色等对比。对比效果感觉统一、文静、雅致、含蓄、稳 重，但也易产生单调、呆板的弊病。 （4）无彩色与同种色相比 如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比， 其效果综合了（

7、2）和（3）类型的优点。感觉既有一定层次，又显大方、活泼、 稳定。 2.调和对比 （1）邻接色相对比 色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约 30 度 左右，为弱对比类型。如红橙与橙与黄橙色对比等。效果感觉柔和、和谐、雅 致、文静，但也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。 （2）类似色相对比 色相对比距离约 60 度左右，为较弱对比类型，如红 与黄橙色对比等。效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。 （3）中差色相对比 色相对比距离约 90 度左右，为中对比类型，如黄与 绿色对比等，效果明快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有相当 力度，但又不失调和之感。

8、 3.强烈对比 （1）对比色相对比 色相对比距离约 120 度左右，为强对比类型，如黄绿 与红紫色对比等。效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂 乱、刺激、造成视觉疲劳。一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。 （2）补色对比 色相对比距离 180 度，为极端对比类型，如红与蓝绿、黄 与蓝紫色对比等。效果强烈、眩目、响亮、极有力，但若处理不当，易产生幼 稚 、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。 明度对比的基本类型 两种以上色相组合后，由于明度不同而形成的色彩对比效果称为明度 对 比。它是色彩对比的一个重要方面，是决定色彩方案感觉明快、清晰、沉闷、 柔和、强烈、朦胧与否的关键。

9、 其对比强决于色彩在明度等差色级数，通常把 13 划为低明度区，8 10 划为高明度区，47 划为中明度区。 （图）在选择色彩进行组合时，当 基调色与对比色间隔距离在 5 级以上时，称为长（强）对比，35 级时称 为中对比，12 级时称为短（弱）对比。据此可划分为九种明度对比基本 类型。 （图） （1）高长调 如 10：8：1 等，其中 10 为浅基调色，面积应大，8 为浅配 合色，面积也较大，1 为深对比色，面积应小。该调明暗反差大，感觉刺激、 明快、积极、活泼、强烈。 （2）高中调 如 10：8：5 等，该调明暗反差适中，感觉明亮、愉快、清 晰、鲜明、安定。 （3）高短调 如 10：8：7

10、 等，该调明暗反差微弱，形象不分辩，感觉优 雅、少淡、柔和、高贵、软弱、朦胧、女性化。 （4）中长调 如 4：6：10 或 7：6：1 等，该调以中明度色作基调、配合 色，用浅色或深色进行对比，感觉强 硬 、稳重中显生动、男性化。 （5）中中调 如 4：6：8 或 7：6：3 等，该调为中对比，感觉较丰富。 （6）中短调 如 4：5：6 等，该调为中明度弱对比，感觉含蓄、平板、模 糊。 （7）低长调 如 1：3：10 等，该调深暗而对比强烈，感觉雄伟、深沉、 警惕、有爆发力。 （8）低中调 如 1：3：6 等，该调深暗而对比适中，感觉保守、厚重、朴 实、男性化。 （9）低短调 如 1：3：4

11、等，该调深暗而对比微弱，感觉沉闷、忧郁、神 秘、孤寂、恐怖。 另外，还有一种最强对比的 1：10 最长调，感觉强烈、单纯、生硬、锐利、 眩目等。 纯度对比的基本类型 两种以上色彩组合后，由于纯度不同而形成的色彩对比效果称为纯度对比。 它是色彩对比的另一个重要方面，但因其较为隐蔽、内在，故易被。在色彩设 计中，纯度对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键。 其对比强弱程度取决于色彩在纯度等差色标上的距离，距离越长对比越强， 反之则对比越弱。 如将灰色至纯鲜色分成 10 个等差级数，通常把 13 划为低纯度区， 810 划为高纯度区，47 划为中纯度区（图） 。在选择色彩组合时，当

12、 基调色与对比色间隔距离在 5 级以上时，称为强对比；35 级时称为中对 比；12 级时称为弱对比。据此可划分出九种纯度对比基本类型。 （图） （1）鲜强调 如 10：8：1 等，感觉鲜艳、生动、活泼、华丽、强烈。 （2）鲜中调 如 10：8：5 等，感觉较刺激，较生动。 （3）鲜弱调 如 10：8：7 等，由于色彩纯度都高，组合对比后互相起着 抵制、碰撞的作用，故感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火爆。如果彼此相距离 离大，这种效果将更为明显、强烈。 （4）中强调 如 4：6：10 或 7：5：1 等，感觉适当、大众化。 （5）中中调 如 4：6：8 或 7：6：3 等，感觉温和、静态、舒适。 （

13、6）中弱调 如 4：5：6 等，感觉平板、含混、单调。 （7）灰强调 如 1：3：10 等，感觉大方、高雅而又活泼。 （8）灰中调 如 1：3：6 等，感觉相互、沉静、较大方。 （9）灰弱调 如 1：3：4 等，感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱。另外，还有一种最弱的无彩色对比，如白：黑、深灰：浅灰等，由于对比 各色纯度均为零 ，故感觉非常大方，庄重，高雅，朴素。 色彩的面积与位置对比 形态作为视觉色彩的载体，总有其一定的面积，因此，从这个意义上说， 面积也是色彩不可缺少的特 性。艺术设计实践中经常会出现虽然色彩选择比 较适合，但由于面积、位置控制不当而导致失误的情况 。 1.色彩对比与面

14、积的关系 （1）色调组合，只有相同面积的色彩才能比较出实际的差别，互相之间产生抗衡，对比效果相对强烈。 （2）对比双方的属性不变，一方增大面积，取得面积优势，而另一方缩 小面积，将会削弱色彩的对比。 （3）色彩属性不变，随着面积的增大，对视觉的刺激力量加强，反之则 削弱。因此，色彩的大面积对比可造成眩目效果。如在环境艺术设计中，一般 建筑外墙、室内墙壁等都选用高明度、低纯度的色彩，以减低对比的强度，造 成明快、舒适的效果。 （4）大面积色稳定性较高，在对比中，对它色的错视影响大；相反，受 它色的错视影响小。 （5）相同性质与面积的色彩，与形的聚、散状态关系很大的是其稳定性， 形状聚集程度高者受

15、它色影响小，注目程度高，反之则相反。如户外广告及宣 传画等，一般色彩都较集中，以达到引人注意的效果。 2.色彩对比与位置的关系 （1）对比双方的色彩距离越近，对比效果越虽，反之则越弱。 （2）双方互相呈接触、切入状态时，对比效果更强。 （3）一色包围另一色时，对比的效果最强。 （4）在作品中，一般是将重点色彩设置在视觉中心部位，最易引人注目。 如井字形构图的 4 个交*点。 色彩的肌理对比 色彩与物体的材料性质、形象表面纹理关系很为密切，影响色彩感觉的是 其表层触觉质感及视觉 感受。 （1）对比双方的色彩，如采用不同肌理的材料，则对比效果更具情趣性。（2）同类色或同种色相配，可选用异质的肌理材

16、料变化来弥补单调感。 如将同样的红玫瑰花印制在薄尼龙沙窗及粗厚的沙发织物上，它们所组成的装 饰效果，既成系列配套，又具材质变化色彩魅力。 （3）绘画及色彩表现中，应用各种色料及绘具可产生出不同的肌理效果， 如水彩、水粉、油画、丙稀等各色颜料及蜡笔、麦当劳、钢笔、毛笔等各类画 笔。 （4）同样的颜料采用不同的的手法创造出许多美妙的肌理效果，以强化 色彩的趣味性、情调性美感。如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、撒、涂、染、 勾、喷、扎、淌、刷、括、点等上色手法。 色彩的连续对比 （1）发生在同一时间、同一视域之内色彩对比称为色彩的同时对比。这 种情况 下，色彩的比较、衬托、排斥与影响作用是相互依存的。如在黄色纸 张上涂一小块灰色，这种感觉越强，出现所谓的补色错视。再如在黑纸上涂一 灰色小方块，白纸上涂一同样面积及深浅的灰色小方块，同时对比的视觉感受 是黑纸上的灰色更显明亮，形成所谓的明度错视。 （2）色彩对比发生在不同的时间、不同视域、但又保持了快捷的时间连 续性，自然数为色彩的连续对比。 人眼看了第一色再看第二色时，第二色会发生错视。第一色看的时候越