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1、服装局部造型与整体效果的关系浅析崔 静（河南工程学院 ，河南 郑州 450007）【摘 要 】服装的整体效果离不开每个局部的表现 ，反 过 来 ，局部造型的设计也受到服装整体效果的制约 。 因 此 ，如何协调两者之间的关系 ，平衡整体与局部的的设计是本文探讨的目的所在 。 通过局部与整体风格 、廓 形 、比例及功能几方面的关系来分析整体结构造型设计和局部结构 造型特征的相互关系以及内部衔接去表现服装整体的造型美 ，为消费者提供品质完好的服装 。【关 键 词 】局 部 造 型 ；整 体 ；设 计0引 言点 来 看 ，图 1-a 体现优雅女性风格的服装 ，其造型在轮廓上大多较好 地衬托出女性优美的
2、身材 ，在 局 部 细 节 上组成各种造型的线条一般较 为 圆 顺 和 柔 和 ，如袖山的弧线造型与圆角翻领的搭配 ，衣 身 上 门 襟 的 线条也是曲线形的偏门襟设计 。 整 体 服 装通过局部造型的共同协调 ， 给人们营造出精致 、优 美 、典雅的女性风格 。 而当其服装的整体风格由 女性化转向硬挺风格时 （图 1-b），局部造型的设计也随之变化 。 如 袖 山 顶 部 坚 硬 的三角造型营造出的线条感 ，翻领的高度不仅增高 ，搭 配 边缘的直角领型也给人以冷酷尖锐之感 ， 最后配合双排扣的直门襟 ， 从上至下都透露出犹如建筑一般硬挺坚固的风格特征 。服装的每一个局部,都可以成为一个独立又
3、牵制全 局 的 项 目 来 设 计 。 在局部造型设计的过程中 ，如 果 设 计 者一旦习惯每个部局各自为 政 的 设 计 方 法,其作品就会经常出现杂乱无章的毛病 。 例 如 只 为 设 计领型而顾及不到袖型 ,或 在 考 虑 下摆时又忘了兼顾袖口 ， 抑 或 是 在 进 行局部造型时没有顾忌到服装整体需传达 的 情 感 ，这样的设计作品只 会让人眼花缭乱 ，不 知 所 云 ，甚至产生矛盾让人啼笑皆非 。 因 此 在 设 计 的时候千万不能局部设计后再进行整体组装 ，而应从整体效果来考虑 综合的设计方案 。 2局部造型与整体廓形相吻合 局部造型与服装风格相吻合 1 在进行服装内部款式设计时
4、，某 些 服装的局部造型会直接成为服 装廓形的一部分 ，例 如 ：高高立起的领子 、蓬 起 的 袖 子 、突 起 的 口 袋 等 。 在 这 种 情 况 下 ，更要注意内外造型的协调 。 H 形廓形使人有修长 、简 约 的 感 觉 ，具 有 严 谨 、庄重的男性化风格特征 。 因 此 依 据 H 形 廓 形 的 风 格 特 征 ，其内部的造型线设计往往偏重 于 直 线 形 。 肩部通过垫肩的支 撑达到直角的造型 ，由于衣长的增加 ，领 子的驳点也跟着下降到腰部 ， 领子外轮廓也运用直线条而变的细长 ，口袋与门襟的线性也采取横平 竖 直 的 直 线 条 ，内 外 造 型 一 致 ，相 互 呼 应
5、 ，把 H 形 廓 形 的 简 约 、庄 重 的 中性化风格特征表达得准确到位 。 但 是 如果外轮廓造型发生了改变 ， 相同局部元素的造型也会发生变化 ，例 如 O 形廓形的服装其特点就是 圆 润 ，膨 胀 ，横 向 上 夸 张 。 因此不仅服装内部的一些结构线条由直线变 为 了 曲 线 ，局部的造型如领子 ，依 旧 是 驳 领 ，但是驳点上升减弱了修长 的 感 觉 ，另外驳领的宽度也随之增加 ，扩 张了横向的面积感 ；袖 子 的 设 计减弱了肩部的造型 ，但是增加了袖身的 肥 度 ，与收紧的袖口搭配 ，形 成了两端小中间大的视觉效果 ；另 外 口 袋袋盖的增加及双排扣门襟的 设计都吻合了整
6、体 O 形 轮 廓 的 特 征 ，配合一些图案对内造型轮廓的装 饰 ，整个廓形的体积感与造型感呼之欲出 。 其他的一些廓形与局部造 型的关系也会如此 ， 如 X 形廓形是最能体现女性优雅气质的造型 ，其 内部造型线设计往往偏重于曲线形 ，具 体 到 局 部 细 节 ：波 浪 状 裙 摆 ，夸 张 的 荷 叶 边 ， 轻松活泼的泡泡袖等 ， 都充分表达了廓形的优雅与浪 漫 我 们 不 一一在此赘述了 ，总 而 言 之 ，服装内部造型的个性特征 是 必 要 的 ， 但与整体廓形背道而驰的 造型又会使服装显得不伦不类 ， 因 此 ，在日常的练习中掌握好局部与整体的廓形关系是非常必要的 。服装的整体造
7、型风格取决于服装各局 部造型之间的协调感 ，服 装局部造型的变化会使得服装从一种风格向另一种风格转变 。 例 如 在 肩 袖部的造型设 计 中 ，当服装的肩袖结构偏直线材料较为硬挺时 ，服 装 的整体效果就越趋向男性化风格 ；而 因 线 条的改变或者一些软装饰打 破这种视觉感后 ，服装的整体效果就越趋向女性化风格 。 另 外 ，为 了 相 同 风 格 的 获 得 ，服 装各局部细节如领型 、门 襟 摆 角 、袋 型 、及 分 割 线 条 间的相互响应及其节奏都要有一个 “主 旋 律 ”，即 统 一 的 格 调 。 如 圆 领 与 圆 摆 门 襟 、圆底袋与圆袋盖最为统一 ，方领最好与方形造型的
8、各部 位 相 统 一 。 其 实 ，这仅是一种最简易 ，最容易统一的设计方法 。 但 是 除了 应 用 “方 对 方 ”、“圆对 圆 ”的 原 则 外 ，可 在 某部位适当地采用方对圆 ， 直线对曲线的对比手法 ，使服装显得静中有动 ，动 静 结 合 、阳 刚 同 阴 柔 美 巧 妙 的 结 合 。局部造型与服装比例相吻合 3局部造型的美感取决于它在整体造型中的面积比例和装饰 感 的强 弱 程 度 ，当 细 化 到 点 、线 、面 的 美 感 时 ，领 部 、肩 袖 部 及 口 袋 、门 襟 位 置等衣身造型的设计须遵循其各自基本的协调性规律 。 这里所指的服装比例包含两部分含义 ，首先是服装
9、局部对整个服 装 分 割 或 者 所处位置的比例 ，这个主要体现在分割线的位置 ，门 襟 的 位 置 及 口袋的位置及大小等等 。 其次是各个局部所占整个服装的比 例 ，也 可 以 理 解 为 视 觉 的 比 例 。 首 先 ，若参照人体结构来看 ，脖 子 、肩 膀 、手 臂 与 人体躯干是存在着比例关系的 ，那么当我们进行服装设计 的 时 候 ，这些局部造型的比例应该是原 始 的 。 当我们有意夸大某一局 部 的 时 候 ，必然要通过其他部位相应的 衰减才能保证视觉及服装的平 衡 。 换 句 话 说 ，如果把每个局部都进行夸张处理 ，或者采取过多的装饰 手 法 ，那么所呈现出的服装必然视点繁
10、多 ，使 人 眼 花 缭 乱 ，让 人 感 觉 服装杂乱而无特色 。 如 图 2 所 示 ，该 图 为 一 学 生 作 品 ，猛 一 眼 看 上 去 ，觉 得 内 容 很 丰 富 ，但是视觉中心又不知落在 哪 里 ，仔 细 一 看 ，很 快 就 会 发（a）（b） 图 1局部与风格的统一 如 图 1 所 示 ，两 款 服 装 的廓形虽然比较类似 ，都 近 似 于 x 形 ，但 是风格上却有明显的差异 。 首先从两者面料的选择上就给人们传递着猛 烈 的 风 格 特 征 ，一个是质感绵软 ，富 有 弹 性 的 毛 质 面 料 ，一 个 则 选 用 带 有金属质感的硬挺面料 。 抛开面料的影响 不
11、说 ，我们从局部造型的特 作 者 简 介 ：崔 静 （1984），女 ，硕 士 研 究 生 ，河 南 工 程 学 院 ，教 师 ，主要研究方向为服装结构设计 、立 体 裁 剪 。科技视界 Science & Technology Vision132Science & Technology Vision科技视 界高校科技科技探索争鸣化 信 息 ， 这种历史和文化信息 都 是以 原始功用性的务实精神体现的 。 因 此 ， 如果设计者不对这些服 装 背 后的文化有所了解 ， 盲 目 的 进 行 颠 覆 性 的 设 计 ， 那就会是服装的 语 言 丧 失 。我们所指的功能性 ， 是 从 社 会 历史发
12、展的必然和客观规律中得到 的一种悟性总结 ， 也 就 是 在 这 个 元 素出现时所承载的功能性 ， 一 直 保 留 至 今 ，成 为 经 典 。 以西装袖开衩为 例 ， 西装是从古代英国绅士的 乘 马 服 演 变 而 来 ， 但是为了穿脱和 洗 手 的 方 便 ，袖衩也就自然形成了 ，用 来 固定袖衩的纽扣也随之产生 。 时 至今 日 ，尽管其功效皆无 ，袖 子 也 不 那 么 合 体 了 ，然 而 ，这种基本形式却成 为了西装的特征被人们所接受 。 再 从风衣的设计上来看 ， 风 衣 是 从 男 士战服演变而来 ， 所 以 它 的 很 多 局 部元素都是极尽功能主义的代表 。 ，风衣的肩襻
13、是为固定武装带不宜脱 落 而 设 置 的 ；领 襻 、袖带是作为防风 图 2学 生 作 品图 3 Farah Angsana2010 春 夏图 4Antonio Berardi 2012现 问 题 ，首 先 是肩部做了夸张的堆积造型 ，接着腰部也跟着做了填充 的 膨 胀 效 果 ，并 且 在 胸 、腰 、摆部均使用了大 量 的 装 饰 手 法 ，这 样 一 来 ， 服装的整体平 衡感就被打破了 ，让人抓不到设计的重点 ，从 而 也 失 去 了 设 计 的 意 义 。 反 之 ，如 图 3 所 示 ，该 作 品也是用了夸张的手法 ，将 领 子的造型做了 堆积的如花簇般效果的造型 ，因 此 ，整个
14、领肩部位看起 来比例感觉一下子就增加了 ，这 样 搭 配 下 半部简单的裙廓形很容易就 体 现 出 T 字 廓 形 ，而 且当观赏这件服装的时候 ，人们的视觉一定会快 速的被领子部分的造型所吸引 ，达 到 美 的 享 受 。 另 外 如 图 4 所 示 ，服 装 的造型简洁利落 ，主要夸大了口袋的造型 ，因此领子与袖子都采取比 较 基 础 的 款 式 ，用 以 突 出 重 点 ，达到衣身的平衡关系 。因 此 ， 在进行服装局部设计的时候 要注意细节之间的相互关联 ，做 到 主 次 分 明 ，有 重 有 轻 。 丰富的细节内容 ，并不在乎设计中运用多少 局 部 变 化 ，关键是这些局部变化能不能
15、有 效地表达体现出作品的丰富 内 涵 。 局部设计不需要面面俱到的画蛇添足 ，往往一处精致的点睛之 笔 ，会使整体服装焕然增色 。雨 保 暖 而 设 ；胸盖布是和搭门形成左右重 叠结构以防止任何方向雨水 的 侵 袭 ；后 披 肩的悬空设计也是为了使雨水不能够很快渗入 ；插 肩 袖 的选择不仅是为了穿脱方便 ，也 是 为 了 减 少衣身的分割线而防止雨水 的 浸 入 ；大 翻 领与驳头组合而成的领型也可以翻开或是竖起 ，尺 寸 的 设计也是能够竖起能起到保护面部的功效 ；腰带的设计也是为了能够 起到保暖的效果 。 只有通过对这些局部细 节 的 了 解 ，我们在进行设计 的时候才能够游刃有余 ，知
16、道怎么去设计 ，怎么进行更好的设计 。综 上 所 述 ，在进行服装设计当中 ，服装的整体造型风格取决于和 各局部造型之间的协调感 ，服装局部造型 的变化会使得服装从一种风 格向另一种风格转变 。 局部造型的美感取决于它在整体造型中的面积 比例和装饰感的强弱程度等 。 只有对各种服装的局部造型规律与整体 之间的关系进行全面系统的分析 ，服 装 的 造型设计才有可能真正成为 服装设计的源头 。 S【参 考 文 献 】1李 小 燕.服装造型的动态美J.文 艺 研 究,2006(05).2娄 振 娥.简述服装造型的整体美感J.山 东 纺 织 经 济,2008(02).3方 越.浅谈服装设计中的艺术性J.艺 海,2012(04).4局部造型与服装功能相吻合 作为服装设计师不能总是盯住眼前时装千变万化的现象而变来 变 去 ，这是十分不可靠的 。 有些服装的元
