传统家具在当代室内环境中的应用

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1、传统家具在当代室内环境中的应用传统家具在当代室内环境中的应用中国是一个古老又有着悠久历史和文化传统的国家中国的家具文化是组 成世界文化宝库的一个重要部分中国宗具艺术也曾影响着世界家具艺术，特 别是中国明清家具其制作工艺和艺术造诣都达到了登峰造极的水平为世人 所瞩目。要想不断地在发展中实现创新，使牧国家具行业能稳步健康发展，就 必须重新学习和研究我国的传统家具一、中国传统家具一、中国传统家具在中国设计艺术史中，古代家具是中国优秀的工艺艺术品之一，其发展源 远流长，它既是人们生活的实用品，又是具有欣赏价值的艺术品，其历史是一 部由木材构造的绚丽诗篇，具有强烈的民族风格。中国古代传统家具由于受民 族

2、特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响，形成了一种工艺 精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜， 具有鲜明的东方艺术风格特点。以下就主要以明清家具为例来阐述一下中国古 代家具设计对现代家具设计的影响。 1.明清家具设计特点 明清时期是中国古代设计艺术成就最高的时期，中国千百年的传统文化造 就了中国明清家具的装饰艺术风格，其独特的装饰与家具结构相得益彰，堪称 一绝，使中国明清家具成为世界家具发展史上一颗璀璨的明珠。此外，明清家 具的装饰艺术风格还受到当时社会的人文因素等影响，而成为中国家具史上的 一朵奇葩。 2.明式家具装饰艺术 (1)装饰部位 明末清初

3、，是我国传统家具的黄金时代，这个时期的家具造型简练，装饰 风格清新自然，与家具结构相辅相成、浑然一体。明式家具没有过多繁缛的装 饰，仅在横材和立柱的端头、腿足、牙板、靠背、券口和挡板等部位做一些简 单的装饰。其作用在于用于掩盏一些因为建筑构架而不可避免的缺陷。 (2)装饰手法 明代的装饰手法主要有雕刻装饰、镶嵌装饰和铜件装饰等几种。明代家具 擅长利用木构架结体的每个部件进行艺术加工，来加强家具主体的效果。在镶 嵌手法方面，明式家具运用较多的是嵌木装饰和嵌大理石装饰。镶嵌讲究的是 锦上添花而不是喧宾夺主，镶嵌的材料应该与家具浑然一体，而不是刻意镶嵌 上去的，如同木材本身“生”出来的一样。明式家具

4、的镶嵌装饰是为了配合家 具结构而设计的，而不像清式家具的镶嵌是为了讲究材料和注重主人身份而做 的。明式家具还采用金属饰件的装饰手法。这些金属饰件有合页、面叶、包脚、 钮头、吊牌和吊环等数种，形式雅致，既着眼于实用又起到美化的作用。不同 的金属饰件应用在不同的家具上面，并与家具有机地结合起来，金属材质的美 与木质的美结合起来，使得平凡的家具表面大放异彩。 (3)装饰内容和题材 明式家具的装饰内容和题材是在继承历代优秀纹样的基础上推陈出新的， 其装饰内容和题材大致有：以龙纹、麒麟纹和螭虎纹为代表的神兽类纹样；以 瑞象、虎、鹿和狮等表示祥瑞的动物类纹样；凤凰、鹤、鸳鸯和蝙蝠等一些飞 禽表示吉祥如意；

5、松、梅、竹、兰、灵芝、牡丹、菊花和缠枝纹为主的植物类纹样；还有以中国传统装饰圈案为题材的回纹、几何纹、方胜纹、博古纹和万 字纹等。另外，中国的神话故事也常被运用到家具上，如：五岳真形图、八仙 纹和三国演义故事纹等。各个纹样都刻画得栩栩如生，仿佛一副画附在了家具 上，让人感觉家具不仅是一件生活用品，更像一件艺术品。 (4)明式家具的突出成就 明代家具的突出成就体现在家具的比例尺度与人体各部分关系的协调上， 很符合现代设计中的人机工程学原理，它是一种集艺术性、科学性、实用性子 一体的传统工艺品。 3.清式家具装饰艺术 (1)装饰部位 清代家具一般指清代中后期的家具，在继承明代家具的基础上，造型趋向

6、 复杂化，装饰繁琐，线条平直硬朗、粗犷，风格华丽厚重、富丽堂皇。清代家 具几乎通体进行装饰，没有主次。这主要是为了迎合清代统治者口味。因而清 式家具显得更威严、豪华、富丽。（2）装饰手法 清代家具的装饰手法多种多样，如雕、嵌、描、绘和剔彩等，技艺高超精 湛，装饰富丽堂皇，其中雕刻与镶嵌是清式家具采用最多的装饰手法。清式的 雕刻一般有线雕、铲地浅雕、浮雕、透雕、半透雕、镂雕、悬雕和双面透雕， 但用的比较多的是透雕和半透雕。清式家具的镶嵌艺术是历代家具所无法比拟 的，所镶嵌之物无不体现出制作者的工艺糟良，使清代家具的镶嵌技术达到了 顶峰，但同时也体现了统治阶层追求奢华的风气。清代家具一般有嵌大理石

7、、 嵌螺钿、嵌骨、嵌象牙、嵌贝壳、嵌去琅、翠羽镶嵌、文石镶嵌和百宝嵌等。 清代家具在继承传统的基础上，使用了各种技巧和材料，与多种工艺相结合构 成了新的家具风格。 (3)装饰题材和内容 清代家具装饰题材和内容在明代的基础上又进一步，如龙、凤、拐子龙、 蟠龙、纹、兽面纹，雷纹、蝉纹、云纹、如意纹、莲花纹、勾卷纹和缠枝纹等 是在当时都运用十分普遍的装饰题材。这些装饰题材虽然在历代中都有使用， 但是到了到清代，工匠们已经把这些装饰纹样发扬光大，并且在不同的家具上 运用不同的装饰内容，是根据使用者的身份地位来定的，如龙纹、风纹只能用 在宫廷家具上。清代时期的一些装饰题材已经中西台壁，形成了一种新的装饰

8、 纹样，如西番莲，这种装饰题材在清代广式家具中运用十分普遍。 (4)清代家具的突出成就 清代家具为了达到其设计目的，将多种材料以多种形式巧妙地装饰在家具 上也是一种成功。这种成功留给后人的是一种设计的体验。二、传统家具在现代家具中的体现二、传统家具在现代家具中的体现在特定的历史条件和特殊文化背景中形成的明式家具，表现出了卓越的成就 和艺术特色，这些对现代家具的发展均有重要的参考价值。1外在形式及功能的借鉴外在的东西，主要体现在以下两个方面：一是对传统家具造型元素（如构 件、线脚、装饰图案等）的提炼与重构；二是对传统家具功能的借鉴与形式仿 造。（1）注重实用性与审美情趣的结合，讲究线条美（图四）

9、清代家具和明代家具在造型艺术特征上突出不同的美学风格。清代家具变 肃穆为流畅，化简素为雍贵，以变走向厚重，把清新典雅的明代家具衍化转化 成繁缛富丽的清代特质，使家具显得富丽繁缛气派非凡。这时期的家具一改前 代的挺秀，而为浑厚和庄重。整体造型舒展而柔婉，选材整洁，方圆结合，富 丽而流畅，充分体现了清代家具的特征，突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰 硕。明式家具形体的线条感，在外在的造型视觉冲击力上是较直观深刻的。它 不像清朝中后期那样追求体面效果和繁缛的装饰，而是将线条变化的重点放在 了家具的外部轮廓和家具边缘的造型上（即线脚） 。明式家具的线形变化是比较 丰富的，因物而异，各呈其姿。根据结构的需

10、要以及材料本身的特点顺势取得， 达到一种完美的结合。现代家具简化了形式，多运用较流畅柔美的线条。在现代家具设计史中， 被称为当代坐具艺术大师的丹麦著名设计师汉斯维纳就以中国明代的圈 椅为创作源泉设计了著名的“中国椅” 。该椅子线条优美，造型简明有力、干净 利落，使该椅子的实用性和审美情趣达到了完美的融合。（2）善于运用材质本身的美，真正做到了物尽其材明清家具以优质木材为本，因材施艺、精工细作，竭尽全力把材料本身的 质感、纹理及色彩美丽的部位用在显眼的位置，发扬了我国一贯倡导的“材美 工巧”这一民族传统工艺手法。其目的是突出木质纹理的自然美，给人以文静、 柔和、素雅的感觉。采用光素的手法，尽可能

11、将材质优良、色彩美丽的部位用 在表面或正面明显位置，其家具展现给人们的是成熟的色彩和光泽。 （3）其构件注重实用与美观的和谐统一明清家具整体形式是一种框架结构，即在大的结构框架内，家具中的每个 部件以及部件之间的组合方式存在着丰富的变化。例如作为承托人体脊椎的椅 背，在不影响其基本的功能上，通过靠背内镶板的变化就对椅的靠背做了诸多 而且不同的变化。再如，明式家具中牙子的运用， （牙子是用在家具立木和横木 的支架交角处的部件） ，其中横向较长的叫牙条（或牙板） ，施在角上短而小的 叫牙头。两者结合增加了家具在受到剪力时的抗力，也使家具更为坚实平稳。 所以牙子在明式家具中不仅满足了实用的结构功能，

12、其丰富的形式变化在明式 家具中也起到了一定的装饰效果。此外，金属饰件和雕饰在明式家具中也是重要的组成构件和装饰手段。像 柜门上的角叶、门轴以及防滑片它们常被装饰成如意形、圆形、长方形、云纹、 叶形等，它们都是为保护端角或者加固而设置的金属构件。明式家具中的雕饰， 多以浮雕为主。雕饰的面积小，但内容充盈，从卷草、莲纹到山水人物、花鸟 走兽，还有宗教图案等。细腻的手法，流畅的线条，生动的形象，给人妙趣横 生之感。这些颇具美感的构件在明式家具中起到了较重要的装饰作用。不仅满 足了家具本身的实用性能更是给人带来了与众不同的视觉享受。兼备实用与装 饰的双重功能，将二者完美的结合在了一起。 （4）功能主要

13、体现在灵活运用人体工程学 我国古典家具的设计很符合现代设计中人机工程学原理，主要体现在家具 的比例尺度与人体各部分关系的协调上，例如明代匠师根据人体脊柱的侧面在 自然状态下呈“S”形，将椅背做成与脊柱相适的“S”形曲线，并根据人体休 息时背部的必要后倾度，按照人体的尺度、认真推敲，使之具有近于 100 度的 背倾角。这样的处理使人坐在椅上，后背与椅子靠背有较大的接触面，韧带和 肌肉都能得到充分的休息，因而产生舒适感，因此，传统家具中的明式家具中的人体工程学运用得比较灵活的。 而现代家具设计中强调人性化设计，就是要求设计师所设计出来的东西要 符合人的身体结构、符合人机工程学、分析家具使用场合、使

14、用对象以及它们 之间的关系等等。这一原理就是来源于传统家具的启发，这样我们才能够真正 理解传统家具的精神内涵与实用功能之间的关系。 2内在文化的传承 在历史的长河中，常常见到这样一种现象，凡是生命力旺盛而又持久的文 化不论是外来侵略，还是自然延续都是对原有历史文化积极传承和弘 扬态度的文化，对于看不见、摸不着的传统文化，重点要理解当时的文化背景 下对传统家具深藏的内涵。 传统家具的文化底蕴与其时代背景是紧密联系的，人们对生活的不同需求 决定了当时家具的形式。如在明代文人闲情生活中使用的家具形式和民间百姓 所使用的家具所体现出的文化品位是不同的。作画、赏花、品茗等是明代文人 生活中不可或缺的一部

15、分，在这种生活环境中所使用的家具，已经上升到一个 精神的高度，一定要讲究其艺术性，而这种艺术性已经影响了基本的功能需求。以现代的技术和材料，领会传统文化思想与明式家具装饰和造型要素的内 涵关系和本质。传统家具图案在现代家具设计中作为装饰主题，使得现代家具 具有深厚的文化底蕴。在尊重传统家具的内涵前提下，吸取与现代生活相一致 的部分，根据现代审美观念的需要，来对现代家具的美学意义做出新的诠释。 这样不仅能传承中国传统的风格含义。而且又将时代性融入到了现代家具中来。就像西式家具不代表时尚与现代一样，中式家具也不代表传统与陈旧。潮 流总是在两个极端中摇摆不定。而相对比较稳定的家居时尚，已逐渐找到了自

16、 己的归宿：避免尖锐的冲突，将现代元素与古老元素有机结合起来，既有 e 时 代的智能化和概念设计，又有传统的沉静与思考。因为人们最终还是要抛弃狂 热的幻想，向往舒适的生活。尤其当人们希望摆脱那旋转着的世界带来的不由 自主的焦虑和恐惧时，古老的元素总有着神秘的力量，给我们带来宁静与平和， 有时不得不承认，那种外在的文化力量可以如此强大，深入人心。 三、总结三、总结 中国家具由于受到民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同因素 的影响，走出了一条与西方家具完全不同的道路。鲜明的中国传统民族艺术风 格不仅仅是在家具更是中国民族文化艺术的载体。我们今天学习、研究传统家具的目的，是为了古为今用、推陈出新，以传 统家具为蓝本，结合现代的时代特征、生产工艺，大胆创新，在造型上吸取传 统元素和文化符号，把中国传统的吉祥符号所蕴含的精神元素融入到现代设计 中去，使民族的文化内涵与世界语言共同汇成独具中国传统民族特色的设计。 设计出既具有古典家具幽雅清秀的艺术效果，又具有现代国际家具的简约。参考文献：参考文献： 1 席湖坚，谢峰，吴国瑛.天工神韵M.荣