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1、 古今论楷书结构者,可谓众说纷纭,莫衷一是。古有欧阳洵的“三十六法”,李淳的“八十四法”,黄自元的 “九十二法”,各有千秋,但均不全面。今有“一百法”,也有“一百三十一法”,各有特色,但缺乏条理,零乱无序。 近几年出版的大量习字贴,有的照抄照搬古人的论述而未作说明;有的只讲字的布势,不讲具体书写规则;有的谈比例 大小宽窄,而未说明大小宽窄的形成原因;有的只略抒己见,但欠准确完整系统。这些结字方法虽有一定的参考 价值,但由于众口铄金,难免结字理论出现混乱状态,缺乏全面性系统性和科学性。 一楷书结构的分析方法楷 书亦称“真书”、“正书”,“楷”是指可作模范榜样的意思。它产生于汉末,盛行于魏晋南北朝
2、,是由隶书发展而形 成的,它吸收隶书结构匀称明晰的优点,把隶书的波磔改为平直,把形体的扁平改为方正,书写时比隶书更方便快捷。 它一直沿用到今天,成为通用时间最长的标准字体。古人论楷书一般都谈到结字的整体轻重均衡和笔势,即“整体 观”“平正观”和“动态观”,这三大观点就是楷书结构的基本分析方法。而今不少习字贴却忽略了这一基本分析方 法,以致习字者只能获得零碎片断的书法知识,依靠机械临摩,写出的字显得呆板,缺乏灵气,或松散无力,或过于紧 凑。今人习字须法古,要法古就得树立这三大观点,方能谈得上写好字。整体观中国汉字是由笔画偏旁部首和其 它构字单位组合而成的。笔画偏旁部首都具有相对独立性,各有独特的
3、造型和书写要求。如何将它们组成一个个和谐 统一各具特色的汉字,首先考虑的就是汉字的整体形象。因此,分析楷书的结构,也应从整体上进行分析。整体由部 分构成,部分从属于并影响整体。如果习字者只顾整体而不作具体分析,只能是“囫囵吞枣”,食而不化,写出的字会 显得呆板而缺乏生气;若只知一笔一画一偏旁的书写而忽视字中各部分的关系,无法形成完整和谐的艺术形象,那便是 “坐井观天”,顾此失彼,写出的字必然是结构松散或过于紧凑。习字时,从整体上考虑字的结构,才能做到“映带相 宜”,呼应连贯,和谐统一,富有美感。平正观古代书法家论楷书结构,十分注重笔画的均衡轻重长短疏密, 重心稳定,这就是“平正观”。许多论述至
4、今仍很有指导意义。孙过庭曾说:“初学分布,但求平正,既知平正,务求 险绝,复归平正。”意思是说,刚学写字,只求把字写稳,不要东倒西歪,把字写稳了之后,再去追求笔画的美感,追 求笔画的美感仍要注意把字写稳。欧阳洵将平正观解释得更加具体生动,他说:写字应“四面停匀,八边具备,短长合 度,粗细折中。心眼准程,蔬密欹正。筋骨精神,随其大小。不可头轻尾重,无令左短右长。斜正如人,上称下载,东 映西带,气宇融和,精神洒落。省此微言,孰为不可也。”这里所讲的平正,不是指笔画的横平竖直,而是指结构的重 心稳定。如果一个字在结构上轻重失调,失去了重心,东倒西歪,就叫做不平正。字的结构在笔画的配置上,左右上下 保
5、持均衡,重心稳定,才会使人感到端正美观。动态观相对行草来说,楷书是一种静态的字体,在一个平面上,讲 究笔画匀称,结构平正。但楷书又不完全是静态的,从笔势要求来看,它必须是“静中有动”,也讲究左呼右应,俯仰 多姿,顾盼有情,波折连绵,气势连贯。这样才表现出楷书的动感力度感和节奏感。古代书法家在论述楷书的动态观 时,善于根据楷书的笔画特点,结合自然界的物和人,加以想象夸张,十分精到传神。东汉蔡邕曾说:“凡欲结构, 皆须像一物,若鸟之形,若虫食禾,若山若树,若云若雾,纵横有托,运用适度,方可谓书。”晋代卫夫人的笔阵图 云:“丶画如高峰坠石,一画如千里阵云,隐隐然其实有形,丨画如万岁枯藤,丿画如陆断犀
6、象,画如崩浪雷奔, 画 如百钧弩发,S 画如劲弩筋节每为一字,各像其形。斯造妙矣,书道毕矣。”王羲之也曾说:“作点之法必须磊磊 如大石之当衢,横如孤舟之横江渚,竖则如春笋之抽寒谷,屈脚 之法弯弯如角弓之张,如鸟、焉、为、乌之类是 也。立人之法如鸟之柱首,彳亻之类是也。”姜尧章则用人物来形容楷书的特点,他在续书谱中说:“自然长 者如秀整之士,短者如精悍之徒。瘦者如山泽之癯,肥者如贵游之子;劲者如武夫,媚者如美女;欹斜如醉仙,端者如 贤士。”诸书家用物和人来描述楷书的动态美,生动有趣,回味无穷。初习书者若能以动态观来领会楷书中的神韵,定 能妙趣横生,得其真谛。 二楷书结构的特点中国汉字在各个不同历
7、史时期,其字体不一样,其结构特点也不一样。 篆书多呈圆形对称,取纵势以长结构为主;隶书波磔分展,取横势以扁结构为主;楷书正直平满,取方势以方形结构为 主。楷书结构的基本特点是:中宫紧收,四面势全,上密(中紧)下疏,少数横竖撇捺笔画适度伸张。不同的楷书字体 各有不同特点。沙孟海先生将北碑楷书,分为“平画宽结”(如郑文公碑)和“斜画紧结”(如始平公造像) 两大类,称唐碑褚、颜近于“平画宽结”,欧、柳近于“斜画紧结”。这里所讲的“平画宽结”和“斜画紧结”是从不 同楷书用笔和结体的不同特点来进行分类的。“平画宽结”用笔较平直,结体较宽松。“斜画紧结”其用笔倾斜的角度 稍大一点,结体紧凑一些。“平”和“
8、斜”,只是相对而言。其实各种楷体中的横画都是不平的,都向左倾斜,只不过 倾斜的程度不同。三楷书结构的分类及特点、书写要求和方式东汉文字学家许慎在说文解字中称汉字为“六书”, 即象形、指事、会意、形声、转注和假借。根据结构特点楷书分为独体字和合体字两大类。象形字和指事字为独体字, 其余为合体字。合体字分为四类:纵向组合的上下结构和上中下结构;横向组合的左右结构和左中右结构;内外结构的 全包围结构和半包围结构;多偏旁多构字单位组合的繁杂结构。各种结构的字均有自己独特的结构特点、书写要求和结 字方式。现分述如下:独 体 结 构独体结构的字由笔画组合而成,它不带偏旁部首,笔画拆开则成没有意义的字。 这
9、类字虽字数不多,但作用不可低估,它不仅可以单独使用,更重要的是把它用作偏旁部首,与构字单位组合成合体字, 成为构字中不可缺少的重要组成部分。初习字者通过对独体字的临习,掌握结字的基本原则和规律,在写好独体字的基 础上,再进行合体字的书写训练,就能收到事半功倍的效果。独体字的特点是笔画少空白多,笔画长短适宜,疏密匀称, 斜度适当,变化参差,错落有致,点画呼应,笔意相连,气韵生动,形成结构紧凑、重心平稳的整体。书写时若能很好 地体现这些特点,写出来的字就能站得住,立得稳。独体字的书写要领是:均衡匀称,重心平稳,疏密适当,斜度相宜。 独体字的笔画少,初习字者往往觉得最难写,笔画轻重处理不恰当,长短疏
10、密布局不合理,就会出现东倒西歪、重心不 稳的现象。因此,进行独体字的书写训练时,首先要做到重心平稳。要想达到重心平稳的要求,整体上要做到均衡,局 部上要做到匀称。均衡就是指字的重心必须使字的各个部分轻重适度,既不过重也不过轻,达到整体结构稳定的一种艺 术效果。匀称就是指字的笔画长短、疏密布局合理,斜度适宜。要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下几条规 律。1笔画较平直的字,处理好横与竖的伸缩关系。如:韦 凸 非 垂三横并列者,处理的办法一般是下横 长,上横次之,中横最短,如“韦”和“非”。并排竖画的处理是左竖短而细,右竖长而粗,如“凸”和“非”。“垂”字四横的处理使其保持棱形的形态,上横最
11、短,二横最长,三横次之,下横长于上横,比三横略短。2斜笔画多的字, 要做到平稳,需找准“重心”。字的重心一般落在上点、撇捺(撇点)交叉、中竖和字底之勾。如:之 文 女予 乃 母“之”的重心在上点,书写下部“横折瞥捺”时,要对准上点进行布局,否则就会出现重心不稳的 现象。“文”和“女”的重心就在撇捺(或撇点撇)交叉处,书写时要使交叉点对准上点(或撇的起笔处),横画居中。 “予”字的重心在中竖,书写时,竖勾要与上点对齐,其他笔画布局合理,此字就“站“稳了。“乃”和“母”两字的 重心就是字底之勾,书写时,勾与撇的起笔处(上两点)对齐,其他笔画也应以此为准,尽量写得左右匀称,不偏不倚。 古人在论述独体
12、字的结构有很多经验之谈。如:“字身短者勿使之长,白、工、曰、四”,“字身瘦长勿使其短,身、 自、耳、贝”,“体虽宜斜而字心必正,乃、力、戈、七”,“疏者丰之,土、止、山、公”。独体字的结字方式多种 多样,主要有以下几种:1立柱式:以中竖为主笔。如:车 不 木 水 2支架式:以撇、捺、勾组合为主 笔。如:又 义 丈 衣 夹 3.对称式:以横、竖组合为主笔,左右基本对称。如:井 同 册 言高 4.托上式:下部笔画承托上部笔画。如:已 也 飞 巴 5.包围式:内部紧密,左右均衡。如:目四 区 凶 用 6.偏斜式:斜笔画多字势斜,但斜中求正。如:乃 之 久 夕 戈 幺 亥 丝 7.穿插式: 横竖、撇捺
13、交叉,中宫紧。如:井 卅 世 耳 身 兼 习字者若能按照上述书写方法、要领和结字方式,认真揣摸 分析,找准每个字的重心,掌握每个字的结构特点,反复练习,就一定能把独体字写好。将独体字写好了,习练其它结 构的字也就不难了。左 右 结 构汉字绝大多数是形声字,形声字大多是左右结构。由此可见,掌握左右结构的写法, 对习字者显得更为重要。左右结构的特点是:左敛右展,左损右补,左让右争。其书写要领是:左小右大上齐平,左大 右小下齐平,笔画多者细而密,笔画少者粗而疏。1“左小右大上齐平”是指书写左边笔画少而短,右边笔画多而长 的字,应右边占的比例大,左右两部分的上部应齐平。古人称之为“右占者不妨独丰”,“
14、让右者右伸左缩”,“左旁 小者齐其上”。如:功 明 确 壤左右笔画相同的字也应左小右大,左低右高,左缩右伸。如:从 双林 赫 2“左大右小下齐平”是指书写左边笔画多,右边笔画少的字,应右让左,把左边写得宽大些,右边窄 小些,左高右低,下面近乎齐平。古人称之为“左占者无嫌偏大”,“让左者左昂右低”,“右旁小者齐其下”。如: 和 知 勘 勤若右边有竖画的则不齐下,竖画应略长于左边。如:卦 卸 剑 鄢左右结构字的结字方 式有:相向式:好 舒 科 欧向背式:孔 北 兆 驼顺背式:比 刎 卧 孢相让式:红 秋欲 跌并立式:竹 羽 朋 棘穿插式:处 我 哉 昶错综式:睡 辘 骤 曦左 中 右 结 构 左中
15、右结构是由三个部分自左至右横向排列组成,与左右结构同属于横向型结构。所以左右结构的书写要领同样适用于 左中右结构。写好左中右结构的字,应坚持以下几条原则: 1.尽量把每部分写得窄长一些,保持方块字“方”的形 态。 2.三部分尽量做到穿插适当,力求紧凑,防止松散。3.笔画多的部分所占比例宽大些,笔画少的部分占的比例窄 小一些。 4.书写左中右结构的字时,中间部分要重心平稳,疏密匀称,体大偏上(指笔画多的部分),左右要均匀 相称,向中间呈朝揖状。古人称之为“三合者中间务正”,“中间占者中独雄”。以上四条原则带有普遍性,但对一些 特殊字体则应灵活处理,怎样处理将在结字方式中讲述。左中右结构的结字方式,概括起来有以下两种:1并列式 左偏旁加左右结构。左边笔画少,中右笔画多的字,中右各约占五分之二。如:挪 恸 微 激左边笔画多的字, 中右笔画少的字,左边约占二分之一,中右约占二分之一。如:靴 龇 鲥 雕 中间笔画多的字,则中间所占 比例大,约占五分之二。如:微 馓 槲 御左(右)偏旁加并立结构。左边大而高,中右矮。如:翔翩 翻 翱左中右三部分笔画差不多的字,所占比例基本均衡,自左至右逐一加大加高。如:翊 郴硼 鹏 左偏旁加上下结构的字,左矮小右高大。如:修 候 倏