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1、3 4地址： 北京市朝阳区农展馆南里10号邮政编码： 100125总编室电话/传真： （010） 65003319新闻部电话/传真： （010） 65002492宣传发行部电话： （010） 65935482广告许可证： 京朝工商广字0065号零售每份0.70元印刷： 中国青年报社印刷厂责任编辑： 徐健电话：（010） 65389197电子信箱： 2015年2月4日星期三影视边看边说关注百集电视纪录片 记住乡愁记住乡愁 文字统筹笔记（之一）郭文斌静升村山西静升村的故事是乡愁工程中 的一个力点， 对商风浩荡的当今世界 具有很强的鉴照作用。 摄制组非常出 色地捕捉到了王氏传奇中的秘义， 比 如“利
2、润低点咱不怕， 货真价实不出 格， 诚实守信最重要， 天长地久回头 看” 。 这个天长地久， 既指时间， 也指原 理， 就是说， 只有天能长， 只有地能久， 那我们就要学习天地精神。 专家讲， “我们把利让出来了， 短时间内可能利 益不会获得那么大， 但从长远来看， 赢 得的是人心， 那么赢得了人心， 就赢得 了一切。 ” 这话讲得好， 但我觉得还未 真正讲到王氏商业秘密最核心的部 分， 也是晋商商业秘密最核心的部分， 那就是他们对天的敬畏。 这一点， 摄制 组已经捕捉到了：“欺客就是欺天” 。 正是这种敬畏心， 铸就了王氏家 族坚固的诚信长堤。 否则， 今人也讲吃 亏是福， 也讲长远利益，
3、但是如果没有 敬畏做支撑， 吃亏也是变相的赢利， 诚 信也是变相的营销， 最终， 水分会进去 的， 是无法保持 700年的。 为此， 晋商 的商业行为事实上已经是人格修炼 了。 赚钱是重要， 但提高人格更重要。 一位老人病倒街头， 王实救了他， 在这位老人的指点下， 王实的命运发 生转化。 在我看来， 这位病倒街头的老 人， 正是天地精神的化身来考验王实 的心肠。 可见， 成就了王家后人700年 商业的， 正是王实的大善心。 古人讲， 财富是福气的变现而已。 这个福气， 用 今天的话讲， 就是能量， 而世界上最大 的能量， 就是善念。 王氏十六世祖王寅德和人合伙做 生意， 对方早亡， 他能够把
4、属于对方的 钱分文不少地还给人家后代， 这是多 厚的德行。 王家不发， 没有道理。 第二十世祖王廷仪， 当年的当铺小伙计， 不忍把还有一天就到期的翡 翠手镯卖给洋人， 托辞钥匙找不到了， 这是多么美的一出人间智慧大戏， 小 人物演的大爱之戏， 这一刻， 小伙计心 里除了商业诚信， 还有爱国之心， 不能 让祖国的东西流失到洋人手里；更有 怜悯之心， 一般来讲， 手镯是一个女人 最爱之物， 多是夫君所赐， 是爱情的见 证， 万不得已， 是没有人拿出来当的。 如果第二天， 主人来， 镯已不在， 该是 多么伤心啊。 现在， 小伙计以计成全了 这一美事， 这心多厚啊。 天不助这样的 人发家， 没有道理。
5、 王世泰每卖一斤油要搭上五钱， 如此学吃亏， 不单单是生意经， 不单单 是为了赢得人心， 而是传统文化中讲 的布施心了， 他以此戒贪修善， 天不助 此人， 也没有道理。 做月饼的吴丽霞家， 其父为什么 那么在乎月饼切开后的匀称， 也不单 单是月饼的品相， 而是考察做月饼的 人心是否匀称， 心匀称， 手下的活无不 匀称， 心不匀称， 手下的活难以匀称。 为此， 其父宁可把过了保质期的月饼 卖给猪厂， 也绝不减价卖给人。 此心多 厚啊。 天不助此人， 没有道理。 这是一出非常难得的节目， 很重， 很美， 有一种荡气回肠的力量， 做到了 “为历史存正气， 为世人弘美德” 。屏山村安徽屏山村的故事一如
6、主人的姓 氏一样， 有一种从容舒缓之美， 语言没 说的， 立意显然是经过无数次提炼过 的， 一条线十分清晰， 那就是从古至 今， 宁可弃官， 也不轻孝， 不同于此前 看过的十二出， 这一出出现了一个现 代名人， 人民艺术家舒绣文， 她在电影 一江春水向东流 中成功地塑造了 “抗战夫人” 王丽珍的艺术形象， 至今 仍然有着深远的影响。 她的骨灰在乡愁工程建设年回归， 似乎在暗示着什 么， 有一种特别让人寻味的地方。 出乎 我们意料， 她当年一个月挣 30 块大 洋， 会把25块寄到家里。 该节目中最感人的是舒育玲， 他 在拼力修县志， 动机是我们这代人曾 经破坏过祖先的文化， 这种忏悔精神， 反
7、省精神， 让人动容。 舒氏家族是伏羲九世孙叔子的后 裔， 唐朝末年从安徽庐江南迁到屏山， 这里青山如屏、 绿水环绕。 遵循传统的 风水理念， 舒氏先人在这里建立村庄、 繁衍生息。 到了明清时期， 曾有 “八百 烟灶， 三千丁男， 五里长街” 的繁荣景 象。 自宋以来， 这个小山村一共走出了 11位进士、 29位举人。 屏山村保留着众多的祠堂和牌 坊， 骑路牌坊最为著名。 虽然牌坊已经 在上个世纪损毁， 但留下的遗迹依然 在向人们讲述着过往的辉煌。 明嘉靖年间， 一位名叫舒善天的 屏山村人进京赶考， 高中探花。 衣锦还 乡之际， 发现相依为命的母亲病倒家 中。 他跪在母亲面前， 整整跪了一天一
8、夜， 朝廷下旨， 让他去为官赴任， 但他 考虑到母亲无人照顾， 就一直未去赴 任。 前来调查的官员将此事上报， 嘉靖 皇帝深受感动， 下旨修建了 “孝字牌 坊” 。 原本应该异地为官的舒善天， 留 在了村中， 靠教书为生， 侍奉老母。 每天都从 “孝字牌坊” 下走过的舒 氏后人， 把 “孝道” 作为家规祖训写进 了族谱， 世代相传。 由于子女孝顺， 屏 山村中的老人大多长寿， 历史上曾有 不少百岁老人。 如今村中70岁以上的 老人有100多位， 80岁以上的老人有 20多位。 尤其难得的是， 这些老人中 没有一位独居老人。 每到傍晚时分， 总 能在村中看到年轻人与老人在屋前纳 凉聊天， 父子或
9、母女在村中散步的景 象。 此情此景， 何其珍贵。关注贺岁档的喜剧需求和陈佩斯的笑 星号召力， 使 好大一个家 具备了相当 的市场潜力。但这部卖点鲜亮的电视 剧， 却没能火爆。原因何在？笔者以 为： 好大一个家 不精彩， 在于创作者 对陈佩斯的倚重过度。这部作品带有 浓厚的陈佩斯个人色彩， 他以身兼编导 演的三重身份参与创作， 个人价值非常 突出。但这也是该剧的短板所在。影 视剧创作的综合性价值， 并不仅在于涉 及的行当多， 而在于各参与行当都能为 最终成果献计献策、 补遗拾缺。一部影 视作品中的编剧、 导演和演员， 设若都 能从个人经历和艺术储备出发，“言室 满室、 言堂满堂” ， 润饰角色、
10、 丰富情节、 改进叙事方式， 才能起到众人拾柴的作 用。作品的厚度和丰富性， 首先就在于 资源的多样性。但该剧可谓是一人挖 山， 其局限性也就非常突出。例言之， 从角色的定位来看， 唐一品和王大冲都 是商人， 只不过一个是开发商、 一个是 承包商； 从角色的功能看， 唐一品、 王大 冲都是李婉华的前夫， 而赵迎春的丈夫 尤曙光在剧情中段也 “被前夫” ， 一个故 事三个前夫， 角色的行动难免雷同。这 样的结果， 不能不说是主创职能过于集 中的表现。而这并非 好大一个家 的 问题，“乡村爱情” 系列同样有这个问 题。 好大一个家 不精彩， 在于其对局 部的倾心大于对整体的结构。这部作 品与其说是
11、长剧， 不如说是搞笑集锦。 叙事进程推进缓慢， 同一段落反复使 用， 表演夸张突兀， 使该剧带给观众的 笑料成了反复的笑料， 而反复的笑料是 不可笑的。例言之， 唐一品和王大冲对 李婉华的双重 “纠缠” ， 不仅在行动上而 且在语言上自始至终都大同小异； 唐一 品和王大冲的纠葛始终围绕工程承包 合同在转； 齐秀娥督促尤曙光 “离婚” 、 催促尤曙光找李婉华向唐一品要房的 桥段都重复用了三四次。在这种迟滞、 少变化的进程中， 完全靠角色插科打诨 和夸张的形体动作来填充时间， 使闹剧 成为剧情主体。这不能不说是受喜剧 小品和搞笑段子擅零碎细小、 突出 “嘴 斗” 功夫， 而不长于层层推进的叙事风
12、格使然。好大一个家 不精彩， 在于其价值 关怀的支离。该剧开篇使用了开发商 征地这样一个具有时代敏感性的话题， 来促发观众入戏。孙助理阐述的一品 鼎盛拆迁策略 “和谐沟通、 幸福拆 迁、 低调瓦解、 高调补偿、 斗智斗勇、 速 战速决” ， 与现实中拆迁事件的效果形 成的反差， 确实很有吸引力。可以说 “开发商” 和 “钉子户” 的矛盾， 是该剧开 端呈现出的喜剧扣结。拆迁涉及到比 较尖锐的 “人民内部矛盾” ， 这本不是轻 喜剧擅长的题材。但该剧为了先声夺 人， 却明知山有虎、 还要摸屁股。但开 篇后， 当拆迁这个涉及到重大利益分配 的社会关怀话题被摆出来之后， 创作者 却没有胆量、 也没有
13、能力来处理好这个 问题。因而作品开始急剧转向， 把拉开 架势讲述 “人民内部矛盾” 的故事， 改写 为描写人民内部毛病的故事。于是， 作 品开始浓墨重彩地把 “和谐沟通、 幸福 拆迁、 低调瓦解、 高调补偿、 斗智斗勇、 速战速决” 的拆迁策略， 运用到围绕着 李婉华、 尤曙光来展开婚姻拆迁故事 中。即便是要处理婚变这个 “转型” 问 题， 创作者也没有高超的驾驭能力， 所 以只能依靠赵迎春这个 “植物人” 的病 情来打转转， 人民内部毛病的话题再次 被转移为人民内部疾病的桥段。这种 价值关怀层层转移递减的结果， 使 好 大一个家 变成了好乱的一个家， 以致 观众看到剧尾时， 也像优优、 豆豆
14、和王浩一样， 弄不清他们之间该怎么称呼彼 此的父母。 一个艺术家身兼编导演， 在陈佩斯 之前， 还有卓别林。与陈佩斯一样， 卓 别林也是以小人物为主角的。看卓别 林的喜剧， 有笑、 有泪、 有宽慰。在讲述 大时代背景下小人物的故事时， 卓别林 既发掘小人物身上的可笑之处， 也突出 小人物身上的可敬之处。他在小人物 与时代、 社会的矛盾中， 以人本主义的 价值情怀去发掘幽默， 但 好大一个家 还差得较远。 好大一个家 以陈佩斯为最大的 号召力， 看重的是这位资深笑星的前魅 力。从电影 夕照街 瞧， 这一家子 ， 到小品 我 00是主角 拍电影 姐夫 和小舅子 ， 到 “儿子系列” 和 “父与子系
15、 列” 电影， 陈佩斯确实积累出相当丰厚 的喜剧资源。令人惋惜的是， 近十多年 来， 在银幕、 荧屏上， 观众再也看不到他 的身影了。无论什么原因，有一点是 清晰的，那就是陈佩斯对喜剧追求发 生了断裂，但是当代中国喜剧文化和 “搞笑经济”却没有因为他的退出而终 止，反而在加速前进。当他重回荧屏 时，无厘头喜剧、搞笑视频、幽默小 品、段子文化、冷笑话、喜剧栏目已 经是铺天盖地，要在其中寻找一席之 地实属不易。而细看 好大一家人 ， 不 难发现它的故事基底上， 还垒着从 夕 照街 里拆下来的砖。喜剧效果的局限我看 好大一个家赵彤2009 年， 詹姆斯卡梅隆的 阿凡达 成为有史以来制作规模 最大、
16、技术最先进的3D电影， 也让 国内观众真正地感受到了3D电影 为我们带来的审美享受。该片预 算超过5亿美元， 成为电影史上预 算最高的电影。2010年的威尼斯 电影节上，“3D电影大奖” 的评委 会主席、 日本导演清水崇评价道： “ 阿凡达 比以往任何一部影片都 更能展现3D技术在商业和艺术上 的价值。 ” 它是3D电影漫长进化史 的关键转折点。紧接着， 系列电影 的投资规模亦越来越大， 特效水准 也随之大幅度提高。 早在 1962 年， 我国的天马电 影制片厂拍摄了国内第一部立体 电影 魔术师的奇遇 。后来又陆 续出现了 欢欢笑笑 快乐的动物 园 靓女阿萍 侠女十三妹 等立 体电影。3D电影在国内大范围上 映始于 2008 年的 地心历险记 ， 观众真正体会到了近在咫尺的细 微生物、 呼啸而过的珍奇异兽、 过 山车般身临其境的美妙感觉。100 元的高昂票价和前所未有的视觉 冲击力， 让该片在有限的80块3D 银幕放映27周， 票
