后现代时期的设计和后现代主义设计

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1、后现代时期的设计和后现代主义设计后现代时期的设计和后现代主义设计后现代主义建筑运动后现代主义设计运动是从建筑设计中开始的。这场运动，如果把美国建筑家罗伯特，温图利1969 年在宾夕法尼亚州自己的住宅“温图利住宅”的设计算起，已经有了20 多年的发展的历史了。70 年代建筑上出现了一些对现代主义的重大挑战。首先是日本设计师山崎宾设计的“普鲁蒂-艾戈”( Pruitt-Igoe) ，这是他1954 年左右在圣路易市设计的一个低收人公共屋村，完全复兴包豪斯式的现代主义建筑群，单调、冷漠、无人情、功能主义，是勒科布西耶和“国际建筑家联盟”( CIAM）理论的结晶。结果，长期以来没有人愿意迁人，因此在1

2、972 年被市政府炸毁，推倒重建。这个设计的命运，可以说是现代主义结束的重要标志之一。建筑上的后现代主义从70 年代初期发展以来，从建筑上影响到产品设计、平面设计各个方面，因而产生了后现代主义设计运动。狭义的后现代主义设计，指的是在现代主义、国际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义装饰的一种设计风格，这种后现代主义基本已经在90 年代初开始走向全面衰退了；广义的后现代义则指的是对于经典现代主义的各种批判活动，其中包括解构主义、对现代主义的各种批判活动等等，这个探索直到90 年代中期也还没有结束。本节讨论的后现代主义设计，主要是指的狭义的后现代主义设计。现代主义设计，是充满了反叛、挑战、革

3、命，充满了民主和造反色彩的，代表了工业革命对于传统的、温情脉脉的手工艺的宣战。现代主义代表了新的时代精神，无论从它的意识形态，还是形式特征，它的早期的反商业主义特征，更加使它具有强烈的生命力。但是，现代主义进人美国，在战后成为独霸一方的设计风格，它的排他性，风格上的单调性，逐渐取消了原来的民主特点，意识形态上走向了自己的反面。从形式上来看，自从现代主义长达40 年对设计风格的垄断以来，也没有发展的余地，人们开始对现代主义单调、无人情味的风格感到厌倦，开始有人追求更加富于人情的、装饰的、变化的、个人的、传统的、表现的形式，这大概就是所谓后现代主义产生的背景和原因。美国评论家、建筑家和作家查尔斯詹

4、克斯（Charles Jencks）是后现代主义设计理论的权威之一，他是最早提出建筑和设计上“后现代主义”这个术语的人物，在过去的10 多年中，詹克斯出版了一系列著作，讨论后现代主义设计，其中包括后现代主义 （Post Modernlsm） 、 今日建筑 （Architecture Today) 等等。他认为后现代主义设计的开始比较早，应该是从60 年代的反文化运动、波普文化和波普艺术运动中发展起来的。所谓的波普文化是从英国一小群知识分子发展起来的。他们早在50 年代即开始注意到新的媒介 电视、电影、广告等等，对于日常生活的影响和对于观念意识的冲击，因此开始组织起一个前卫艺术组织“独立组”(t

5、he Indepandent Group) ，并且经常开会讨论发展趋向。英国艺术家里查汉弥尔顿利用讽刺现代主义的一些手法制作装置，是对传统挑战的方式之一。几年之后，美国人另起炉灶，也发展起“波普”运动来。从而开始改变自抽象表现主义以来的现代艺术面貌。重要的早期人物有罗伯特里支顿士登，詹姆斯罗森奎斯特，评论家希尔顿克莱默等人。60 年代美国社会运动风起云涌，反对越南战争、民权运动、罗伯特温图利的关于“主街”( Main）和66 号公路（Route 66）争论、麦克卢汉（Mc Luhan）关于媒介的新看法，对干艺术和设计思想来说，是重要的催生剂。60 年代，现代主义已经成为教条，现代主义运动一度是

6、激进的、前卫的，但是，到了60 年代，美国、西欧和日本的经济迅速发展，商业主义甚嚣尘上，现代主义的挑战性、前卫性、激进性已经被商业性取而代之，成为一种非革命化的、单纯的商业特征，因此，被强烈要求变革的新一代青年挑战，随即推倒。现代主义设计在美国的发展，导致国际主义的兴盛。以前具有强烈理想主义色彩、民主主义色彩的设计探索，为单调、缺乏人情味道的国际主义设计风格取而代之，并且在60 年代成为垄断式的风格。这种普及化造成西方社会形式单一和单调，抹杀了多元化，造成了一元化设计形势。社会理想主义如些迅速导向社会灾难，结果现代主义的意识形态遭到严重破坏。到了60 年代，现代主义已经内容含糊，充满形式主义的

7、味道，没有多少当代的设计师愿意说自己是现代的，因为谁也说不清楚到底现代主义意味什么了。现代主义的复杂性在于意识形态方面的界定。理论家们对于“现代”这个术语的探索非常复杂，有人甚至认为现代主义最早出现在1460 年（见 Erwin Panofsky , Renaissance and Renassence In western Art , Lodon , 1960 , the Paladined , 1970） 。其实，这是指资本主义思潮的起源，如果单独从建筑和设计来看，应该说现代主义的起源是在20 世纪20 年代，主要的创造人物是米斯、格罗佩斯和勒科布西耶。定义无非是“一种国际的建筑与设计风格

8、，采用的是新的建筑材料和手段，适应新的工业化社会要求，目的在于改造现存的社会，包括社会品味、观念、面貌”（见詹克斯建筑的现代主义运动 Modern Movements in Architecture ，第373 页） 。现代主义的沉闷风格，它的意识形态的独裁特征，到了60 年代已经非常成问题了。这样一来，造成了各种各样对它进行改造、重新诊注、修正的探索。从整体来说，有两个方面的努力是非常特别和醒目的，一个是所谓的晚期现代主义，把现代主义的特征发展到极端，从而力图打破沉闷；另外一个是后现代主义，从装饰下手，企图改变现代主义的沉闷和单一化垄断化。后现代主义主要是从形式上对现代主义进行修正。它在很大

9、程度是接纳了现代主义的理想主义，以及它的自由主义的目标，后现代主义的设计师当中没有什么人是希望回到工业化以前时代的保守主义者、反动派或者修正主义者。有少数几个持有这种立场的人，如英国的昆兰特利（Quinlan Terry） 、美国的约翰布拉图（John Blatteau) ，这些人可以肯定地说不是后现代主义者，而是形式主义的复辟分子。现代主义发展到国际主义的阶段出现了强调形式上减少主义的趋向，米斯凡德洛的设计被推崇到登峰造极的高度。他在伊利诺斯理工学院设计的减少主义建筑，特别是布郎大厅，和他在纽约设计的西格莱姆大厦（the seagram Building ）等等，都成为世界各国仿效的模式和样

10、板，出现了不少忠实地模仿米斯的建筑家。米斯在1969 年去世，在他去世以后，不少青年设计家依然模仿他的设计模式，比如洛杉矶的建筑家格雷艾尔伍德（Gray Ellwood）就基本是忠实的米斯主义者，他设计的、位于洛杉矶都会区帕萨迪纳市的艺术中心设计学院大楼建筑，与米斯的布郎厅基本完全一样。两者都具有冷漠的、非人情化的、减少主义的形式特点。这种现代主义，或者国际主义的发展，被部分理论家称为晚期现代主义。所谓晚期现代主义其实就是国际主义设计的一个发展的内容，它的定义可以说是：实用主义的，减少主义的，其社会意识形态是技术性的，它从现代主义当中采纳了大量的技术术语，加以发挥到极端，从而力图摆脱现代主义沉

11、闷的特征。这样一来，原来现代主义赖以发展起来的技术因素，成为了发展简单外型的形式动机，减少主义特点已经不是功能主义目的达到后的结果，而是形式主义探索的动机。这种风格风行一时，流传世界，也因而遭到新生代的设计家的挑战，这种挑战成为后现代主义的产生根源之一。后现代主义的定义，因此也可以说是采取各种方式来摆脱现代主义的乌托邦主义，程式化，但是，却没有可能完全摆脱现代主义，其实，后现代主义是现代主义加上一些别的什么的混合，称为双重性（double-coded） 。之所以双重性，原因是两方面的，一方面是因为技术因素的影响，另外一方面则是符号学的影响：建筑开始采用新的技术手段，同时开始为特定的专门的对象提

12、供符号象征的服务（见詹克斯上书，373 页） 。所谓双重性的含义，从1995 年6 月詹克斯在美国公众电视系统( Pubilc Broadcasting System , PBS）上与主持人查里罗斯( Chalie Rose）的问答中来看，还包含了一层新的意义，即指设计既要对设计的对象、对公众负责，也要对设计者自己负责。从而把设计的服务目的从单向性改变为双向性，设计家的个人要求、个人倾向也就显得日益重要了。应该说，这是自从具有强烈手工艺特征的“工艺美术”运动、 “新艺术”运动和“装饰艺术”运动以来，经过半个世纪以上的断裂以后，设计家的个人表现重新成为设计的考虑因素之一，对于现代主义、国际主义设

13、计强调统一性、非个人性的减少主义、功能主义相比，的确是个人主义在设计上的复兴。作为后现代主义的符号装饰，采用的对象有各种各样的历史风格，从哥德到巴洛克，从古典到文艺复兴，无所不包，但是采用的方式不是历史复古，而是椰榆的、戏谑的、调侃的夸张与象征的描述，精神是完全不同的。后现代主义与晚期现代主义同时从60 年代开始发展，是对现代主义的重大反动和挑战。后现代主义的意识形态基础是以都市为中心的文脉主义（contdxtualis m） ，其表达手段是各种隐喻、历史象征、小聪明的卖弄（wit） 。关干后现代主义设计的著作非常多，其中分别有针对建筑的、都市规划设计的、工业产品设计的和平面设计的，比如有关建

14、筑设计的著作，比较重要的就有如下几本：查尔斯詹克斯的建筑上的现代主义运动 、 今日建筑 、 后现代主义 、 后现代主义的语汇 、罗伯特斯坦恩的现代古典主义( Robert A . M . Storn : Modern Classicism） 、阿道 罗西的都市的建筑 、罗伯特 克莱尔的都市的空间 （Robert Krier Ur - ban space 原文是德文，1975 年翻译成英文）等等，这些著作提出了都市对照理论，提出复兴都市主题一如街道、广场、环行带等等内容的设想，提出复兴都市历史拼合理论，市政规划设计的目的是完成市政的整体（pattern)，而不是打乱它的和谐，即便原来的市政设计已

15、经存在有强烈的对比也罢。在后现代主义产生以前已经存在一些设计运动，虽然是局部的、个体的，但是存在了后现代主义的基本因素。比如50 年代中一批青年设计师与 CIAM 的决裂，造成了现代地方主义、意大利的“新自由主义”、美国的形式主义（the Formalism : Saarinen , BarneS , Johnson） 、日本风格和巴塞罗那派。到了60 年代末和70 年代，出现了几个重要的后现代先驱人物，如罗伯特 温图利、查尔斯 穆尔( charies Moore） 、罗伯特斯坦恩（Robort stern） 、迈克格里夫斯（Michael Graves） 。这四个美国建筑师迄今依然是后现代主

16、义最重要的代表人物，可以称为“后现代主义派”。1980 年威尼斯双年展展出了后现代主义的典型建筑，其中有两个重要的人物，一个是迈克 格里夫斯，另外一个是英国设计家詹姆斯 斯特林（James Stirling) ，他们的风格被称为后现代古典主义( Post-Modorn classisim ) ，这是后现代主义出现的最早风格 O 由干“后现代”、和“后现代主义”这两个术语被混淆使用，因此，目前流行的“后现代主义”其实包含了两个方面的内容：一个是真正的“后现代主义”设计风格，一个是后现代时期的、非后现代主义的其它设计探索。因此，被广泛使用的“后现代主义”术语其实包括了真正的后现代主义设计风格和后现代时期的其它设计风格两个方面的内容，形成了所谓泛义的后现代主义（非后现代主义的、后现代时期的各种设计探索）和狭义的后现代主义，即原本的后现代主义设计。从广泛的意义来看，后现代主义应该包括两个方面的内容，一个是具有高度隐喻的设计风格，比如澳大利亚的悉尼歌剧院设计、西萨佩利（cesar Pelli）设计的洛杉矶“