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1、姜夔 姜夔一辈子没有做过官，是个布衣文人，但交游广，声名很大，一生各地漫游或旅寓，在合肥羁留的时间相当长久。当时正处在战乱年间，姜夔以清高气节悠然处世，正如戏中唱到： “ 我是孤苦飘零的布衣郎，迷的是浅斟低唱，写的是性情文章，见不得阿谀，入不得官场，做不了纳贿营私的纨绔膏粱。 ” 精通吟词作曲的姜夔，在客居合肥城南赤阑桥时，结识了桥畔柳下坊间善操琴筝的艺妓柳氏姐妹，从此陷入了不可自拔的情感旋涡。不久，柳氏姐姐病故，妹妹柳萧萧与姜夔卿卿我我的爱恋故事继续延续，这也为姜夔大量词作曲谱的创作带来了灵感和激情。 几年后的一天，得知此事的姜夔夫人，千里迢迢赶到合肥，探访了这位令丈夫魂不守舍的风尘女子。她
2、被柳萧萧的美貌和才艺折服，以至于夸赞道： “ 果然是冰清玉洁，果然是品格超凡，果然是技艺精湛，果然是才貌双全。 ” 既然都爱着同一个人，何不成为一家子呢？为了留住丈夫，也因喜欢了这奇女子，姜夔夫人艰难地作出了决定，主动为丈夫纳柳萧萧为妾。可是柳萧萧毕竟是奇女子，泪涟涟，意彷徨，痴情原是梦一场。 “ 赤阑桥啊！你是鹊桥还是断桥？我该举步向何方？自古来妻妾满堂是纲常，琵琶女心中情与爱岂能分享？ ” 就在这天夜里，柳萧萧倚在赤阑桥上感慨伤心无限，纵身跳入水中自尽。这一天正是柳萧萧的生日，随着这位合肥姑娘的潸然离世，姜夔的合肥浪漫情怀也释然而止。 鬲溪梅令 姜夔 丙辰冬，自无锡归，作此寓意。 好花不与
3、殢香人，浪粼粼。又恐 春风归去绿成荫，玉钿何处寻？ 木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。 白石鬲溪梅令，就是一首怀人之词。序云： “ 丙辰冬，自无锡归，作此寓意。 ”丙辰即宋宁宗庆元二年（ 1196），词人同时作江梅引，序云： “ 丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。 ” 此词所寓之意，不应远求，当即江梅引所述之志。二词皆以梅名调，亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。 鬲溪梅令意境 花香将我温柔地攫住，我沉湎在那一场馥郁的氛围中，却无奈我们之间隔一道粼粼清溪，只能眼睁睁地看你在水一方，开得娇艳如胭脂。我多怕时序变
4、换，昔日的繁华满枝只留下风中的狼籍。那时我该到哪儿寻找如珠玉般可爱的花朵？梦中我又与萦念已久的你重逢，我们在波心共荡扁舟赏梅。桂棹兰桨，碧云冉冉，一切都是那么美好的 而恍然醒来，天色向晚，微风曼吹，发现一切都只是梦境。我怅然在孤山山下寻觅你盈盈的身影，终未如愿。以晌春光中，椎闻翠禽，对鸣而已。 “ 好花不与殢香人。 ” 起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。 “ 浪粼粼。 ” 词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是
5、盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名 “ 鬲溪梅 ” 之意。诗 汉广云： “ 没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。 ” 蒹葭云： “ 所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。 ” “又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。 ” 想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧 叹花 诗云： “ 自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。 ” 此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。 “ 玉钿何处寻 ” 一句又暗用周邦彦 “ 何
6、意重经前地，遗钿不见，斜径都迷 ” 之意（ 夜飞鹊 ）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。 “木兰双桨梦中云。小横陈。 ” 全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出 楚辞 湘君 ： “ 桂櫂兮兰枻， ” 衬托美人之美。 “ 小横陈 ” 三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之 “ 横陈 ” 二字，让人想起 “ 玉体横陈 ” 等粗俗艳冶之事，但白石词以 “ 清空 ” 为本色，
7、且 “ 不唯清空，又具骚雅 ” （张炎 词源 ），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的 “ 阴谋 ” 。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼， “ 兰棹兮桂桨 ” ，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境 。 “ 漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。 ” 梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。古
8、诗十九首云： “ 盈盈楼上女，皎皎当窗牖。 ” 盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋 隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是 “ 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期” 了。结句暗用一则神异传说。龙城录云：赵师雄，睢阳
9、人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃 在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。 此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之
10、呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透， 不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗 “ 有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声 ” （见直斋书录解题引），可以移评此词。 姜夔的这部分词大多都是广为流传的名篇，如踏莎行 /燕燕轻盈、琵琶仙 /双桨来时、淡黄柳、长亭怨慢、摸鱼儿、鹧鸪天 /元夕有所梦、江梅引、秋宵吟等。对姜夔一直挑剔有加的王国维，
11、说他唯一欣赏的一句白石词，便是踏莎行 /燕燕轻盈里的 “ 淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管 ” ，而清朝著名的评论家陈廷焯则说，白石词里最沉痛的，是“ 阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此 ” ，这一句出自长亭怨慢。其他各篇也都有传世名句： 春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂。（琵琶仙 /双桨来时） 马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。（淡黄柳） 无人与问，但浊酒相呼，疏帘自卷，微月照清饮。摸鱼儿 谁教岁岁红莲月，两处沉吟各自知。 鹧鸪天 /元夕有所梦 俊游巷陌，算空有、古木斜晖。旧约扁舟，心事已成非。 江梅引 但盈盈、泪洒单衣，今夕何夕恨未了。 秋宵吟 读这些词，你会发
12、现，姜夔是以一种克制的语言来表达自己的悲欢的。他不像李清照说得那么露骨： “ 花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。 ” 李清照诉说自己的思念是肆无忌惮的。那么这种方式哪个好呢？我想，如果是北方人，可能更喜欢李清照，如果是南方人，可能更欣赏姜夔，而我们知道，李清照的山东济南人，一生大起大落，姜夔是江西鄱阳人，一直沉沦下僚。 在上一年的年末（ 1193年），姜夔曾发出这样的哀叹： “ 江淹又吟恨赋，记当时，送君南浦。万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。 ” 姜夔出生于1155年，那时已经接近而立之年了，却还是一事无成。在落魄潦倒的日子里，能有几个患难之交，当然是极为难得的，而阴晦生活里的这点亮色，也因
13、为造化的安排而终于暗淡，自然更加叫人心酸。 仍是姜夔 地位卑微，前途无望，人就没了锐气；而寄人篱下，俯仰由人，慢慢的也就丧失了发笑发怒的资格。姜夔是悲观的，他似乎一开始就是个暮气沉沉的老人，在他的词作里，你能看见唯唯诺诺欲言又止。岳飞的怒发冲冠，辛弃疾的似雪衣冠，都是他所缺乏的。他们的起点不一样，也就决定了他们的终点也不一样。所以，白石词就缺乏了一种穿透力，他习惯的是缓斟慢酹，浅吟低唱，也因此，他的长调要比小令好。他的小令，除了点绛唇 /燕雁无心、鹧鸪天 /肥水东流无尽期等有限几首外，其他的放到五代北宋，是算不上一流的。因为只有长调，才有足够的空间，让他慢慢铺排，写尽心中哀怨。 这或许就是王国
14、维所说的 “ 隔 ” 罢。王国维屡屡说，白石词虽然格调高绝，却终如雾里看花，水中望月，隔了一层。王国维欣赏的是李煜那种出诸天性的一泻千里，至于姜夔这种欲笑还颦，欲歌先敛的风格，是他所不喜的。 而张炎却不这么认为，他欣赏的正是这种 “ 隔 ” 。他说：“ 白石词如野云狐飞，去留无迹。 ” 又说： “ 白石词 不惟清空，又且骚雅，读之令人神观飞越。 ” 张炎是古代文人，出身世家，用马克思的话说，是从头到脚都流着幽林远涧的那种悠远气息，而王国维是现代人，深受西方哲学的影响，他用 “境界 ” 一词作为标准，或许已经背离了传统的美学。因为在中国古代，模糊，也就是 “ 隔 ” ，向来就是最高的境界。 也因此，姜夔在他死后的几百年里大受欢迎也就不足为奇了，如朱彝尊陈廷焯等都对他有极高的评价。我常想，如果中国古代也有版权版税这些东东，那么曹雪芹他们是否就不会如此落魄呢？但反过来，假如这些都是现实，那中国的文学宝库里还能有那么多的璀璨明珠吗？试看今日中国，可曾有什么是可以和唐诗宋词明清小说并列而不朽的？ 虽然，鲁迅说过，穷愁著书是错误的。
