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1、冯延巳 南唐词 以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”为代表，他们凭借共同的高雅而全面的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，确立了他们结束“花间”开启北宋的承上启下的词史地位。 李煜 冯延巳 李璟 冯延巳 (903名延嗣 ， 字正中 ， 广陵 (今扬州 )人 。 作为词人 ， 他虽受花间词影响 ， 多写男女离别相思之情 ,但词风不像花间词那样浓艳雕琢 ， 而以清丽多彩和委婉情深为其特色 ， 有时感伤气息较浓 ， 形成一种哀伤美 。 其词集名 阳春集 。 冯延巳词 的特点 ， 可以用四个字来概括：因循出新 。 所谓 “ 因循 ” ， 是说他
2、的词继承花间词的传统 ， 创作目的还是 “ 娱宾遣兴 ” ， 题材内容上也没有超越 “ 花间词 ” 的相思恨别 、 男欢女爱 、 伤春悲秋的范围 。 所谓 “ 出新 ” ， 是说他的词在继承花间词传统的基础上 ， 又有突破和创新 。他的创作使婉约词有进一步的发展 ， 对当时和后世词都有一定影响 。 刘熙载 艺概 说： “ 冯延巳词 ， 晏同叔得其俊 ， 欧阳永叔得其深 。 ” 王国维 人间词话 也说： “ 冯正中词不失五代风格 ， 而堂庑特大 ， 开北宋一代风气 。 ” 鹊踏枝 冯延巳 谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有
3、？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 鹊 踏 枝 冯延巳 谁道闲情抛掷久， “ 闲情 ” 即闲愁 ， 既可以指爱情的苦闷 ， 也可以指人生的失意 、 理想的失落 。 每到春来， 惆怅还依旧。 日日花前常病酒， 敢辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳， 为问新愁， 何事年年有？ 独立小桥风满袖， 平林新月人归后。 鹊 踏 枝 冯延巳 谁道闲情抛掷久， 核心字眼： “闲情”既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落。 词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。 每到春来， 惆怅还依旧。 日日花前常病酒， 敢辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳， 为问新愁， 何事年年有？ 独立小桥风满袖，
4、平林新月人归后。 词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。 鹊 踏 枝 冯 延 巳 谁道闲情抛掷久 “日日”强调了闲愁的连续性 每到春来 “每”“还”“依旧” 长久性 惆怅还依旧 日日花前常病酒 足见闲愁的沉重 敢辞镜里朱颜瘦 进一步写闲愁的沉重 河畔青芜堤上柳 “年年”则强调了愁苦的持久性。 为问新愁 新愁袭上心头 何事年年有 独立小桥风满袖 平林新月人归后 鹊 踏 枝 冯 延 巳 谁道闲情抛掷久 词人以 “ 闲情 ” 为核心 ， 采用层进手法 ，写出了闲愁的连续性 。 年年日日 ， 闲愁都挥之不去 。 天天在花前饮酒 ， 应该是非常快乐逍遥 ， 可每饮必醉 ，连美酒都无法消
5、解 ， 足见闲愁的沉重 。 镜子里朱颜消瘦 ， 面容憔悴 ， 也是闲愁所致 ，进一步写出闲愁的沉重 。 过片宕开 ， 将画面移向河畔草地 、 堤上杨柳 ， 境界为之开阔 ， 思绪也随之转移 。 但轻松的情绪稍纵即逝 ， “ 新愁 ” 又袭上心头 。 上片说 “ 日日 ” ， 下片说 “ 年年 ” ， 各有侧重： “ 日日 ” 强调了闲愁的连续性 ， “ 年年 ” 则强调了愁苦的持久性 。 每到春来 惆怅还依旧 日日花前常病酒 敢辞镜里朱颜瘦 河畔青芜堤上柳 为问新愁 何事年年有 独立小桥风满袖 平林新月人归后 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 最为人激赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，寒风满袖 ,那样孤寂 ,那样清冷 ,那样落寞 ,似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。此两句情景交融 ,抒情主人公 孤寂忧伤的形象 分外动人 闲愁 ” ,所以一经春色触发 ,便会生出这似旧实新的 惆怅之情 。 鹊 踏 枝 冯 延 巳 谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
