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1、以拙政园中部为例分析以拙政园中部为例分析园冶园冶论述的造园部分手法论述的造园部分手法【摘摘 要要】：拙政园的园林艺术，在中国造园史上有着重要的地位，而中部景区，又是拙政园的精华所在。中国古代造园著作园冶中，对造园手法立基、借景有着详细的记载。 园冶中的理论依据，在周政园中得到了落实，拙政园中的每一处景观，均透露着中国古代君子的闲情逸致、淡泊高远，同时也展现出彼时造园的考究与精湛的技艺。【关键词关键词】：拙政园；园冶 ；置山；理水；立基；借景园冶 ，中国古代造园专著， 也是中国第一本园林艺术理论的专著。书中既有实践的总结，也有他对园林艺术独创的见解和精辟的论述，反映了中国古代造园的成就，总结了造
2、园经验，是一部研究古代园林的重要著作，为后世的园林建造提供了理论框架以及可供模仿的范本。在计成的园冶中，对于园林建筑的立基与借景有着相当详细的介绍。在立基一篇中，着重讲述了建筑的选址，建筑与环境的匹配，与理水艺术。其中“筑垣须广，空地多存，任意为持，听从排布 ”讲的是造园需要发挥创造性，留出大量的空间。这句话，在我看来，是最值得学习与领悟的，需要跳出现在已有的模式，不断的积累与创新。而借景一篇中所讲到的“远借，邻借，仰借，俯借，应时而借 ”在中国古典园林中更是得到了大量的实践运用，也是中国古典园林的精髓所在。说道拙政园中部景区，那是全园的主体和精华所在，主景区以大水池为中心，水域有聚有散，聚处
3、辽阔，散出曲折。水池东西两侧留有水口，伸出水尾，疏水若为无尽。水中筑有东、西两岛山，将水池分为两部分，西山“雪香云蔚亭”立于其上，东山“待霜亭”藏于其中，两山之间有溪谷，架小桥，栽植柑橘梅花，暗合待霜亭，香雪海。西山西南角“荷风四面亭”洽处于水池中央，西、南各有一曲桥，系统“柳荫曲路” ，南街“南轩” ，为全园之交通枢纽。中园之中，最精妙借景，还在于巧借北寺塔。园中水域广袤，曲径通幽，正暗合淡泊疏朗之意。远香堂之名取自周敦颐的“香远益清，亭亭净植” ，拙政园中部主要厅堂。堂是一座四平厅，平面为矩形。南北为主向，开有一列落地长窗，东西两面亦是，但一般均关闭，这一四周为窗的做法在古典园林营造学上称
4、为落地明罩，能使厅堂内非常空透，方便赏景。堂之南数步，是一泓清池，其间一色清雅花砖铺地，池边栽广玉兰数株，枝叶扶苏。池上架一座小桥，跨水而去，通向彼岸的黄石假山和曲廊。山岩古拙，古榆依石，幽竹摇曳，坐厅中南望，是一轴自然古木竹石小景，看不出明显的入口腰门，堪称园林造景上“隔”的大手笔。所谓“定厅堂为主” ，所以远香堂的选址是极为重要的， “筑垣须广，空地多存” ，厅堂周围，视野开阔，向北望去，正是中部水池，池中芙蓉，香远益清，透过中窗，正将 “雪香云蔚亭”借入其中， “顿开尘外想，拟人画中行 ” 。作为主体建筑，远香堂运用了多种造园手法，有着重要的地位。梧竹幽居建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹
5、幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。四门中，分别描述了北面青竹石笋，西面嫩荷吐尖，南面梧桐秋雨，东面梅花怒放，正合“切要四时，何关八宅 ”之意。待霜亭，园中部池中东岛高处的六角景亭。循梧竹幽居北侧游路西去，跨过一座三曲平桥，便踏上池中东岛。亭名取唐诗人韦应物“洞庭须待满林霜”的诗意。太湖洞庭东西山盛产桔，待霜降始红，此处原种洞庭桔十余株，故名。当年文徵明王氏拙政园记中就记有这一景点，现亭名“待霜”二字便取自碑记。楹联：“葛巾羽扇红
6、尘静，紫李黄瓜村路香” 。待霜亭所处位置甚佳，东、西、南、北四面隔水与梧竹幽居、雪香云蔚亭、绣绮亭和绿漪亭互为对景，正是：“处处有水处处景，翠竹绿树四相围。 ”雪香云蔚亭，园水池西边山岛之巅，系一古朴雅健的矩形方亭。雪香是古代诗人形容洁白有香之花景的常用语，有的指白菊，有的指杏花，但最多的是指梅花，如梅林便有香雪海之雅称。此小亭高踞一园之上，似乎与云相映，四周植梅多本，冬春开花，冷香四溢，故名。池中山岛，全以自然景为胜，四望一片郁郁苍苍，极有野趣。这一如画的景色恰如南朝梁诗人王籍名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”所描绘的意境。亭中悬一额，“山花野鸟之间” ，雪香云蔚亭是主厅远香堂隔水的主要对景，它
7、既是赏景的好去处，又是重要的点景之笔，在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。以上两亭，为池中东、西山上的建筑， “格式随宜，栽培得致 ” ，周边的花木，赋予了两座亭子精神与意蕴 ，太湖落霜的红橘， 香雪海的白梅，统统借入了园中，不仅是院内植物四时色彩艳丽，也使得植物与建筑之间多了那么几分意境含韵。荷风四面亭，池中西岛西南方的六角小亭。这里山岛伸出一只三角形小脚，池水周环，三条游路交汇于亭前：东一比，小路绕山岛而来；南边三曲平桥浮水可通主厅远香堂的西邻倚玉轩；正西，经由五曲桥可直接柳荫曲路游廊，是拙政园中部游览的交通枢纽。同时，小亭四面贴水，位置低平，绰约立于池中央，与高处的雪香云蔚亭相映
8、成趣，是整个水景画面的中心。古代园林理论认为水景有聚、散之分，它与园的大小有关，小园之水以聚为主；大园则要适当分散，有分有合。荷风四面亭与两侧曲桥是拙政园中部理水的大手笔。有此一亭两桥，便使中部水面有了明显的分隔，而两曲桥桥身空透，桥栏低平，使视线能一直延伸过去，这种似分非分的处理，仍保待了池水的开阔和绵延。小亭是桥的中介和加强，若是无亭，两桥相接便显得过长，与江南园林的风格相违，又使池面相对显得狭小，有此一亭，可使这池中小景现出两种虚实变化的对比：亭身空透，无遮无拦，与山脚石矶正好互对互衬；桥下有水谓之虚，亭下有石谓之实，从远处赏景，又是横向的一虚一实的对比。其额悬于东向柱上，两边挂有一联板
9、对“四壁荷花二面柳，半潭秋水一房山”画龙点睛地告诉游览者这一景区的迷人意境。风吹墙动，绿浪翻滚，清香四溢，色、香、形俱佳。春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。绣绮亭，枇杷园北边假山上的长方亭。登高远眺是古典园林游赏风景的重要方式，私家花园尽管占地不大，但每每也要设立高处的赏景小筑。绣绮亭是拙政园中部水池南边唯一的山巅亭台，这里向北可观望大荷花池及水中两座山岛，南看便是洁静的枇杷小园，西边与远香堂互为对景，东向则是海棠春坞等几组建筑。山下湖石围成的自然形花坛中种植多本牡丹，每当阳春三月，姚黄魏紫，娇艳欲滴，登亭四望红花绿叶，烂漫如锦，正合杜甫“绣绮相辗转，琳琅愈
10、青荧”的诗意，故名。小亭造型很是清秀美丽，四角起翘轻盈又舒展，台座、柱身及屋顶之间的比例恰到好处，充分表现了古典园林小筑之美。亭西檐下，悬挂着横卷形的匾额，上边行楷书写着亭名。 园冶中所言“开土堆山，高阜课培”便是讲述的这种手法。香洲位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸。登“船”是由三块石条组成的跳板，站在船头，波起涟漪，天地开敞明亮，满园秀色令人心爽。前眺倚玉轩，左望见山楼，右顾小沧浪。烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目清凉。天寒地冻，这里照样是鸟飞鱼翔，胜似春光。舫西是船尾，有小门通往玉兰堂后，门楣题额 “野航”两字，取杜甫 “野航恰受二三人 ”诗意，点出了景观主题
11、。香洲船头上悬有文徵明写的额，后人还专门题了跋。拙政园中的这条旱船，不仅建筑手法典雅精巧，引人入胜，还能使人感悟到一种对高洁人格的追寻。 “遥遥十里荷风，递香幽室。编篱种菊，因之陶令当年；锄岭栽梅，可并庾公故迹”这种借景，使得香洲在水域之中，更加灵气逼人。倚玉轩又称南轩，位于远香堂西侧临池，是四周带廊的三开间小轩主向朝西，与旱船香洲隔水相望。步下三级石阶向北，即是兰曲平桥，去荷风四面亭；向南有游廊，通向小飞虹廊桥。这一带曲廊弯环回转，形成一曲尺形的小庭院，院内原先植青竹数十竿。青竹在诗人笔下有碧玉之美称。成园之初，文徵明拙政园图咏中曾有“倚楹碧玉万竿长”之句，轩之得名亦源自此。小轩东廊直接主厅
12、北边的大月台，与之成倚角之势，是拙政园中部名景之一。清代学者曲园居士俞樾当年游园后曾为园主人小篆“听香深处”四字额悬于轩西向廊内，并评曰“吴下名园以拙政园为最，其南一小轩，花光四照，水石俱香，尤为园中胜处。 ”后此匾遗佚。小轩在建筑上也颇有特色为了方便赏景，共有三个出口，除西向主门外，南向、东向的轩廊上均有出入口，堪称处处邻虚。屋顶为歇山构造，曲线优美，歇山山花探入水面，从对岸山岛看来，其倒影上下相衔，分外娇好。拙政园中，处处景物皆有意蕴，种种手法精妙得体，正所谓“虽由人做，宛自天开” 。各种手法在不同建筑上有了不同的体现， 远借，邻借，仰借，俯借，应时而借 ，每一种借景都淋漓尽致，叠山理水，植物小品，每一处都透露着造园是精湛的造园功底与文化意蕴。【小小结结】：拙政园作为江南园林的典型代表，从借景、立基，到建筑假山水景花木之布局，深刻体现了园冶的精神和方法。先要正确的把握中国古典园林， 园冶一书，可以给我们无限的启发。【主要参考文献主要参考文献】：1 1周维权. 中国古典园林史M. 北京：清华大学出版社，2008,11:474-478.2 2计成.园冶注释M. 陈植注,释.北京：中国建筑工业出版社，1981.
