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1、 资料来源：中国教育在线 http:/ http:/ 北京师范大学(微博)教授，博士生导师，科幻作家。2003 年开设科幻文学研究方向，是国内唯一的“科幻文学”硕士研究方向专业课教授。2015 年，该研究方向首次招收博士生。【对话动机对话动机】科幻大片星际穿越热映掀起了一股“科幻风”。与此同时，唯一一所具有“科幻文学”硕士研究方向的北京师范大学，因明年首招该方向的博士而备受瞩目。科幻文学研究什么？神秘的科幻如何在课堂上教授？学习了课程是否就可以创作科幻小说？这群科幻的研究者如何看待中国科幻的现状？首招博士首招博士大时代的小浪花大时代的小浪花新京报：明年北师大招科幻文学方向博士生，适合这个研究方
2、向的人，应该具备什么素质？吴岩：要喜欢科幻。文学基础好，比如批评理论的基础。新京报：这次招博士生受到如此广泛的关注，你觉得原因是什么？吴岩：我觉得跟当前科幻受到推崇有关。中国正在走向一个全新的地位，在世界上逐渐走向前沿，科技、政治、社会领域人们都期待着未来的更多参与。在这样的时代，科幻文学，面向未来的文学受到推崇，是自然的事情。我们是大时代的小浪花。新京报：最初设立科幻文学研究方向的初衷是什么？资料来源：中国教育在线 http:/ http:/ 16 岁进入这个领域，在这个领域中度过了差不多大半生的时间。多年来收集到的东西不能自己享用，分享和创新是未来的重要生活目标。新京报：科幻文学方向的学生
3、学些什么知识？吴岩：我们有三门课，科幻理论研究、中西科幻比较研究、名著选读，一方面提供领域的现状，一方面提供方法学。有时我也会讲创作，我们也培养出过作家。例如，硕士创作课上的作业，有的同学投给科幻世界就发表了。新京报：但我们的专业不以培养作家为目的？吴岩：在中国所有的学术型学位都不能培养从业者，只能培养研究者。我们不像艺术类院校的毕业生能拿作品获取毕业资格。我们必须写研究论文。创意写作是一个全新的领域，在国内有的学校已经展开。我希望我们科幻方向能有创意写作的学位提供给公众。新京报：创意如何教？吴岩：在国外，科幻创意教学是一个比较成熟的领域。中国在很多年里，不相信创作是可以教的。这对中国创意写作
4、的发展是极大的阻碍。中国人相信天才。我们不能否认遗传。但天才是百分之九十九的勤奋和百分之一灵感构成的。你爱，你就有天才。你勤奋，就有能力作出一定程度的提高。所有这些新的观念，期待中国的创意写作界能够尽快接受。新京报：明年招的博士生，仍以学术研究为重点，这会不会让一些对科幻写作感兴趣的学生有些失望？吴岩：你可以来从事研究的同时学习写作。你有三年的时间全面浸淫在科幻中，每天都要思考科幻的问题。这样的状态，对任何喜欢科幻的人都应该有吸引力。喜欢写作的人必定会写作。要当作家的人谁也挡不住。新京报：学生们从你的课堂上收获了什么？资料来源：中国教育在线 http:/ http:/ 年来只招了不到 20 个
5、硕士生，学生这么少的原因是什么？吴岩：每个导师只能招这么多，下一步可能会更少。现在国家的教学体制和现实需求是无关的。文学院要发展儿童文学和科幻文学这样的新兴领域。我们期待这个未来尽早到来。新京报：招生以文学试卷考量，但研究这个方向又最好有理工科知识的积累，这种矛盾如何调和？吴岩：这个矛盾没办法调和，文学院招硕士生，所有专业都是同一张卷子。有一年有个清华的学生，本科是理工类，考我这个方向的研究生就差 1 分，当时被王泉根老师发现了，问能不能扩招进来，努力后还是不行。体制不容许破坏。遗憾的是，这个学生的名字后来再没在科幻界找到。新京报：你觉得理工科积累对科幻小说有一个怎样的作用？吴岩：科幻文学跟科
6、学认知有关。理工科学生更多学习过这个方面的内容，也更多参与过这个方面的科研。他们思维受到逻辑训练更扎实。我觉得他们的进入对科幻研究会有很大推进。新京报：你的授课方式和文学院其他研究方向有什么不同吗？资料来源：中国教育在线 http:/ http:/ http:/ http:/ 80 年代初。不过现在在向好的方向发展。新京报：科幻文学一直被当做类型文学的一种，不像现当代文学那样主流，在将来科幻文学的角色会不会发生变化？吴岩：科幻文学作为一种文学类别，它最终是要消亡的。它存在的时代背景，是科技尚未发达，科学和未来的关系具有某种线性发展关系，科幻文学启发人们对科学的幻想和认知的功能，是引导科技进步的
7、一种方式。但现在科技每天都在超前发展，我们总是跟未来擦肩而过。未来铺天盖地向我们袭来，科幻这种文学形式已经过时了。新的文学形式在哪里？我们想询问所有人的看法。科幻电影科幻电影我们从零起步我们从零起步新京报：科幻小说和科幻电影相比，您觉得中外差距哪个更大？资料来源：中国教育在线 http:/ http:/ 1902 年梁启超创办新小说开始就有了，但科幻电影在国内还是零。虽然科幻电影今后在国内会很有希望，但最初制作的，大众先不要抱太高的期望。新京报：为什么？吴岩：这个产业还没有经验。刘慈欣写科幻小说写得好，一个人就可以成功，但科幻电影一个人是成功不了的。需要有好的导演、演员、技术，还包括美工、概念
8、设计。把团队里这些人都培育出来，才能做出好的科幻电影。新京报：星际穿越引发了很多讨论，你从一个科幻作家的角度怎么看这部片子？吴岩：它是一部成功的片子。从现实出发，走向遥远的宇宙边缘和时间边缘。它的基础仍然是爱。所有这些，都是打动人的地方。作者对科技的攀援很扎实。但正是这样，也让作品有些呆板。我觉得在科幻片本身的革新上，这个电影没有什么突出的地方。新京报：从星际穿越的热映，到刘慈欣的多部科幻小说将要拍成电影，科幻作品再次成为大家热议的话题，你认为未来在国内，科幻作品更多会以什么样的形态呈现？趋势应该是什么样的？吴岩：主要还是以电影和电子游戏的形式。至于科幻小说，它占的比重只是很小一部分，主题公园这类产品，还需要一个过程，要等到科幻电影孕育好之后，概念设计成熟的时候，才可能出现，那个时候科幻文学的产业链才相对完整。新京报：你们专业会对科幻电影做一些研究或者支撑吗？吴岩：我正在组织翻译一套科幻电影理论译丛。这套书出来，会给这个领域一个基础支撑。资料来源：中国教育在线 http:/ http:/
