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1、1 名词解释目录：1、 现代设计思维2、 新古典主义3、 水晶宫博览会4、 折衷主义5、 新艺术之家6、 先锋派运动7、 新艺术运动8、 格拉斯哥四人集团9、 装饰艺术运动10、流线型风格11、样式主义12、有计划的废止制13、芝加哥学派14、乌尔姆设计学院15、布劳恩公司16、系统设计原则17、阿基米亚和孟菲斯18、波普设计风格19、设计伦理20、诺瓦茜托运动21、意大利反主流设计22、绿色设计23、后现代主义风格24、流线型运动25、塔特林26、保罗汉宁森27、爱多尔索特萨斯28、弗兰克劳埃德赖特29、勒柯布西耶30、约翰拉斯金31、威廉莫里斯32、安东尼高迪33、彼得贝伦斯34、沃尔特格
2、罗佩斯35、阿尔瓦阿图36、密斯凡德罗37、罗伯特文丘里38、瓦西里康定斯基39、约翰伊顿40、莫霍里纳吉41、约瑟夫阿尔伯斯42、雷蒙德罗维43、圣家族教堂44、朗香教堂45、落水住宅46、水晶宫47、瓦西里椅子48、工艺美术运动49、德国青年风格运动50、荷兰的风格派51、好莱坞风格52、俄国构成主义53、德国工业同盟54、包豪斯55、现代主义设计56、国际主义57、新现代主义（New Mobenism）58、新德国设计59、瑞士国际主义平面风格60、波普设计运动61、波普62、孟菲斯63、结构主义64、高科技风格65、人体工程学66、O 一系列剪刀67、视觉传达设计68、环境艺术设计69
3、、展示设计70、CI 设计71、设计2 详细内容：一，现代设计思维以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。现代设计的计划、构思时受到现代市场营销学、一般心理学和消费心理学、人体工程学、现代技术科学等等因素而形成的；而传达这种计划和构思的方式，可以从简单的、传统的手工绘画、 模型到复杂的电脑设计预想图表现，因具体的设计要求不同而不同；最后的设计运用， 则与具体设计所涉及的生产方式的技术条件密切相关、所谓的现代设计，其实本身并不玄妙，是具有高度应用性的设计活动。现代设计不仅仅提供人类以良好的人机关系，提供舒适、安全、美观的工作环境和生活环境，提供人类以方便的工具，同时，也是促进人类
4、在现代社会总能够方便自然交流的重要活动。二，新古典主义新古典主义是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18 世纪 60年代开始在欧美盛行的古典形式。新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的单纯和静穆的伟大” 。在建筑上追求形的单纯、独立、完整， 细节的朴实， 形式的符合结构逻辑，特别是减少纯装饰性的构件，显示了人们 对于理性的向往 。法国以罗马式为主，英国德国以希腊式较多。 新古典风格体现在当时的产品上，特点是放弃了洛可可过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追求合理的结构和简洁的形式，构建和细部装饰多用古典建筑式的部件。三，水晶宫博览会1851 年，为了炫耀英国工
5、业的进步，试图改善公众的审美情趣， 以制止对于旧有风格无节制的模仿，由英国维多利亚女王和她的丈夫阿尔伯特亲王在英国伦敦海德公园举办了19 世纪最著名的设计展览水晶宫博览会。英国工程师约瑟夫帕克斯顿 运用钢铁与玻璃建造温室的设计原理，大胆的把温室结构应用在这次博览会的展厅设计中，展览大厅全部采用钢铁与玻璃结构，被称为“水晶宫” 。它是工业革命之后人类近半个世纪技术成就的综合检验，也是这一时期技术与艺术分离现状的集中暴露。四，折衷主义所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格，所以也被称为“集仿主义”。随着生产的商品化，需要用丰富多彩的式样的来满足和刺激市场
6、，于是希腊、罗马、拜占庭、中世纪、文艺复兴的情调杂然并存，汇为奇观。同时19 世纪的交通已很便利，考古学的发展摄影术的发明，帮助人们迅速认识和掌握了古代遗产，方便了对各种历史上的古典式样进行拼凑和模仿。五，新艺术之家1895 年出版商 萨穆尔 宾在巴黎开办 “新艺术之 家” 设计事务所， 出资与几位重要设计家从事“新艺术”设计。萨穆尔宾对东方的艺术，尤其是日本艺术和日本手工艺非常喜欢，受日本艺术影响较大，强调“回到自然中去”。该事务所设计出的产品具有强烈的自然主义倾向，模仿植物的形态和纹样， 取消直线， 刻意强调有机形态。 1905年萨穆尔宾去世，该组织解散。PS：现代之家巴黎新艺术第二个重要
7、设计集团。领导者是 朱利斯 迈耶 格拉斐 ，热衷于自然风格，1898 年在巴黎开设了现代之家设计事务所和展览中心，主要从事新艺术风格的家具设计和制作，设计风格和观念与新艺术之家基本相似。六人集团成立于1898 年，也是巴黎新艺术运动一个重要的设计组织，其影响比其他的设计组织要大。有六位联系松散的设计师构成，但设计理念和风格则比较一致，都强调自然主义、提倡回归自然。设计风格接近，如都采用植物纹样、曲线作为设计风格特征，在家具及公共设施上皆有表现。3 六，先锋派运动比利时的新艺术设计运动在设计史上被称为先锋派运动， 始于 19 世纪 80 年代。 1881 年，比利时人 奥克塔 毛斯 创办民主色彩
8、浓厚的艺术刊物现代艺术 ，宣传新艺术思想。在他的组织下，一批有志于艺术与设计改革的青年人在1884 年成立了一个前卫小组“二十人小组 ” ，举办一系列艺术展， 展出欧洲当时最前卫的一批艺术家作品，如高更、塞尚、梵高等人作品，使比利时人开始了解当时前卫艺术发展状况，接触现代艺术思想。小组推举威尔德为领袖。在威尔德领导下，此小组逐渐从纯艺术向实用美术、设计方向转化。从1891 年开始，这个小组每年都举办一次设计沙龙也就是设计大展，展出各式设计和平面设计。七，新艺术运动新艺术运动是19 世纪末 20 世纪初在欧洲及米国产生并发展的一次影响面相当大的“装饰艺术”运动，一次内容广泛、设计上的形式主义运动
9、，波及十多个国家，从建筑、家具、产品、首饰、平面设计、 书籍插画一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续了十余年、在设计史上非常重要的形式主义运动。这场运动始于法国，蔓延荷兰、比利时、意大利、西班牙等国，影响到了米国，成为一个影响广泛的国际设计运动，其实质是英国“工艺美术”运动在欧洲大陆的延续与传播。在思想理论上没有超越前者。新艺术运动主张艺术家从事产品设计，实现技术与艺术的统一。八，格拉斯哥四人集团在苏格兰新艺术设计运动中，取得比较大成就的是格拉斯哥四人集团：麦金托什、马克奈、麦当娜姐妹 被称为格拉斯哥四人组。在 19 世纪 90 年代至 20 世纪初，他们在建筑、室内、家具玻璃和金属器皿等的设
10、计方面形成独一无二的苏格兰新艺术表现风格，即柔软的曲线和坚硬高雅的竖线交替运动的新表现，即设计史界习称的“直线风格”。九，装饰艺术运动装饰艺术运动是20 世纪二三十年代在法国、米国、英国等国家展开的一次设计艺术运动。这场运动几乎与现代主义运动同时发展，所以无论是从材料还是形式上都受到现代设计运动的影响。（也许是二者相互影响嘛，可是书上说是受到现代设计影响 ）在很大程度上它依然是传统的装饰运动，与强调为大众服务、大批量生产的现代设计相区别。这次艺术运动风格追求华丽装饰，以满足人们对产品的形式美感的需求，其性质是一场形式主义运动，是一场承上启下具有国际性的设计运动，其风格首先表现在法国的奢侈品上
11、，随后波及到建筑装饰、室内设计、陶瓷、玻璃、家具、产品造型、平面设计等领域。十，流线型风格流线型本是空气动力学中的一个术语，只在高速运动时具有降低风阻特点的圆滑流畅的形状，由于它的形式会使人联想到速度感和机器的活力感，便成为一种现代精神的象征，从而受到米国设计师们的青睐，成为产品外形设计的重要源泉。十一，样式主义样式主义是指在产品结构、功能等因素相对稳定的基础上，对产品的造型、色彩、外部装饰等视觉因素进行更新和变化，是企业吸引消费者购买新产品的有效手段。20 世纪 20 年代末期，为了提高产品的竞争力和刺激消费，各汽车厂家纷纷建立了自己的设计部门，业务的重点放在汽车造型设计方面。十二，有计划的
12、废止制是由通用汽车公司的总裁斯隆和设计师厄尔为了与占市场统治地位的福特汽车公司的T 型车竞争而提出的汽车设计新模式。他们主张在设计新的汽车式样的时候必须有计划地考虑以后几年间不断地更换部分设计，基本造成一种制度，形成有计划的式样老化过程，成为有计划的废止制度， 这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，其目的是促进消费者为了追逐新的式样潮流，而放弃旧式样，改换新式样的积极市场促销方式，此方式是非常有名的米国市4 场竞争的产物。十三，芝加哥学派19 世纪以前芝加哥是米国中西部的一个小镇，由于米国西部的开拓，这个位于东西部交通要道的小镇在 19 世纪后期急速发展起来。而 1871 年芝
13、加哥市中心的一场大火加剧了新建房屋的需求。此形势下， 芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师群，被称为芝加哥学派。它以大胆的 现实主义态度和符合工业化的时代精神的设计艺术理念， 在设计史上有重要的地位，尤其在高层建筑的发展做出了卓越贡献。它比比利时的新艺术运动早14 年，在高层建筑与结构方式上是新艺术运动无法比拟的（这样比较太任性了吧，可是书上是这么讲）。它的主要代表人物是路易斯沙利文。十四，乌尔姆设计学院1950 年，爱歇舒尔 在乌尔姆市建立了二战后最重要的设计学院乌尔姆设计学院（ULM ） ，1953 年，学院开始正式教学活动，以理性主义设计，技术美学思想为核心，倡导系统设计原则，培
14、养了一批新一代设计师。其设计艺术思想被德国重要家电公司布劳恩广泛实施，把设计理论与实践密切结合，形成了所谓的“布劳恩原则”。在乌尔姆设计理念的影响下，德国产品渐渐以理性、可靠、高品质、功能化的特点闻名于世。乌尔姆设计学院是战后德国理性主义技术美学思想的核心， 是战后对德国工业设计发展具有重大影响的教学机构，其影响不亚于包豪斯。学院在继承包豪斯设计精神前提下，进一步发展了功能主义美学思想，建立了高度理性的系统设计理论，为企业输送了大量的设计人才和设计方案，是战后“新功能主义”的代表。第一任校长是包豪斯学生 马克斯比尔 ，第二任是 托马斯马尔多纳多 。十五，布劳恩公司布劳恩公司1921 年由马克斯
15、布劳恩创建于德国的法兰克福，最初生产收音机、留声机的部件及整个产品。 50 年代与乌尔姆设计学院合作，真正实现了设计艺术教育服务于生产的服务宗旨。布劳恩公司坚持以产品的设计质量水平来赢得市场，反对任何为商业目的而采取的形式主义做法，坚持依靠先进技术达到产品功能的完美，认为“设计是人体工学、功能和美学的等值”，设计的根本是如何使技术转化为产品以及如何使产品造型满足人的生理和心理需要。布劳恩公司生产的产品都具有严格的理性特征，各部件都经过精心设计，部件之间都保持均衡统一，颜色多为白色，再着以灰色或黑色的装饰色（即多采用中性色），表现出重视产品的功能，追求形式简约的设计原则。十六，系统设计原则统设计
16、原则是乌尔姆设计学院在设计理论方面最重大贡献， 该理论为德国工业设计史树立了新的里程碑。 所谓系统设计理论就是以高度秩序化的设计整顿混乱的人造环境，通过将纷乱的客观物体至于相互联系的环境中，使产品在某些方面建立一种联系，从而使杂乱无章的环境变得具有关联性和系统性。系统设计发展形成了两种主要方式：一种是以一个主功能单元为基础，根据需要配置各种辅助配件；另一种是每个单元都有独立的功能、单元组合形成具有复合功能的产品。十七，阿基米亚和孟菲斯1978 年到 1979 年之间，意大利重要的工业城市、设计中心米兰的一群青年设计家成立了自己的激进设计组织“阿基米亚” ，这个组织与意大利的两个设计大师 爱多尔索特萨斯和亚历山大罗门蒂利合作，成为世界上著名的激进组织之一。1981 年索特萨斯离开阿基米亚， 组织成立了一个前卫的设计集团“孟菲斯” ，在 20 世纪 80 年代一直成为西方设计的重要力量，是国际公认的后现代主义的重要领头羊。孟菲斯设计集团没有发表宣言，也没有公布自己的主张。他们反对任何限制设计思维的固有观念
