《成都理工大学选修课《世界侦探推理小说》试题及答案》由会员分享，可在线阅读，更多相关《成都理工大学选修课《世界侦探推理小说》试题及答案（10页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、1成都理工大学 20132014 学年第二学期世界侦探推理小说鉴赏考查试卷一、名词解释：（任选两题，每题10分, 共 20 分） 1爱伦坡埃德加爱伦坡是美国文学史 上最具 唯美 倾向的作家，被称为是西方现代派文学的远祖、 象征主义 文学的鼻祖和西方推理小说 的鼻祖 。他在 理论 上主张“为艺术而艺术”，“一切艺术的目的是娱乐，不是真理”，认为艺术要使读者获得刺激而达到灵魂的升华，因此他特别强调小说的艺术效果 。爱伦坡在诗歌和小说方面的创作均有重要影响。他的诗歌非常注重语言和形式美，刻意追求诗的“韵律”，基调低婉、忧郁 。他的小说大部分以死亡、凶杀、复仇 为题材，继承了哥特式小说的传统手法，吸取
2、了这种小说制造悬念 和心理恐怖的全部技巧；同时，通过对于恐怖事物的描写和恐怖故事的叙述，揭示人的幻觉状态和变态心理，来探索人类思想的隐秘 。爱伦坡的小说对美国南方的小说产生了很大的影响。他的小说可以分为侦探推理小说和恐怖小说 两大类。侦探 推理小 说结构巧妙严谨，案件的破获完全依靠办案人员对案情的推理和对人心理活动 的分析，重要的作品有毛格街的谋杀案和失窃的信等，塑造了西方文学史 的第一个侦探形象（杜宾）。恐怖小说的重要作品有厄舍古屋的倒塌、 黑猫、 红死魔的面具等。2艾勒里奎恩 3亚森罗宾亚森罗宾 又译 亚森罗苹 （法文 ：Ars ne Lupin ）1，2，是 法国作家莫理斯卢布朗 笔下的
3、一个 侠盗 ，他头脑聪慧、心思缜密、风流倜傥、家资巨富，又劫富济贫，因此穷人们予他“侠盗 ”、“ 怪盗 ”及“ 怪盗绅士 ”等称号。莫理斯卢布朗笔下的侠盗亚森罗苹在其每张字条中署名缩写 为 Ars L、A? L，来自法国之国际级盗贼，侠盗界的鼻祖。精于易容 之术，可以随时化身为任何身份的人，有时也以侦探的身份登场，因此，虽然每个人都知道他是个英俊潚洒、风流倜傥的人物，事实上却几乎无人曾经一睹其卢山真面目。其为人爽朗、行动敏捷、个性乐观，对女性殷勤有礼、富体贴心，生活上可挥金如土，也可安贫乐道，爱锄强扶弱、劫富济贫，其犯案手法神乎其技，令人摸不著头绪，爱跟警方开俏皮的小玩笑，又善于宣传，利用报纸
4、对自己的义举赞扬一番，让被害者哭笑不得，据说他是“法兰西之声”日报的主要股东之一。他有着强烈的爱国心，在“红心七”事件中，将夺得的潜艇设计图献给法国，并且捐出了两万法朗的赞助费，也发挥自己的医疗才能，以军医 身份参加了 世界大战 。2在亚森罗苹被捕事件中初次登场，便为了心仪的女子，自愿被葛尼玛探长逮补，却又在狱中指挥其手下犯案，并预告自己即将逃狱，而且也真的成功了，可见其足智多谋。法国报纸说他是一个有社交手腕又无法无天的大盗，根据作者自己的说法，他是一个诱惑者，无政府主义者艺术爱好者和爱国者，也有人说他是最后的浪漫英雄。4岛田庄司二、问答题：（每题必做，每题10分，共 30分）1谈谈侦探小说题
5、材的特点。 1谈谈侦探小说题材的特点。 侦探小说首先是作为小说，依靠塑造人物，叙述故事，描写环境来反映生 活、表达思想。则将案件发生和推理侦破过程为主要描写对象。小说是分故事的开端、发展、高潮和结局。而侦探小说的高潮和结局注定要规 划在一起，也就是最后的推理戏份上。我认为，如果作者不能最后的推理上让 读者拍案叫绝，那这部侦探小说就算是失败了。它最独到的特点就是悬念和伏 笔。 2举例说明日本早期侦探小说的两大流派。2谈谈“本格派”与“变格派”的区别。 “本格派”与“变格派”是日本侦探小说引入时分成的两大流派。 日本侦探小说的两大先驱：江户川乱步和横沟正史，就是这两大流派的代 表人物。江户川乱步属
6、于本格派（名侦探：明智小五郎），这一派主要以推理 为故事的主线，以手法、诡计、犯罪为主要描写对象。 而横沟正史则属于变格派 （名侦探：金田一耕助），这一派主要以描写犯人 变态的心理，渲染恐怖的气氛，扭曲的社会环境为主。3. 给你印象最深的中国侦探推理小说( 电视剧 )是哪篇（部） , 请对它的内 容和形式进行评价。三、鉴赏题：（任选一题， 20 分） 任选下列一组作家作品，试对其内容和形式进行分析。 1柯南道尔四签名或巴斯克维尔的猎犬 2阿加莎克里斯蒂尼罗河上的惨案或阳光下的罪恶 3松本清张点与线 4横沟正史八墓村或女王蜂35森村诚一人证 6电视剧金田一少年之事件簿塔罗山庄杀人事件或金田一少年
7、之 事件簿吸血鬼传说杀人事件松本清张的点与线松本清张这个名字不仅在世界推理小说史上影响甚大，在整个世界文学史上也是不可绕过的一座高峰。四十一岁才写出人生第一部长篇小说的他在二十世纪五十年代独力开辟出日本“社会派推理小说”这一庞大的风格流派，使这一风格引领了整个日本文学三十年，并且在现在仍有着极大的影响，如一坛老酒，日久弥香。甚至，在社会派推理小说出现了五十年后的今天，这个名字依然代表着这一流派的精华，可以说，松本清张的创作历史也正是社会派的发展历史。在松本清张的创作历程中，不得不提的是1957年在旅月刊上连载的推理小说点与线，这本后来才编辑成书的小说以其对推理小说的杰出改造及异于本格推理小说的
8、大胆转变宣告了“社会派推理小说”这一新流派的横空出世，使推理小说显现出了许多传统本格推理不曾有过的现实基础及人文关怀。这些新的特点来自 点与线 在本格推理小说传统元素中做出了以下的调整和改变。首先，点与线在“诡计”的组织上做出了取材于社会现实的转变。“诡计”为推理小说中衍生出的一种概念，指作者(也可算作故事中的作案者)为欺骗或误导读者（可说是探案人，虽然探案人更似作者与读者的结合体）远离真相而在设置或叙述上使用的各种方法。传统推理小说中大多使用源于理性（知识）的诡计，这些诡计的组织有时会过于理论化， 而使得故事陷入一种单纯头脑游戏的禁区，没有了现实的代入感。但松本清张 点与线的诡计却取材于许多
9、当年日本的现实元素，如火车时刻表、火车站台构造、航空时刻表等。难得的是，在松本清张那富有缜密逻辑的笔下，这些取材于生活的元素通过不同的构造方法形成了不输于本格推理小说的诡计，使读者在其中同样体会到解谜的乐趣。诡计类型的转变也导致了探案方法的转变。因为点与线中的诡计多取材于真实生活中的各个细节，所以书中的两位刑警主角三原纪一与鸟饲重太郎不得不四处奔走，到生活中去探寻各种细节。这就使得探案方法由以往单凭逻辑思考的“安乐椅神探”方法论转变为更为接近现实的“踏破铁鞋”与逻辑推理结合的方法论。而这种方法论也成为社会派推理小说及融合社会派推理小说的其他类型小说中的主流方法论。但， 点与线中对社会派推理小说
10、流派确立的里程碑式转变并不仅限于轨迹的构造及探案方法这两个技术性问题。更深层的是，诡计构造和探案方法的转变直接导致了小说叙述重点的转变。因为在整体叙述上纳入了大量的现实因素，推理小说在探案时便将叙述重点由以往的作案方法转向了案件发生的动机且带出了案件发生的整个社会背景，使推理小说中的案件不再变得封闭、孤立，有了社会、历史甚至是人性的厚重感。而这种厚重感，正是松本清张和社会派的最大突破，是社会派的立身之本，亦是其对推理文学发展最大的贡献。4值得注意的是，虽然松本清张写作点与线有了许多革命性的转变，但其仍在传统推理小说所重视的结构、诡计上有着极高的水准。这也从一个侧面印证出一个事实，本格推理小说及
11、社会派小说虽然着力点有所不同，但并不是相互排斥的，推理小说这一文学类型的最大魅力正是本格的理性、逻辑与社会派的情感融合而成的。真正融合这些才可写出最有魅力的推理小说，比如社会派的开创者松本清张，比如新本格流派的巨匠京极夏彦、岛田庄司、东野圭吾。从这个意义上来说，松本清张可算是发挥推理小说魅力的第一位真正的大师，点与线正是那部影响深远的大师之作。四、写作题：（30 分） 阅读希区柯克悬疑小说临死前的推理，按要求回答。围墙有八尺高， 墙头布满了锯齿形的碎玻璃，沿墙种着高塔般的棉树，在微风中摇曳。马斯特的屋子坐落在正中央，四周环绕着一大片碧绿的草坪。这是一个下雨的夜晚，就在这里，发生了一桩谋杀案。整
12、幢三层楼的房子，只有马斯特一个人，他的女管家玛格丽特今天休假，而其他人都走了，其实，马斯特并不在乎一个人独处，只是一个人生活不太方便。他很早就吃完晚饭，现在，他离开客厅，穿过走廊，来到宽敞干净的厨房，准备做晚茶。玛格丽特想得很周到，把水壶留在炉灶上，免得他找不到。马斯特打开壶盖，放进一些高级茶叶。他把水壶放到炉灶上煮，轻轻关掉屋里的灯，然后穿过走廊向书房走去。书房门一开，角落里就传来一阵低沉的吠声，灯亮后，马斯特那只硕大的德国牧羊犬歪着头坐了起来，看到是主人后，它慢慢躺下，又打起盹来。马斯特对那条狗笑笑，这条名叫“上校”的牧羊犬从小跟着他，已经有十二年了，对他忠心耿耿，虽然现在它老是打盹，但仍
13、然很警觉。除了狗之外，能让马斯特信任的人很少，所以他对自己的安全非常注意。每天晚上，当他和太太准备休息时，他就会启动房屋的整个警卫系统，防止不速之客闯进来。马斯特有很大一笔财产，身体也非常健康，这是他五十年来不断努力的结果。外面刮着大风，雨水打在黑色玻璃窗上。雨已经下了一整天了，马斯特感觉很烦闷，他走到窗前，拉起窗帘，窗户上映出他那罗马人的体型，威风凛凛，又很自负的样子。红色的窗帘由两边合拢起来，遮住了马斯特的身影，就好像真正的舞台剧的最后一幕一样。马斯特坐在书房的一张大桌子旁，无聊地玩弄着一把金制刀柄的拆信刀，房子另一头传来一阵微弱而细碎的吱吱声，这一定是风吹动的，马斯特根本不加理会。沉思一
14、会，马斯特决定该利用这段时间去做一些事情。他把拆信刀丢在桌上，站起来，走向橡木书架。马斯特用力将书架往里压了半英寸，然后向右一推，书架顺着墙后的轨道滑进去。出现了一座类似保险箱的大型铁门，马斯特用尽全力将铁门旋转出来，然后走进保险箱中。这地道宽约六尺，深八尺，墙边有无数的架子和保险柜，马斯特拉开右边墙壁档案柜的一个抽屉，在案卷中翻了几分钟，在他翻到夏季那一部分档案时，传来茶壶的尖叫声。马斯特骂骂咧咧地把文件放好，茶壶的尖叫声突然让他觉得毛骨悚然。他转身正要走5出去，突然看到书房里有一条人影，这人一定是利用茶壶的响声来分散他的注意力。就在快到达出口时，马斯特惊恐地看到铁门缓缓地合拢起来。无论他怎
15、么用力地推、叫，铁门还是合了起来。顿时，地道里一片黑暗。马斯特这一辈子从来没有这么惊慌过。今晚，没有人会进入这房子，明天最早来的是玛格丽特。 马斯特确信， 这个人把他关在地道内，就是要置他于死地，从他目前的情况看，空气很快就会耗尽，他只有死路一条。马斯特从没想过，竟然会有这样的事情发生。经过最初的绝望后，马斯特逐渐平静下来。他估计自己只能活两到六小时，然后就会被活活闷死在这黑暗的地方。他真希望当初自己在这里安装了照明设备。马斯特摸黑找到一个角落，背靠着书架坐下。他知道，自己必须保持镇静，并且应该平缓地呼吸，以保留氧气。一个小时过去了，接着第二个小时也过去了，马斯特感到呼吸有点困难了。在他心里，
16、只想知道一件事，那就是，到底是谁想杀他? 为了减轻这不断加重的恐惧感，马斯特开始认真思考这一问题。许多人浮现在他脑海中。在生意场上，他一向是很无情的，但是，在马斯特认为有嫌疑的人中，又找不到要置他于死地的理由。突然，马斯特想起一件事，不禁得意地笑起来。有一件事能缩小这范围。无论是谁进入书房来关这保险门，一定要从“上校”身边经过，这意味着，那凶手一定是“上校”很熟悉的。马斯特又在脑中列了一些名字。他太太丽达，对，她有充分的动机钱以及自由。丽达比马斯特年轻二十岁，她身材苗条诱人；前一阵儿，他风闻丽达有一些不安分的举动。但两天前，他亲自送丽达上了飞机，到纽约探望她姐姐一位时髦、成功的百老汇演员。丽达现在应该在千里之外的地方。马斯特的弟弟查理，他是一位艺术家，这很奇怪，是吗?弟兄两人，一个是钢铁制造商，一个是山水画家，差别真是太大了! 查理在绘画上虽然很有造诣，但卖画所得的钱却
