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1、1 宋大叔教音乐第三单元进阶版讲义前言键盘和声即兴演奏圣诗弹奏预备作曲2004年 5 月，录制了五个单元的宋大叔教音乐 ，其中第三单元教授钢琴、电子琴的弹奏。 但 10个小时的课程实嫌粗略， 因此，重新录制了 45 个小时的第三单元进阶版 ，并且改称为 键盘和声学（即兴演奏）。传统的和声学教学一般是写在谱纸上，然后要求学习者依谱弹奏， 以试音响。 若是即兴的在键盘上弹奏就困难了。而键盘和声学（即兴演奏）却不是如此，乃是要求能在键盘上直接反应。键盘和声学之始，乃是循古典乐派的以数字低音为和弦的结构，而产生旋律。但实用的键盘和声学， 而是依旋律显示和弦； 宋大叔所授的键盘和声学 （即兴演奏）乃是根
2、据后者的观念所设定的。宋大叔所制作的 宋大叔教音乐 第三单元与此套第三单元进阶版，是为了针对现今的教会中的司琴者， 面对单声部的五线谱或简谱的弹奏，俾使选择合宜的和弦，弹奏出优美的和声与美妙的伴奏。键盘和声学也惠及学习即兴演奏与作曲的朋友，它是引向作曲、编曲的捷径。为着此套“第三单元进阶版”的制作，动员了20 多人的团队，建造录影室与装备，费财、费时、费力。这都是因着主耶稣的大爱，你才得以免费（或付少许的材料费）即可获得，希望你因着这套光盘，藉着音乐的学习，而领会到主耶稣的慈爱与救恩。他说： “我就是道路、 真理、生命，若不藉着我，没有人能到父 （神，上帝）那里去。” “我来了，是要叫人得生命
3、，并且得的更丰盛。”此进阶版所采用的谱例有： 赞美诗选编 1050 首 、 赞美诗歌 1218首 、 赞美诗.新编 400首 、谷中清泉、喜乐赞美主 900首 ， 所用诗歌是选自这些诗本。学习键盘和声（即兴演奏） ，要有一些基本练习，首先是拜厄钢琴基础教程（Beyer） ，再弹车尔尼钢琴初步教程作品599 （Czerny op.599） ，也要弹哈农钢琴指法练习（Hanon） ，弹了这些练习谱，手指才能灵活。基本功越好，学得就越快。而且也学会了五线谱的弹奏。还要学习基础乐理。学基础乐理要看宋大叔教音乐第一单元：看谱学歌与基础乐理，因为此第三单元进阶版乃是使用五线谱授课。宋大叔2011年 7 月
4、 2 日第一课音程（一）2 一、什么是音程？音程是指音与音之间高低的距离。音程决定音响的效果。例如：先弹一个“ mi” ，好听吗？没问题！再弹一个“fa” ，也好。然后这两个音一起弹，这是什么音响？这不像是汽车喇叭声吗？这么尖锐刺耳的音响是怎么产生的？不是“ mi”不好听，也不是“ fa”不好听，而是这两个音的音程距离产生了这样的效果。因此学习音程，就是探讨音响的效果。二、音程的分类（1）曲调音程与和声音程曲调音程也叫旋律音程， 是先后发生的音； 研究其音程的距离以探讨其音响，即为曲调音程。和声是同时发生的音，探讨同时发生的音，它们之间的音响关系即为和声音程。（2）音程的单位是“度” 。（3）
5、单音程与复音程： 8 度之内的音程叫单音程，超过8 度的叫复音程。如：（4）自然音程与变化音程自然音程是发生在自然音阶中的音程。自然音阶由自然音组成。自然音阶就是大音阶（或自然小音阶），它不是人为排列出来的， 而是上帝依物理震动的律 创造出来的， 放在大自然当中， 人们从大自然中发现的。三、自然音程的种类：（1）1 度：完全 1 度（纯 1 度）就是两个完全相同的音。（2）2 度音程：3 自然音阶中的 2 度有两种：大 2度和小 2 度。由全音构成的 2 度是大 2 度，半音构成的 2 度是小 2 度。我们听听这些 2 度的音响：大、小 2 度都不协和，小 2 度尤其不协和。（3）3 度音程：
6、3 度音程有大 3 度和小 3 度，包含两个全音的是大3 度，包含一个全音和一个半音的是小 3 度。我们听听这些 3 度的音响：大、小 3 度都协和，但味道不一样，大3 度明亮、快乐，小 3 度幽暗，有悲哀的感觉。（4）4 度音程：4 度音程有完全 4 度和增 4 度。完全 4 度是由两个全音1 个半音组成，也叫纯4度； 增 4 度是由 3 个全音组成。在自然音程中，一个调中只有一个增4 度， 因此，增 4 度一出现，那个调就确定了。小心！不可将完全（纯）4 度称为小 4 度，将增 4 度称为大 4 度。我们听听这些 4 度的音响：完全（纯） 4 度非常协和，增4 度则不协和，虽不协4 和但有
7、其特色， 由于人对协和的要求越来越宽， 我们逐渐能将增四度视为还算协和了。（5）5 度音程：5 度音程有完全 5 度和减 5 度。完全 5 度是由 3 个全音 1 个半音组成，也叫纯5度；减 5 度由两个全音和两个半音组成。在自然音程中，一个调只有一个减5度，因此，这个减 5 度也就如同增 4 度表明了那个调。小心！也不可把5 度分别称为大 5 度或小 5 度。完全 5 度非常协和， 减 5 度不协和但很有特色； 相同的， 我们也已逐渐的接受减5 度算为协和了。第二课音程（二）一、自然音程（续）（1）6 度音程：6 度音程有大 6 度和小 6 度，大 6 度是 4 个全音 1 个半音；小 6
8、度是 3 个全音 2个半音。由于全音的数目多了，因此只要依其包含（横跨）几个半音即可决定。5 包含（横跨）一个半音的6 度是大 6 度，包含（横跨）两个半音的6 度即是小 6度。大、小 6 度都协和，大 6 度比较幽暗，小 6 度比较明亮。（2）7 度音程：7 度音程有大 7 度和小 7 度两种。包含 5 个全音一个半音的是大7 度；包含 4 个全音两个半音的是小7 度。分辨大小 7 度也是看包含（横跨）几个半音，包含（横跨）一个半音的是大7 度，包含（横跨）两个半音的是小7 度。7 度的音响：大 7 度不协和，小 7 度也不协和，两者都不协和，尤以大7 度非常的不协和。小 7 度已逐渐为人接
9、受还算为协和。（3）8 度音程：在自然音程中只有完全（纯）8 度一种。它的音响几乎和完全（纯）1 度一样，也是完全协和，协和得如同一个音。二、自然音程的协和度：（1）完全协和：完全（纯）1 度完全（纯） 8 度完全（纯） 5 度完全（纯） 4 度（2）不完全协和：大、小3 度大、小 6 度（3）不协和的音程：大、小2 度大、小 7 度增 4 度减 5 度6 完全协和： （完全 1，8，5，4 度） ：在 12、13 世纪和声刚开始使用时，认定是最协和的；时至今日（巴洛克时期以后）则感到完全协和就太协和了，以致缺乏和声感，而由不完全协和音程取代。不完全协和音程（大、小3 度、6度）是时下 我们认
10、定音响最好的音程。请比较一下的两组音程，听听看哪个好听？（a）（b）再听听为这段旋律所配置的和声，哪个好听？第一种和声：采用5 度、8 度、4 度：第二种和声：采用3 度、6 度哪个好听呢？我们发现，我们喜欢不完全协和的3 度、6 度，而非是完全协和的8 度、5 度、4度。至于不协和音程（大、小2 度、7 度，增 4 度，减 5 度） ：其中的小 2 度、大 7度极不协和，而大 2 度、小 7 度、增 4 度、减 5 度虽不协和，但由于人们对协和的要求越来越宽松，就已逐渐为人接受了。不协和也可称为远协和， 将不协和的音程增加音程的距离， 其不协和感就减轻了。三、变化音程凡不属于自然音程的皆为变
11、化音程。自然音程包含了：完全（纯）1、8、5、4 度，大小 2、3、6、7 度，增 4 度与减5 度。这样说来，除此之外其余的音程就都是变化音程了。7 这些音程都是变化音程。（1）辨识音程有一个“公式” ：例：（2）藉等音变换可将变化音程改为自然音程（3）一切的变化音程皆不协和（4）解答两个问题：（a）变化音程既然可藉等音变换改成自然音程，那变化音程是否协和？8 增 5 度是变化音程， 那小 6 度呢？增 5 度若不协和， 那小 6 度则是自然音程， 是不完全协和，那到底增5 度协不协和？（b）变化音程既然可用自然音程替代，那又何必要使用变化音程呢？都改以自然音程表达不就好了吗？原来，会产生变
12、化音程的原因， 是因着和弦的关系； 因和弦的建立是按照泛音的原理，是 5 度之间加上一个 3 度音，因此和弦的构造是 3 度 3 度垒成的 5 度，因此：因和弦的结构是 3 度 3 度垒成的 5 度，而不是以 3 度 4度垒成的，因此虽然是大3 度大 3 度垒成增 5 度，成为变化音程，也不可以等音变换变成大3 度垒减 4 度成为小 6 度。四、音程的转位无论是自然音程或变化音程，皆可转位。所谓音程的转位，乃是把一个音程下方的音提高8 度，或是把上方的音降低8度，而产生了一个新的音程，此音程就是本来音程的转位。例：转位的法则是：2 度转位是 7 度，7 度转位是 2 度3 度转位为 6 度，6
13、 度转位是 3 度4 度转位为 5 度，5 度转位是 4 度1 度转位是 8 度，8 度转位是 1 度大音程转位为小音程小音程转位为大音程增音程转位为减音程减音程转位为增音程9 例：协和的音程转位后仍然协和， 不完全协和的音程转位后依然不完全协和，不协和的转位后也仍然不协和。五、音程的辨识：认识音程，知道音程的度数，以判定其协和与否，是学音程的目的。辨识音程可用固定唱名法，也可用首调唱名法。在教会的事奉乃使用首调唱名法，习者必须学会使用首调唱名。请看以下各例，其音程的辨识：例 1：以固定唱名看是 fa 与bsi；fa，si 是增 4 度，fa 与bsi 则是完全（纯） 4 度，是完全协和。以首
14、调唱名看是 do，fa；do，fa 是完全 4 度，完全协和。例 2：以固定唱名看是#sol 与#fa；sol，fa 是小 7 度，#sol 与#fa 当然也是小 7 度。以首调唱名看，是si 与 la，是小 7 度。例 3：固定唱名看是 sol，mi；sol，mi 是大 6 度，不完全协和。首调唱名看是 si，#sol；si，sol 是小 6 度，si 与#sol 是大 6 度，不完全协和。作业：写出下列音程的名称，并弹奏听其音响的协和程度：10 答案： （ 1）大2 度（ 2）完全4 度（ 3） （复）大2 度（ 4）大3 度（ 5）大6 度（6）大 3 度（ 7）完全5 度（ 8）完全8
15、 度（ 9）完全4 度（ 10）倍减 5 度（ 11）小 6 度（12）增 3 度（ 13）完全5 度（ 14）减 7 度（ 15）小 2 度（ 16）大 6 度（ 17）倍减 4 度（ 18 ） （复）完全4 度（ 19 ）小3 度（ 20 ）大7 度（ 21 ）大3 度（ 22）增5 度（23）增 2 度（ 24） （复）增4 度（ 25）小 3 度（ 26）增 5 度（ 27）大 7 度（ 28）增 2 度（ 29） 完 全4 度 （ 3 0） 大6 度 （ 31 ） 大2 度 （ 32） 完 全4 度 （ 33） 小6 度（34） （复）大2 度（ 35）大 3 度（ 36）减 5 度
16、（ 37）小 7 度（ 38）大 3 度（ 39）增 4 度（40）减 4 度（ 41） （复）大2 度（ 42）减 7 度第三课音阶大音阶音阶：音阶是音乐重要的素材，和弦建立在其上，旋律由它而生。目前常用的音阶有两种：一是大音阶，一是小音阶。大音阶在中国称大调，也称为阳调。小音阶则称为小调，也称为阴调。音阶的起源是于古希腊的调式，古希腊有七个调式（尔后也有七个教堂调式），这七个调式分别是：在这七个调式中的Lydian：11 就是今日所使用的，以do 为主音的大音阶（大调） （光盘上的名称有异） 。为何独尊这个以 do为主音称为大音阶的调式呢？这个以do为主音排列而成的音列是直到今日是最重要的素材。西洋（希腊为始的） 音乐如此，中国也是如此。 中国自古就是以宫 （do）为主音。希腊的泛音定律与中国的三分损益法，如出一辙的均以do（宫）为主音。（中国的三分损益法也称为五度相生，记载于战国时代的管子一书中。见中宋及正著的中国音阶的调性与和声 ）请容笔者依以上的理论阐述大音阶的由来：我们可以作
