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1、李白乌栖曲 【年代】：唐【作者】：李白乌栖曲【内容】姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。东方渐高奈乐何！【赏析】：乌栖曲是乐府清商曲辞。西曲歌旧题。现存南朝梁 简文帝、徐陵等人的古题，内容大都比较靡艳，形式则均为七言四 句，两句换韵。李白此篇，不但内容从旧题的歌咏艳情转为讽刺宫 廷淫靡生活，形式上也作了大胆的创新。相传吴王夫差耗费大量人力物力，用三年时间，筑成横亘五里的姑苏台（旧址在今苏州市西南姑苏山上） ，上建春宵宫，与宠妃 西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句，不去具体描绘吴宫的豪华 和宫廷生活的淫靡，而是以洗炼而富于含蕴的笔法，勾
2、画出日落乌 栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。 “乌栖 时”，照应题面，又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中， 无形中使“乌栖时” 带上某种象征色彩，使人们隐约感受到包围着吴 宫的幽暗气氛，联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛， 又正与“吴王宫里醉西施” 的纵情享乐情景形成鲜明对照，暗含乐极 悲生的意蕴。这层象外之意，贯串全篇，但表现得非常隐微含蓄。“吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。 ” 对吴宫歌舞，只虚提一 笔，着重写宴乐过程中时间的流逝。沉醉在狂欢极乐中的人，往往 意识不到这一点。轻歌曼舞，朱颜微酡，享乐还正处在高潮之中， 却忽然意外地发现，西边的山峰已
3、经吞没了半轮红日，暮色就要降 临了。 “未”字“ 欲” 字，紧相呼应，微妙而传神地表现出吴王那种惋惜、 遗憾的心理。而落日衔山的景象，又和第二句中的“乌栖时” 一样， 隐约透出时代没落的面影，使得“欢未毕” 而时已暮的描写，带上了 为乐难久的不祥暗示。“银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。 ” 续写吴宫荒淫之夜。宫 体诗的作者往往热中于展览豪华颓靡的生活，李白却巧妙地从侧面 淡淡着笔。 “银箭金壶”，指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多，银箭的刻度也随之越来越上升，暗示着漫长的秋夜渐次消逝，而这 一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月，在 时间的默默流逝中越过长空，此刻已经逐渐黯
4、淡，坠入江波，天色 已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看” 二字，不但点醒景物所组 成的环境后面有人的活动，暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶， 而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短，昼则望 长绳系日，夜则盼月驻中天，因此当他“起看秋月坠江波” 时，内心 不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者 所特具的颓废心理。 “秋月坠江波” 的悲凉寂寥意象，又与上面的日落 乌栖景象相应，使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来 越浓重了。诗人讽刺的笔锋并不就此停住，他有意突破乌栖曲旧题 偶句收结的格式，变偶为奇，给这首诗安上了一个意味深长的结尾： “东方渐高奈乐何！”
5、“高”是“皜” 的假借字。东方已经发白，天就要亮 了，寻欢作乐难道还能再继续下去吗？这孤零零的一句，既象是恨 长夜之短的吴王所发出的欢乐难继、好梦不长的叹喟，又象是诗人 对沉溺不醒的吴王敲响的警钟。诗就在这冷冷的一问中陡然收煞， 特别引人注目，发人深省。这首诗在构思上有显著的特点，即以时间的推移为线索，写 出吴宫淫佚生活中自日至暮，又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景，并不作具体描绘渲染，而是紧扣时间的推移、景物 的变换，来暗示吴宫荒淫的昼夜相继，来揭示吴王的醉生梦死，并 通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐 寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写，不下一句贬辞
6、，而 讽刺的笔锋却尖锐、冷峻，深深刺入对象的精神与灵魂。 唐宋诗醇 评此诗说：“乐极生悲之意写得微婉，未几而麋鹿游于姑苏矣。全不 说破，可谓寄兴深微者。末缀一单句，有不尽之妙。 ”这是颇能 抓住本篇特点的评论。李白的七言古诗和歌行，一般都写得雄奇奔放，恣肆淋漓， 这首乌栖曲却偏于收敛含蓄，深婉隐微，成为他七古中的别调。 前人或以为它是借吴宫荒淫来托讽唐玄宗的沉湎声色，迷恋杨妃， 这是可能的。玄宗早期励精图治，后期荒淫废政，和夫差先发愤图 强，振吴败越，后沉湎声色，反致覆亡有相似之处。据唐孟棨本 事诗记载，李白初至长安，贺知章见其乌栖曲 ，叹赏苦吟，说： “此诗可以泣鬼神矣。 ” 看来贺知章的“ 泣鬼神”之评，也不单纯是从艺 术角度着眼的。（刘学锴）
