音乐基础理论完全篇

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1、音乐基础理论完全篇 第一部分 基 础 知 识作曲家创作乐曲，也象文学家写诗歌、小说一样，有一套表情 达意的体系，那就是音乐语言。音乐语言包括很多要素：旋律、节 奏、节拍、速度、力度、音区、音色、和声、复调、调式、调性等。 一首音乐作品的思想内容和艺术美，要通过多种要素才能表现出来。【旋律】又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而 组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。【节奏】各音在进行时的长短关系和强弱关系。由于不同高低 的音同时也是不同长短和不同强弱的音，因此旋律中必须包括节奏 这一要素。【节拍】强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方 式，叫做“拍子，正常

2、的节奏是按照一定的拍子而进行的。【速度】快慢的程度。为使音乐准确地表达出所要表现的思想 感情，必须使作品按一定的速度演唱或演奏。【力度】强弱的程度。音的强弱变化对音乐形象的塑造也起着 很重要的作用。 【音区】音的高低范围。不同音区的音在表达思想感情时各有 不同的功能和特点。【音色】不同人声、不同乐器及不同组合的音响上的特色。通 过音色的对比和变化，可以丰富和加强音乐的表现力。【和声】两个以上的音按一定规律同时结合。和弦进行的强和 弱、稳定与不稳定、协和与不协和，以及不稳定、不协和和弦对稳 定、协和和弦的倾向性，构成了和声的功能体系。和声的功能作用， 直接影响到力度的强弱、节奏的松紧和动力的大小

3、。此外，和声的 音响效果还有明暗的区别和疏密浓淡之分，从而使和声具有渲染色 彩的作用。【复调】两个或几个旋律的同时结合。不同旋律的同时结合叫 做对比复调，同一旋律隔开一定肘间的先后模仿称为模仿复调。运用复调手法，可以丰富音乐形象，加强音乐发展的气势和声部的独 立性，造成前呼后应、此起彼落的效果。【调式】从音乐作品的旋律与和声中所用的高低不同的音归纳 出来的音列。这些音互相联系并保持着一定的倾向性。而调性则是 调式的中心音（主音）的音高。在许多音乐作品中，调式和调性的 转换和对比，是体现气氛、色彩、情绪和形象变化的重要手法。音乐语言的各种要素互相配合，具有千变万化的表现力。旋律 尽管是音乐的灵魂

4、，但其它要素起了变化，音乐形象就会有不同程 度的改变。在一定条件下，其它要素甚至可起重要作用。 收藏 分享 随便 略有小成 帖子 720 精华 19 积分 751 金钱 1096 枚 在线时间 20 小时 2 #发表于 2009-12-18 13:27 | 只 看该作者 音 及 音 高音是由于物体的振动而产生的。在自 然界中能为我们人的听觉所感受的音是非 常多的，但并不是所有的音都可以作为音 乐的材料。在音乐中所使用的音，是人们 在长期的生产斗争和阶级斗争中为了表现 自己的生活和思想感情而特意挑选出来的。 这些音被组成为一个固定的体系，用来表 现音乐思想和塑造音乐形象。音有高低、强弱、长短、音

5、色等四种 性质。 音的高低是由于物体在一定时间 内折振动次数（频率）而决定的。振动次 数多，音则高；振动次数少，音则低。音的长短是由于音的延续时间的不同 而决定的。音的延续时间长，音则长；音 的延续时间短，音则短。音的强弱是由于振幅（音的振动范围 的幅度）的大小而决定的。振幅大，音则强；振幅小，音则弱。 音色则由于发音 体的性质、形状及其泛音的多少等不同。音的以上四种性质，在音乐表现中都 是非常重要的，但音的高低和长短则具有 更为重大的意义。试以社会主义好这 首歌为例，不管你用人声来演唱或用乐器 来演奏，用小声唱或是大声唱，虽然音的 强弱及音色都有了变化，仍然很容易辨认 出这支旋律。但是，假如

6、将这首歌的音高 或音值加以改变的话，则音乐形象就会立 即受到严重的破坏。因此，不管创作也好， 演奏演唱也好，对音高和音值应加以特别 的注意。由于音的振动状态的规则与不规则， 音被分为乐音与噪音两类。音乐中所使用 的主要是乐音，但噪音也是音乐表现中不 可缺少的组成部分。在我国民族音乐里，噪音的使用具有 相当丰富的表现能力。如在戏曲音乐中， 打击乐器在其他艺术表现手段的配合下， 在塑造人物形象，表现各种思想情感方面， 其作用是异常明显的，这是世界音乐文化 中非常具有特色的一部分，是值得我们很 好地研究和学习的。我们平时所听到的某一个音，都不只 是一个音在响，而是许多个音的结合，这 种声音叫做复合音

7、。复合音的产生是由于 发音体（以弦为例）不仅全段在振动，它 的各部分（二分之一、三分之一、四分之 一等）也分别的同时在振动。由发音 体全段振动而产生的音叫做基音，也就是 最易听见的声音，由发音体各部分振动而 产生的音叫做泛音。这些音是我们听觉所 不易听出来的。 TOP 3 #发表于 2009-12-18 13:27 | 只看该作者 乐 音 体 系在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。 乐音 体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。在钢琴上可以明显地看出乐音体系中所使用的音和音列。现在最 大的钢琴包括有八十八个音高不同的音。除此之外的音在音乐中差不 多是不用的。 乐音体系

8、中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。 乐音 体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。钢琴上白键所发出 的音是与基本音级相符合的。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。 钢琴上五十 二个白键循环重复地使用七个基本音级名称。 两个相邻的具有同样名 称的音叫做八度。 升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。将基本音级升高半 音用“升”或“#”来标明；降低半音用“降”或“b”来标明；升高 全音用“重升”或“”来标明；降低全音用“重降”或“bb”来标 明。在德国体系中，用加字尾的办法来标明变化音级：is（升）， es（降），isis(重升)，eses（重降）。但降E不用Ees

9、而用es；降A不用Aes而用as；降h不用hes而 用b。 随便 略有小成 帖子 720 精华 19 积分 751 金钱 1096 枚 在线时间 20 小时 TOP 随便 略有小成 4 #发表于 2009-12-18 13:27 | 只看该作者 音的分组、音域及音区前面已经讲过，钢琴上五十二个白键循环重复地使用七个基本音 级名称，因此，在音列中便产生了许多同名的音，为了区分音名相同 而音高不同的各音，我们将音列分成许多个“组“。 在音列中央的的一组叫做小字一组，它的音级标记用小写字母并在右上方加数字1来表示，如c1d1e1等。 比小字一组高的组顺次定名为：小字二组、小字三组、小字四组、小 字五

10、组。 小字二组的标记用小写字母并在右上方加数字 2来表示，如 c2d2e2等。其他各组依次类推。 比小字一组低的组，依次定名为小组、大字组、大字一组及大字二组。小字组各音的标记用不带数字的小写字母来表示，如cde等。 大字组用不带数字的大写字母来标记，如CDE等。 大字一组用大写字 母并在右下方加数字1来标明，如C1D1E1等。 大字二组用大写字母并在右下方加数字2来标明，如A2B2等。 音域有总的音域和个别的人声或乐器的音域两种。总的音域是指音列 的总范围，即从它的最低音到最高音（C2-c5）间的距离而言。个别的 人声或乐器的音域是指在整个音域中所能达到的那一部分，如钢琴的 音域是A2-c5

11、。音区是音域中的一部分，有高音区、中音区、低音区三 种。在整个音域中，小字组、小字一组和小字二组属于中音区。小字 三组、小字四组和五组属高音区，大字组、大字一组和大字二组属低 音区。各种人声和各种乐器的音区划分，往往是不相符合的。如男低 音的高音区是女低音的低音区等。各音区的特性音色在音乐表现中， 有着重大的作用。高音区一般具有清脆、嘹亮、尖锐的特性；而低音 区则往往给人以浑厚、笨重之感。 帖子 720 精华 19 积分 751 金钱 1096 枚 在线时间 20 小时 TOP 随便 略有小成 帖子 720 精华 19 积分 751 5 #发表于 2009-12-18 13:27 | 只看该作

12、者 第二部分 音符与休止符的写法在记谱法中，音符与休止符的写法，与音乐的构思、音符与休止 符在五线谱上所处的位置有着密切联系。正确的记谱，其目的是为了 能简单明了、科学合理、准确地反映音乐思想。关于记谱问题，情况 异常复杂。这里只能将音符与休止符的写法的基本规则叙述如下：音 符包括三个组成部分。符头（空心的或实心的椭圆形标记）、符干 （垂直的短线）和符尾（连在符干一端的旗状标记）。音符的符头可 以记在五线谱的线上与间内。符头在五线谱上的位置愈高音愈高，反 之音符符头的位置愈低音也愈低。用音符干记谱，符头在第三线以上时，符干朝下，写在符头的左边；在第三线以下时，符干朝上，写在 符头的右边。符头在

13、第三线上，符干朝上朝下都可以，根据邻近的符 干方向而定。符尾永远写在符干的右边并弯向符头。假如同一符干连 着许多符头而又分布在第三线的上下时，则以离第三线最远的符头为 准。许多音符组成一组时，用共同的符尾（符杠）相连。这时符干的 方向仍以离第三线最远的符头为准。两条以上的符杠要平行。单声部 音乐永远用单符干记谱。多声部音乐只有在节奏相同的情况下，才可 以用单符干记谱。节奏不同时，则用双符干或多符干记谱。用双符干 记二声部乐曲时，高声部符干朝上，低声部符干朝下，声部交错时， 其原则不变。符干的长度一般应保持八度音程的距离，假如符干连着 许多符头时，符干的长度应是符头间的距离加上八度音程的距离。如

14、 果符头在上加三线以上，符干必须延伸到五线谱的第三线或第四线。 如果符头在下加三线以下，符干必须延伸到五线谱的第三线或第二线。 音符如果带符尾，则符尾形状不变。许多音符用共用符尾连结在一起 时，符干长度多半长短不一，这时要使符杠与最近符头的距离至少距 离八度。符杠的方向与符头的总趋向基本平行。由于谱面狭窄至少距 离八度。符杠的方向与符头的总趋向基本平行。由于谱面狭窄及其他 种种原因，不可能遵守上述规则时，适当缩短或伸长符干长度是完全 可以的。附点写在音符符头和休止符右边的间内，而不记在线上。休 止符在单符干记谱中，永远记在第三线上，或靠近第三线的地方。二 分休止符写在第三线的上面，全休止符写在

15、第四线的下面。在双符干 记谱中，各声部共同休止时，休止符的记法与单符干记谱相同。个别 声部休止时，休止符写在五线谱的边缘，或五线谱之外。这时全休止 符和二分休止符要使用加线。全休止符写在加线的下面，二分休止符 写在加线的上面。 金钱 1096 枚 在线时间 20 小时 TOP 随便 略有小成 6 #发表于 2009-12-18 13:28 | 只看该作者 谱 号前面已经讲过，在五线谱上音的位置愈高，音也愈高，反之音的 位置愈低，音也愈低，但到底高多少？低多少？却无法确定。在五线 谱上要确定音的高低，必须用谱号来标明。这种谱号记在五线谱的某 一条线上，便使这条线具有了固定的音级名称和高度，同时也

16、确定了其他各线上或间内的音级名称和高度。 通常用的谱号有三种：G谱号 表示小字一组的g，记在五线谱的第二线上，叫高音谱号； 另外有记在第一线上的，叫古法国式高音谱号。F谱号表示小字组的f，记在五线谱的第四线上，叫低音谱号；另 外还有记在第五线上的，叫倍低音谱号。C谱号 表示小字一组的c，可记在五线谱的任何一线上。 目前被采用的C谱号有C三线谱号（中音谱号）为中音提琴所用，有 时也长号所用。C四线谱号（次中音谱号）为大提琴、大管和长号所用。 其他C谱号一般较少应用。使用许多谱号的目的是为了避免过多的加线，以使写谱和读谱更 加方便。 各种谱号可以单独使用，也可以连接起来使用，如高、低音 谱号所组成的大谱表便是。 帖子 720 精华 19 积分 751 金钱 1096 枚 在线时间 20 小时 TOP 随便 略有小成 帖子 720 精华 19 积分 751 金钱 1096 枚 在线时间 20 小时 7 #发表于 2009-12-18 13