室内色彩设计的基本要求和方法

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1、室内色彩设计的基本要求和方法 - 装饰装修一、室内色彩的基本要求在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的以 下问题：1、空间的使用目的。不同的使用目的，如会议室、病房、起 居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。2、空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形式来进 一步强调或削弱。3、空间的方位。不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的， 冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来进行调整。4、使用空间的人的类别。老人、小孩、男、女，对色彩的要 求有很大的区别，色彩应适合居住者的爱好。5、使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室， 工业生产车间，不同的活动与工作内

2、容，要求不同的视线条件，才 能提高效率、安全和达到舒适的目的。长时间使用的房间的色彩对 视觉的作用，应比短时间使用的房间强得多。色彩的色相、彩度对 比等等的考虑也存在着差别，对长时间活动的空间，主要应考虑不 产生视觉疲劳。6、该空间所处的周围情况。色彩和环境有密切联系，尤其在 室内，色彩的反射可以影响其他颜色。同时，不同的环境，通过室 外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。 7、使用者对于色彩的偏爱。一般说来，在符合原则的前提下， 应该合理地满足不同使用者的爱好和个性，才能符合使用者心理要 求。在符合色彩的功能要求原则下，可以充分发挥色彩在构图中 的作用。二、室内色彩的设计

3、方法1、色彩的协调问题室内色彩设计的根本问题是配本问题，这是室内色彩效果优 劣的关键，孤立的颜色无所谓美或不美。就这个意义上说，任何颜 色都没有高低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色。 色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景 条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依 存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成为配色的关键问 题。如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系。当我们注 视红色一定时间后，再转视白墙或闭上眼睛，就仿佛会看到绿色。 此外，在以同样明亮的纯色作为底色，色域内嵌入一块灰色，如果 纯色为绿色，则灰色色块看起来带有红味，反之亦

4、然。这种现象， 前者称为“连续对比” ，后者称为“ 同时对比”。而视觉器官按照自然 的生理条件，对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理 平衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于 平衡。如果我们在中间灰色背景上去观察一个中灰色的色块，那么就不会出现和中灰色不同的视觉现象。因此，中间灰色就同人们视 觉所要求的平衡状况相适应，这就是考虑色彩平衡与协调时的客观 依据。色彩协调的基本概念是由白光光谱的颜色，按其波长从紫到 红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进行等量的黑或白所区 分出的颜色也是协调的，但不等量时就不协调。例如米色和绿色、 红色与棕色不协调，海绿和黄接近纯色是协

5、调的。在色环上处于相 对地位并形成一对补色的那些色相是协调的，将色环三等分，造成 一种特别和谐的组合。色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计 中都是需要的，近似协调固然能给人以统一和谐的平静感觉，但对 比协调在色彩之间的对立、冲突所构成的和谐和关系却更能动人心 魄，关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律。和谐就是秩 序，一切理想的配色方案，所有相邻光色的间隔是一致的，在色立 体上可以找出 7 种协调的排列规律。2、室内色彩构图色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。1)可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。2)、色彩可以使目的物变得最大或最小。3)、色彩可以强化室内空间形式，也可破坏其形

6、式。例如： 为了打破单调的六面体空间，采用超级平面美术方法，它可以不依 天花、墙面、地面的界面区分和限定，自由地、任意地突出其抽象 的彩色构图，模糊或破坏了空间原有的构图形式。 4)、色彩可以通过反射来修饰。由于室内物件的品种、材料、质地、形式和彼此在空间内层 次的多样性和复杂性，室内色彩的统一性，显然居于首位。一般可 归纳为下列各类色彩部分：(1)背景色。如墙面、地面、天棚，它占有极大面积并起到衬 托室内一切物件的作用。因此，背景色是室内色彩设计中首要考虑 和选择的问题。不同色彩在不同的空间背景上所处的位置，对房间的性质、 对心理知觉和感情反应可以造成很大的不同，一种特殊的色相虽然 完全适用

7、于地面，但当它用于天棚上时，则可能产生完全不同的效 果。现将不同色相用于天棚、墙面、地面时，作粗浅分析：红色 天棚：干扰，重;墙面：进犯的，向前的; 地面：留意的， 警觉的。纯红除了当作强调色外，实际上是很少用的，用得过分会增 加空间复杂性，应对其限制更为适合。粉红色 天棚：精致的，愉悦舒适的，或过分甜蜜，决定于个 人爱好; 墙面：软弱，如不是灰调则太甜;地面：或许过于精致，较少 采用。褐色 天棚：沉闷压抑和重;墙面：如为木质是稳妥的; 地面： 稳定沉着的。褐色在某些情况下，会唤起糟粕的联想，设计者需慎用。橙色 天棚：发亮，兴奋;墙面：暖和与发亮的; 地面：活跃，明快。橙色比红色更柔和，有更可

8、相处的魅力，反射在皮肤上可以 加强皮肤的色调。黄色 天棚：发亮，兴奋;墙面：暖，如果彩度高引起不舒服; 地面：上升、有趣的。因黄色的高度可见度，常用于有安全需要之处，黄比白更亮， 常用于光线暗淡的空间。绿色 天棚：保险的，但反射在皮肤上不美; 墙面：冷、安静 的、可靠的，如果是眩光引起不舒服;地面：自然的，柔软、轻松、 冷。绿色与蓝绿色系，为沉思和要求高度集中注意的工作提供了一 个良好的环境。蓝色 天棚：如天空，冷、重和沉闷; 墙面：冷和远，促进加 深空间; 地面：引起容易运动的感觉，结实。蓝色趋向于冷、荒凉和悲凉。如果用于大面积，淡浅蓝色由 于受人眼晶体强力的折射，因此使环境中的目的物和细部

9、受到变模 糊的弯曲。紫色 天棚：除了非主要的面积，很少用于室内，在大空间里， 紫色扰乱眼睛的焦点，在心理上它表现为不安和抑制。灰色 天棚：暗的;墙面：令人讨厌的中性色调; 地面：中性的。象所有中性色彩一样，灰色没有多少精神治疗作用。白色 天棚：空虚的;墙面：空，枯燥无味，没有活力; 地面：似告诉人们，禁止接触。白色过去一直认为是理想的背景，然而缺乏考虑其在装饰项 目中的主要性质和环境印象，并且在白色和高彩度装饰效果的对比， 需要极端的从亮至暗的适应变化，会引起眼睛疲倦。此外，低彩度 色彩与白色相对布置看来很乏味和平淡，白色对老年人和恢复中的 病人都是一种悲惨的色彩。因此，从生理和心理的理由不用

10、白色或 灰色作为在大多数环境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色确 实能容纳各种色彩，作为理想背景也是无可非议的，应结合具体环 境和室内性质，扬长避短，巧于运用，以达到理想的效果。黑色 天棚：空虚沉闷得难以忍受;墙面：不祥的，象地牢; 地 面;奇特的，难于理解的。运用黑色要注意面积一般不宜太大，如某些天然的黑色花岗 石、大理石，是一种稳重的高档材料，作为背景或局部地方的处理， 如使用得当，能起到其他色彩无法代替的效果。(2)装修色彩。如门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等， 它们常和背景色彩有紧密的联系。(3)家具色彩。各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具， 如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙

11、发等，它们是室内陈设的主体， 是表现室内风格、个性的重要因素，它们和背景色彩有着密切关系， 常成为控制室内总体效果的主体色彩。(4)织物色彩。包括窗帘、帷幔、床罩、台布、地毯、沙发、 坐椅等蒙面织物。室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色，千姿百态，和人的关系更为密切，在室内色彩中起着举足轻重的作 用，如不注意可能成为干扰因素。织物也可用于背景，也可用于重 点装饰。(5)陈设色彩。灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日 用器皿、工艺品、绘画雕塑，它们体积虽小，常可起到画龙点睛的 作用，不可忽视。在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。(6)绿化色彩。盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，

12、 有不同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富 空间环境，创造空间意境，加强生活气息，软化空间肌体，有着特 殊的作用。根据上述的分类，常把室内色彩概括为三大部分：1、作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色; 2、在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色;3、 作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点或称强调色。 以什么为背景、主体和重点，是色彩设计首先应考虑的问题。同时， 不同色彩物体之间的相互关系形成的多层次的背景关系，如沙发以 墙面为背景，沙发上的靠垫又以沙发为背景，这样，对靠垫说来， 墙面是大背景，沙发是小背景或称第二背景。另外，在许多设计中，

13、如墙面、地面，也不一定只是一种色 彩，可能会交叉使用多种色彩，图形色和青景色也会相互转化，必 须予以重视。色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。所采取的一切方法，均为达到此目的而做出选择的决定，应着重考虑以下问题：(1)主调。室内色彩应有主调或基调，冷暖、性格、气氛都通 过主调来体现。对于规模较大的建筑，主调更应贯穿整个建筑空间， 在此基础上再考虑局部的、不同部位的适当变化。主调的选择是一 个决定性的步骤，因此必须和要求反应空间的主题十分贴切。即希 望通过色彩达到怎样的感受，是典雅还是华丽，安静还是活跃进， 纯朴还是奢华。用色彩语言来表达不是很容易的，要在许多色彩方 案中，认真仔细地去鉴别和

14、挑选。北京香山饭店为了表达如江南民 居的朴素、雅静的意境，和优美的环境相协调，在色彩上采用了接 近无彩色的体系为主题，不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设，都 贯彻了这个色彩主调，从而给人统一的、完整的、深刻的、难忘的、 有强烈感染力的印象。主调一经确定为无彩系，设计者绝对不应再 迷恋于市场上五彩缤纷的各种织物、用品、家具，而是要大胆地将 黑、白、灰这种色彩用到平常不常用该色调的物件上去。这就要求 设计者摆脱世俗的偏见和陈规，所谓“创造” 也就体现在这里。(2)大部位色彩的统一协调。主调确定以后，就应考虑色彩的 施色部位及其比例分配。作为主色调，一般应占有较大比例，而次 色调作为与主调色，只占小的比例。上述室内色彩的三大部分的分类，在室内色彩设计时，决不 能作为考虑色彩关系的唯一依据。分类可以简化色彩关系，但不能 代替色彩构思，因为，作为大面积的界面，在某种情况下，也可能 作为室内色彩重点表现对象。例如，在室内家具较少时或周边布置家具的地面，常成为视觉的焦点，而予以重点装饰。因此，可以根 据设计构思，采取不同的色彩层次或缩小层次的变化。选择和确定 图底关系，突出视觉中心，例如：1)用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具;2)用统一墙面、地面来突出顶棚、家具;3)用统一顶棚、墙面来突出地面、家具;4)用统一顶棚、地面、墙面来突出家具。