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1、译者自序： 全书分为三大部分：调查景观设计学研究思想的论述，前四章策略研究思想的实践途径，第五至十三章 设计探索任意研究活动融入景观设计时间的可能方式 把握作者的一个体系与两个核心理念：一个体系：景观设计学知识体系。 “景观设计学最初不过是一门手艺好几个世纪之后才成为标准化的职业，并最终缓慢进化 为复杂精深的学科。景观设计这个词语就是一个抽象的知识体系，一个不断进化的学、知、 行半自主系统，在系统的一致意见指导下产生、认证和消亡。经过反复的调查和研究，这 些知识体系不断进行自体更新”(Deming 2009,vi;书 1.3 节) 书中对景观设计学知识体系的论述始终贯彻两个理念： 首先是系统论
2、。大到景观设计学研究，小到具体的研究方法和技术，都是系统，都有自身 明确的框架、界限和层级结构。 连贯性。各种系统出了上下级关系之外，同一层级之间尽管存在针锋相对之处，但其间仍 然是连续的轴线，而不是不可逾越的鸿沟。 （本书作者不是非此即彼的二元对立，而是一种 彼此间关系倾向性与可能性的探讨） 前四章是本书理论性的展示，接下来的九章内容完全称得上一本研究工具书。 “每一章首先给出策略的定义和特色，让读者认识到其所属类别。接着通过简述已发表的 研究案例来解释每个研究方法，其中列举的细节足以引发讨论和比较” （1.4 节绘制整体框 架） 即，作者首先在引言部分搭建研究策略的框架，然后通过具体的研究
3、实例来填充，最终的 总结部分（Summary）又通过对研究适用性的论述为整个策略系统披上“合适的外衣” 自始至终，都把策略当做是一个独立的系统，而不是简单的实践途径。第一章: 本书旨在服务学科新晋研究者、评价者及学科研究和理论支持项目的客户，在一个理论 框架内提出以下问题： 1. 景观设计学科可行的研究策略是什么？ 2. 景观设计学研究者倾向于何种策略？ 3. 一个有效的研究策略如何形成并且如何评价？ 任一研究项目的基础取决于引导研究的方向，而不是调查的方法；任一学科的成型取决于 理论框架内特有的调查策略的实施。许多方法和技术都适用于各个学科。当这些方法和技 术在一个统一的主导策略支配下，被综
4、合应用于理论主张或具体实践时，就拥有了独一无 二的学科特征。 研究策略本质上是概念化的，由目的决定即“为什么”发现，而非“如何”发现。 任何研究策略的属性都沿着主要维度来展开学术调查过程。 第一个维度就是调查目的，或者调查理论之间的关系：调查研究的目的是建立、创造或检 验这个理论吗？ 第二个维度就是调查研究背后的真理属性，或者认识论：事实是否独立于研究者和世界之 外呢？还是居于两者之间？ 研究策略显然同研究设计息息相关，但比后者更为广泛和抽象。 研究策略将研究设计纳入更大的领域或思与行的蓝图中。 研究设计是某一思维策略实施过程中展现出来的研究结构和逻辑；研究方法是为了推行某一研究设计而制定的具
5、体步骤； 研究技术是支持某一研究方法的数据处理和整理方式。 究其实质，我们所说的“策略”就是某一学术目的和认知定位指导下展开的方法论研究 （即研究各种方法） ，并形成一个方法分类矩阵。往下一级，针对景观设计实例展开描述： 研究设计、研究方法和分析技术如何支持景观设计研究策略的施行。策略本身的形式和影 响确实有限，但为调查研究及设计、方法和技术的选择提供背景和逻辑依据这一点却至关 重要。 术语层级如下： 1. 策略：知识构成的思维和行动蓝图（9 类策略划分） 2. 研究设计：如何选择、构建或者限制研究证据的结构（比如取样框架或生成设计） 3. 方法：调查步骤，其中一些适用于不止一种策略类型（比如
6、史料编纂法和调查法） 4. 分析技术：调查工具，几乎适用于各种策略和设计（比如深度访问、数据分析和编 码） 学科背景的守门困境：作者戴明认为，设计和规划行业内，学科普及的评价者和推广者对于可接受的研究模式 也并非了如指掌，景观设计尤为如此。通过采访业内守门人中的关键线人学术期刊编 辑和顾问询问他们对自身角色的思考，有以下三个主题反复出现： 适用性：保持方法的系统性和整体性远比遵循某一特定规程或一套方法重要； 相关性：景观设计研究者需要宽广的视野，但必须增强学术研究专业与社会相关性； 透明度：对“主流”科学规范应用于景观设计和设计为本的研究范畴的报道质量亟 待提高，传播语言要简洁明了。 随着景观
7、设计学科的发展，学科属性越来越多元化，影响力也越来越大，学科研究也会 借用相关或平行领域内各种各样的研究传统。或许景观设计的两难就是这种借鉴的结果。 其他学科对于知识体系形成及认证一直存在争议，现在随着借用输出到景观设计这个年轻 的领域。这种体系之争，包括学科知识的主客观意见相左、混合策略的接受度不同，以及 文理科同行评议标准的差异。景观设计对于多元化研究和知识体系的开放态度值得推崇， 但其带来的认证问题却不会自行消失，并随着研究的深入变得更加复杂棘手。 对于景观设计这种以实践为导向的多元学科，其知识体系必须在学术和专业两方面达成 一致，而不是厚此薄彼。不管是提出问题，还是强调重点，必须出自学
8、科本身的需要；此 时，拿来参考的思想学派和学科标准都可抛在一边。从这个角度说，设计学科研究的范围 和属性同“纯粹” 、抽象、客观等词汇完全不沾边；相反，它连同设计学科理论一起，带有 历史、地域、实用和累加的属性。 这种学科知识的情境性是知识认证过程中学科守门人角色的强化，同时也是对透明传播必 要性的强调，即学科作者要对主张的新知识的前提和基础做出解释，明确自身在学科内肩 负的“连接”或者“翻译”传统的作用。 景观设计类的应用型设计学科同传统研究领域在研究策略方面有相同的基础。景观设计 学研究分类的发展虽然灵活且包罗万象，却不需要发明新的研究策略。 两个维度： 一方面，肯定归纳和推理两类策略的不
9、同。概括来说，归纳是对已经存在的经验和实证展 开调查，总结出对世界关系的描述与解释。而推理是理论的发展，还包括通过实验、评价 和立论等一系列形式的理论和系统测试进行解释。 另一个维度是认知维度：一方面，是寻求独立于调查者之外的一个躲着多个事实真相的客 观途径；另一方面，是主观和交互主体途径，研究个体和社会的相关事实。客观途径是自 然科学和人类学的典型研究方法，重点在于如何扩大内在和外在的可信度：自然科学要不 断地减少研究者本身带来的影响，人来学则通过随机取样来达到目的。艺术人文学科及不 断涌现的新兴社会学科往往通过主观途径，即认可、甚至鼓励研究者在知识和事实建立过 程中的作用；取样更倾向于个别
10、事件，较少考虑其是否具有群体代表性。 在上述两个维度四个基本方向的基础上，分类矩阵被拓展成一些列过渡策略的组合。 不同于传统个归纳推理二元对立，本书还提出一种“自反途径” ，即研究者在归纳和推理两 个不同方向中往返穿行：参考事实不断调整理论主张，依据理论概念不断修正对事实的理 解（包括实施类别、含义及重要性） ，同时挖掘理解的潜能和认知的新形式。实用主义哲学 家查尔斯皮尔斯（Charles Peirce）把既不属于归纳、也不属于推理的方法称为诱导 (abduction),”推理证明事实必须如此，归纳表明事实可操作，而诱导仅仅提出一种可能性。 ” （peirce 1955, schobel 20
11、06 摘录） 同时本书还提出建构主义这一概念，即存在于客观主义和主观主义之间的认知出发点 （Crotty 1998） ，假定知识建立在研究者（及其所属社会环境）同既定事实（或一连串事 实）的互动基础上，在此过程中永远无法摆脱研究者的主观臆测。所以，从这个角度来说， 景观设计学科知识不是被发现，而是主动创造出来的；对它的理解也不能脱离创造情境 （Greider Gardovich 1994） 。不过，从某个角度来说，它依然是固定的；并且在某种程度 上存在于超越某个或者一群个体之外的世界里（Swaffield 2006）第十二章 投射设计：“设计艺术学研究方法导论 设计艺术学研究的特征及范畴 设计
12、艺术学研究的复杂性与难点 设计艺术的特殊性 设计艺术学研究者所面对的研究对象是现实生活中的人与物、人的造物行为以及物的存 在方式和与物有关的社会环境现象。设计艺术学研究的是人与物、物与物、物与环境、物与社会的关系。 设计艺术学是横跨艺术学、工学、管理学三大学科。 在方案策划、文本模型、艺术表现方面属于艺术学科；在材料工艺、技术生产、环境安全 方面属于工科；在信息系统、市场营销、系统管理方面疏于管理学学科。 三者之间并非互不相关、而是紧密联系，互为一体，由此构成了艺术设计这一学科的特殊 性。这种特殊性质在艺术科学研究和其他的自然、社会、人文科学研究中也是少有的。 正是由于物与人这一设计研究对象既
13、具有自然科学研究对象的客体意识，也具有社会人 文科学研究对象的主体意识，构成了设计艺术的特殊性。也正因为设计的这种交叉、复杂 的特殊性，使得设计艺术研究中对物的材料、工艺、技术、环境的判断把握，缺少自然科 学研究那样的精确性，对各种设计现象、设计行为的解释和预测，通常也打不到社会、人 文学科那种深刻程度。 设计艺术现象的复杂性 首先是设计艺术类型的巨大差异性，将使研究所涉及的相关因素更为复杂多样，如服装 设计与交通工具设计有着很大不同。 除此，设计类型范式在历史演化中还充满着复杂的变化：旧范式的巩固、遵循、突破、革 新，新范式的实验、建构、完善、确立。类型之间的冲突、交融，类型之外各种因素的作
14、 用等等，这一切使设计类型的演化异彩纷呈、变化无穷，甚至会感到纷乱杂陈、难以把握。 其次，设计行为的复杂性，设计必然涉及许多社会的、生理的、心理的、历史的、文化 的和其他的因素。 因此设计艺术学研究者往往要比美术学研究者、音乐学研究者要面临更多更复杂的变数。 设计艺术的制约因素和研究的特定制约 设计艺术的制约因素很多，因此，设计艺术被称为“羁绊艺术” ，即设计会受到工艺、技术等各种生产条件的限制，还会受到政治、经济、社会、习俗等因素的限制。 设计研究的难点不只体现在设计的特殊性，复杂性及设计众多的限制上，还体现在要对 这些复杂的限制的变数进行研究时，所受到的其他方面因素的制约。在纯艺术的研究中
15、， 根据目标的需要，研究者对心理、审美、接受、体验可以反复地进行。但在设计研究中， 研究者面对的对象是作为商品销售的产品，因为商业的利益，他们可能不能获得准确的全 部的商品数据，他们还必须注意在自己的研究与商业利益之间，有一条明确的界线，设计 研究者不能依附于某个企业来评判设计。 每个研究者都会必然会受到历史环境的影响和制约，都会因为文化上的差异和知识结构 的问题，而难以对一些优秀的、超越历史的设计现象作出准确的评价。另一方面，设计艺 术学研究往往需要研究者去确定设计史实，正本清源，纠正谬误、考证、厘清并阐述设计 背后的意义。繁复、枯燥的理论，很难让设计家或公众理解。 人们宁肯直接接触产品，也
16、不愿通过阅读去把握设计的意义，这也就带来了对理论研究 的轻视，研究的作用被降低，间接地制约了研究的发展。 二 设计艺术学研究的方法体系 设计艺术学研究的方法论 设计艺术学研究的方法论涉及到的是设计学研究过程的逻辑关系和设计学研究的哲学基础， 它所探讨的主要问题有以下几个方面： 关于设计现象的一系列的命题及其理解。 （如对设计现象的性质、设计的本质、主体如何阐 释，研究者观察到的人工物及设计行为，通过什么方式能可靠地、准确地再现和理解） 命题间的逻辑性与设计艺术学研究的哲学基础。经验到的对象领域是一个可描述的系统。 设计艺术学研究过程及结果与真实、客观性的联系。研究过程中的假设、场所都与经验真 实相联系、使用的图例图表、量化工具也都有助于准确地表达客观性。 设计的价值与研究之间的关系。 设计艺术学研究中的不同范式及其应用。对同一种设计现象，通常会有多挣解释方式，范 式构成了这些不同的解释或者理论的基础，是我么泳衣知道观察和李健的模型或者框架。 理论方法的可检验性。设计艺术学研
