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1、 小说是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过 塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物为主线，非常详细地、全面 地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的 产生、发展与消亡过程，非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用， 其中爱情小说的价值本质是反映两性之间恋爱、婚姻与家庭关系的演变过程。小说是一种叙事性的文学体裁，它以塑造人物形象为中心，通过完整的故 事情节和具体环境的描写，反映社会生活，表达主题思想。人物、情节和环境 三要素构成了完整的小说世界。小说是一种散文体的叙事性文学体裁。它以塑造艺术形象为
2、中心任务，凭 借叙述和描写为主要的表现方式，在讲述局部连续或完整的故事情节并描绘具 体、生动、可感的生活环境中，多方位、多层次、深刻而具象化地再现出社会 生活的样态与图景。 小说内涵 价值性小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常 详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和 文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系 的相互作用。 容量性与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人 物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活 环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活
3、。 情节性小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活， 但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实更集中，更完整，更 具有代表性。环境性小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极 其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关 系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地 点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染 气氛都有不少的作用。 发展性小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国 古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的 正式形成；宋元两代
4、，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为 小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在 古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此；民国时期，尤其是五四 以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有“鲁郭茅巴 老曹”六大家；21世纪（2003年以后），网络文学的出现，使小说的发展更加 多元，大批网络作品涌现，如玄幻文学（起点为代表）、新言情（晋江和红袖 为代表）等等，也出现了大批网络作家，玄幻领域如萧鼎、我吃西红柿、唐家 三少、血红、梦入神机等，言情领域如顾漫、唐七公子、辛夷坞等。 小说分类 按篇幅长短分类微型小说比短篇更短的小说完全符合瞬息
5、万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯， 几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、 精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、 焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学 研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为 小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有 头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造 余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者 为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比
6、 起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。短篇小说一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色 中有所谓三一律一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中 流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小 说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。 中篇小说一般认为，篇幅在三万字至十万字之间的小说，也有少数十几万字也算是 中篇而不算做长篇。一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人 而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折 太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中
7、篇是一 个广受推荐的建议。 长篇小说一般认为，长篇小说字数过少算为长篇那确实也不恰当。长篇小说反映的 事情很多，内容很丰富，字数过少很难成为长篇（除非少数内容极为丰富的）。 而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十几万字的（这算是长篇小说字 数的底线了），更有上百万字甚至几百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分 为小长篇（一般的在十几万到三十万字间），中长篇（一般的是五六十万字）， 大长篇（一般要在八十万字以上），超长篇（一般的要达到一百五十万字）巨 长篇（往往是几百万字数的，像二百多万字，三百多万字甚至过五百万字的）。 如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通 常
8、就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入 无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严 密性、以及避免重复矛盾或缺漏。 按小说情节类型分类分武侠小说，言情小说，爱情传奇小说，推理小说，悬疑小说，历史小说， 军事小说，科幻小说，网游小说，玄幻小说，现代修真小说、军事历史小说、 架空历史小说，穿越小说，魔幻小说，YY小说，耽美小说，黑道小说，同人小 说，轻小说 校园小说等 。 武侠小说也有叫武打小说，金庸为代表，可看做男性言情和励志小说 言情小说（包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等）爱情传奇小说（言情小说独立分支；也有说是言情的前身之
9、一，即唐传奇；当代代表作 塔里木河） 推理小说（很大程度上，推理即悬疑） 悬疑小说（很大程度上，悬疑即推理） 历史小说（历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要记述历史人物和 事件） 军事小说（军事战争为主） 科幻小说（有很大科学成分在内，并非凭空捏造） 网游小说（新时代的产物，源于网络游戏） 玄幻小说（和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方特征） 冶艳小说（类似于言情小说） 架空历史小说（大陆新派小说，以架空历史为特征） 穿越小说（同样是大陆新派小说，以时空交错为特征） 魔幻小说（几乎等同玄幻，但魔幻更偏向于西方） YY小说（非主流小说） 耽美小说（源于日本） 黑
10、道小说（新时代的产物，源于武打小说） 同人小说（以电视剧、动漫、游戏为基础而二次创作的作品） 轻小说（近代最有前途的小说体系，起源于日本） 兑换小说（起源于zhttty的无限恐怖) 校园小说（一般以两个少年的纯真情感为主线，夹杂有青春期对生活的困惑，成长 的烦恼，以及于家长老师之间的各种冲突于情感。一般比较唯美和理想化）注1：一般认为，悬疑小说与推理小说均源自于犯罪小说在发展中的变化， 而脱离产生的两种不同类型小说。推理小说与侦探小说区别并不显著，可归为一类。广义上的悬疑小说包括恐怖小说（恐怖悬疑）、灵异小说（灵异悬疑）、 探险小说（探险悬疑）等等类型。 按艺术表现分类a文艺小说b类型小说（如
11、武侠小说、推理小说、悬疑小说、爱情传奇小说等） 相 比大篇幅、高产量的网络小说，实体书出版市场仍然是主流文艺小说的天下， 郭敬明、韩寒、饶雪漫、郭妮等青春小说作家仍是畅销的符号，在文艺小说方 面，余华、莫言、贾平凹等名家的作品也具有代表意义，作品销量一直高居不 下。进入21世纪后，我国本土（主要指大陆）的类型小说发展很快，涌现了一 大批写作科幻、悬疑、武侠等类型小说的优秀作家，如武侠小说家步非烟、沧 月、小椴等人作品深受青年读者喜爱；悬疑推理类小说的发展更是日新月异， 如TV帝、蔡骏、周德东、王稼骏、上官午夜、天下霸唱、鬼马星、庄秦、青子、 蒲岸等都是读者耳熟能详的名字。也涌现了新创作的类型，
12、如新派爱情传奇类 型小说，如木然千山、唐七等作者。 按写作语言分类纯文学小说通俗小说 按作品内容分类现实小说超现实小说（如魔幻小说、灵异小说等） 按写作风格分类传统小说 （包括笔记小说、传奇小说、平话小说、章回小说）网络小说（包括网游小说、黑道小说、架空小说等） 按文字语言分类古白话小说当代古白话小说（再扶汉室）文言小说（聊斋）白话小说地方语言小说按作品载体分类平面小说电子小说关于电子小说，包括手机小说 即是由手机作为载体来完成小说的创作或者 阅读的形式，具有可传播性；以手机作为创作方式，即是指那些拇指文化的引 领者通过手机键盘进行小说的创作形式，也称为手机小说。 按写作人称分类第一人称小说
13、第三人称小说 书信体小说 对话体小说 日记体小说 按篇幅/字数分类短篇小说 ：几千至二万字左右中篇小说 ：三万至十万字左右长篇小说 ：十几万字及更多微小说 ：比短篇小说更精练，几千字字数只大概，两级间没有具体界限。 按主义流派分类古典主义小说 讽刺主义小说 现实主义小说 现代主义小说 批判现实主义小说 浪漫主义小说自然主义小说 形式主义小说 表现主义小说 存在主义小说 意识流小说 新小说派 魔幻现实主义 按年代分类古典小说 现代小说 当代小说 按进程分类连载小说全本小说 小说由来 最初含义“小说”一词最早见于庄子外物：“夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋， 其于得大鱼难矣；饰小说以 干县令，其于大达亦远
14、矣。”“县”乃古“悬”字，高 也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用 的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑 的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学 派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻， 征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此 皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。 东汉桓谭在其所著的新论中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残 小语，近取譬论，以作短书
15、，治身理家，有可观之辞。”认为小说仍然是“治 身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。 特点东汉班固编著了我国第一部纪传体断代史汉书，在汉书艺文志 中写到：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子 曰：虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。然亦弗灭也。 闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。” 这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。班固认为小说是 “街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、 小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 小说起源一是寓言故事。如孟子、庄子、韩非子、战
16、国策，等书 中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。二是史传。如左传、战国策、史记、三国志，描写人物 性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一 些轶事、掌故、素材。四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本 为基础，每天把故事小小的说一段（小说），以吸引客人每天回来听书，希望 保证生意兴隆。 小说发展中国的小说历经前秦的古代神话小说、汉晋六朝的志人志怪小说、隋唐的 传奇小说、宋元的话本小说、明清的章回小说、现当代的白话小说以及近年来 兴起的网络小说约三千多个春秋的洗礼。按照小说的历史时期，可划分两大阶 段，即新文化运动以前，可称作古典小说阶段，新文化运动以后，可称作现代 小说阶段。
