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1、演员的性格化创作性格化是塑造典型人物形象的核心问题。文学、戏剧中的典型人物，是作者以一定阶级的世界观为指导，根据自己对现实生活或人类历史的认识，通过艺术概括的方法创造出来的，具有鲜明性格特征并能反映一定社会生活本质或某些本质方面的艺术形象。而塑造典型人物，最中心的任务是要着力描写人物的内心世界，亦即着力刻划人物性格，所以也将“典型人物”称作“典型性格” ，以示其特点。性格就是人的精神特质和心理特质的总和，作家在人物性格中概括了他所理解的人的特征和品质。性格是文学作品的基础的基础，没有深刻的、艺术上真实的、充满思想的、动人的性格，就没有真正的艺术。典型人物性格是共性和个性的统一。阶级社会中，作为
2、艺术典型的人物形象，首先要揭示人物的时代的和阶级的本质特征，即生活在一定的时代，由同一的经济基础、阶级地位、生活条件所形成的思想性格的共同本质特征。另一方面，人物的共性又是渗透在个性之中，共性只有通过独特的、突出的个性刻划才能揭示出来。生活中，正如人的五官相貌各不相同一样，每个人都有他自己特有的生理条件和不同的出身、经历、社会关系以及所处的具体环境等等，从而形成独特的个性特征。生活里没有个性完全相同的人，根据现实生活创造的典型性格，个性也必然应当鲜明的、独特的。个性特征愈突出，性格色彩愈鲜明的人物，给观众留下的印象也就愈深。正像思格斯说的：“每个人是典型，然而同时又是一定的单位个人，正如黑格尔
3、老人所说这一个演员运用表演艺术性塑造鲜明、典型的人物形象，精心体现出渗透着人物共性的个性特征，这就是所说的性格化。 戏剧、电影史上那些不可磨灭的，给人们留下深刻印象的成功艺术典型，无一不是个性特征突出，性格色彩鲜明的人物。多愁善感、优柔寡断的汉姆雷特，轻信、妒嫉的化身奥赛罗，还有那个不顾时代发展，一心迷恋死去的社会，与现实进行徒劳无益搏斗的可怜虫唐.吉坷德，已经成为伪君子同义语的答尔丢失，吝啬鬼阿巴恭等等古典作家笔下的典型形象，至今仍然有着旺盛的艺术生命力。十月革命后，社会主义苏联的银幕上出现了崭新的具有无产阶级思想品格的优秀艺术典型，如：夏伯阳、马克辛、索润洛娃、瓦尔瓦拉.瓦西里耶夫那、波列
4、沙耶夫等等，都是我们熟悉和喜爱的。特别是苏联人民演员史楚金在影响片列宁在十月 、 宁在一九一八中成功地塑造了伟大的无产阶级革命导师列宁的光辉、生动的艺术形象。银幕上列宁的形象是那样栩栩如生、深刻、感人，他在苏联人民和世界人民心中深深印下了活的列宁的形象，甚至资产阶级评论家也不得不承认：“该片的力量就在于史楚金所饰的列宁。我们牢记不忘的场面就是他描写列宁的性格。他的精力，他的乐观、愤怒、性急、刚毅、幽默、谦逊、大胆和坚决等等场面。 ” 我国革命成功后，新中国年青的电影在短短二十几年里也塑造了一系列具有我国民族特色和革命特点的性格鲜明的人物形像，董存瑞、 里的张连长、朱老忠、赵玉林、李双双、琼花、
5、华程、周挺杉、潘冬子以及邓世昌、林则徐、祥林嫂、 林家铺子里的林老板等，这些典型形象的塑造反映了我国电影艺术取得的可喜成就。人物性格化的任务，很大程度上是剧作者在剧本创作中完成的，剧本要提供足以揭示人物思想深度和性格特色的剧作基础，这包括剧本的主题思想、时代气息、生活气息、概括生活面的广度深度、情节、语言、人物关系等等。但是舞台、银幕上的人物形象最终是由演员体现出来的，优秀的剧作只是创作成功的基础而不是创作的全部，下一步工作就要靠拍摄电影的摄制组创作集体去完成了，其中重要的一环是演员的创作。同样一个角色，由优秀的演员与平庸的演员去扮演，其结果将会有很大差别，这如同一部贝多芬的作品由不同水平的演
6、奏家在质量优劣不同的钢琴上演奏，其效果将会千差万别是一样的。那么，表演艺术在人物性格化方面起什么作用，以及怎样在剧作的基础上完成人物的性格化呢?别林斯基对这个问题有过正确的回答，他说：“演员创作在于实现二个字中。你读汉姆雷特，理解他，但看不见他，一个有着一定的面貌、一定的头发颜色、一定的发音器官、一定的姿势的人，一句话，一个具体的活人。如果没有舞台艺术，戏剧作品将是不完整的，要完全了解人物，只知道他如何行动、说话、感觉还不够必须看到和听见他如何行动、说话、感觉。 ” 可以说演员的作用在于使人们性格“具体化” ，把人们理解、想象的形象变成直接可见的形象。为了突出人物的个性特征，达到鲜明的性格化，
7、演员要在深入理解人物的基础上，把握住人物性格基调，探索人物的精神气质、思想感情，从而找到人物特有的眼神、姿态、步伐、语气、语调、符合人物个性的动作以及人物的装束打扮、化妆造型等。法国演员哥格兰说得很形象：“演员先在想象中给自己塑造出一个模特儿，然后，像写生者似的，抓住这个模特儿的每一条线条，画在自己身上，而不是画在画布上。只要他看见答尔丢夫穿的服装，就穿上，只要他看见答尔丢夫的步态，就模仿，只要他看见答尔丢夫的相貌，更铭记在心。 他使自己的脸部适合角色的外貌，可以说是他改变自己的外表，贴贴补补，一直到认为已经做到活像答尔丢夫时为止。但这决不等于就完事了。因为这仅仅是外形上的相似，它只是角色的外
8、形，而不是角色本身。演员还需要学答尔丢夫的声音来说话；为了使自己的活动和角色的活动取得统一，他必须强迫自己像答尔丢夫那样走路、谈话、倾听。他必须把答尔丢夫的灵魂贯注进自己的身体。这时一幅人像才算画成，只要加上镜框 那就是说，登上舞台，观众就会说：真是个答尔丢夫， 或者说：这个演员演得糟透了!人物的个性特征溶化在整个人物之中，但是演员在塑造人物过程中需要善于抓住最能体现人物个性特征的某一点感某个典型动作，突出地加以强调，使它能给观众留下鲜明的深刻的印像，这是性格化创作的一个重要手法。 列宁在一九一八中的克里姆林宫卫队长和政府委员中的女主人公的丈夫索阔洛夫都是由演员瓦宁扮演的，他是一位善于突出人物
9、鲜明个性的优秀演员。他扮演克里姆林宫卫队长选取了一个很有特色的动作：每当紧要关头，他都要从上衣口袋里掏出一把小梳子。吹一口气，然后仔细梳梳他几根稀疏的头发。这个小动作很别致地突出了这个外表并不起眼，实际却十分机智、勇敢、忠心耿耿的优秀布尔什维克的性格特点，看来有些粗俗、漫不经心，但又带出他特有的沉着、机敏和幽默感。在白匪特务用金钱收买他为反革命暴乱打开克里姆林宫大门的这场戏里。梳头发的动作既迷惑了敌人，使特务感到这是个可以收买的浅薄愚蠢家伙，又体现出了卫队长在任何紧张时刻都能从容不迫对付的性格特色。我们也不会忘记瓦宁扮演的索阔洛夫那出色的无声干笑，那种无声的笑带有俄罗斯农民特有的狡独和幽默，也
10、体现出索阔洛夫对自己非常自信，对别人却蔑视以待的性格电影红色娘子军的编剧、导演和演员塑造琼花的人物性格则突出地着力对于琼花眼神的刻划。导演谈到：“红色娘子军剧本中，作者描写了琼花的一个很突出的外形特征火辣辣的大眼，戏的开场，琼花吊在梁上，用仇恨的眼光瞪着老四；遇到南霸天时，眼睛里闪出复仇的怒火。所以，在确定演员上我首先考虑的也是眼睛，眼睛成了扮演琼花这个演员外形特征上很重要的条件。 ” 眼睛是灵魂的窗户，演员通过眼神 传达出真切细致的感觉和复杂的内心世界。斯坦尼斯拉夫斯基说：人物的“精神世界和内部形象是通过外表通过面部；通过眼神来认识的，因为它们直接反映着内心世界。 ” 扮演琼花的演员充分运用
11、了眼神这个有力手段，展现人物的性格特征和人物性格的发展、成熟。全片第一个镜头是琼花的特写，她那双黑亮、火辣辣的大眼睛充满着仇恨、反抗、至死不屈的顽强意志，有一股“跑!看不住就跑” 的猛劲，开始就强烈突现出人物的鲜明个性。在侦察这场戏时，拿起武器的奴隶又看见了不共戴天的敌人南霸天，她两眼紧盯着仇人，燃烧着复仇的怒火，略略眯紧眼睛瞄准，这时候的琼花忘记了侦察的任务、忘记的军纪、听不见战友的警告，眼睛里只凝射出“复仇!打死南霸天!” 这唯一的意愿。当琼花目睹洪常青英恿就义，被南霸天用火活活烧死时，刹那间，巨大悲痛，压抑的愤怒，极端痛苦复杂的心情在演员琼花的眼睛中十分真实、准确地体现出来了。经历了哪些
12、激烈的冲击的琼花独自来到分界岭阵地，她又看到了洪常青留下的皮包、四个银毫子、自己的入党申请书，上面有着洪常青的签名，当她擦干眼泪，紧紧捏着四个银毫子，慢慢举起拳头，两眼注视前方，默默地宣誓时，从她的眼睛里看到了人物思想感情的升华，这已经是一个成熟的共产主义战士具有的坚定、刚毅、深邃的眼神了。另外，抓住某些特定的情节，着重于去展现人物性格，也有很多成功的例子。如：电影女有一场战士们在坑道里捉松鼠的戏，这个情节不仅表现出了我们战士的革命乐观主义精神，更重要的是这一笔生动地刻划了张连长的可爱性格。在敌人重兵围困、日夜轰炸、进攻、缺粮断水，几昼夜不眠的艰苦环境中，张连长竞带头捉起松鼠来了，这位身经百战
13、、勇敢、顽强的连长这时候更像个调皮的小战士，他眼睛闪着喜悦的亮光，军帽挤歪了，聚精会神，劲头十足地同战士们起，在狭窄的坑道里跑来跑去地捉松鼠。有了这场戏，就把张连长性格中纯厚、开朗、甚至有些天真稚气、深切地热爱生活等丰富色彩浓墨重笔地描绘出来，给观众以极深的印像。美国影片战舰喋血记里有个小插曲，战舰上一个炊事员提着桶污水从甲板的船舷往海里倒，因为没注意风向，逆风泼水，污水被风吹回，溅了他一头一脸；第二次他又来倒污水了，这回有了经验，先把食指放在口里一吮，用湿手指试准了风向，然后信心十足，很自得地去泼水，没料到，得意之余，他把水桶一起扔进了大海。这个炊事员在影片里只出现这两次，短短几个镜头，如果
14、一般地去演谁也不会注意，由于演员设计这样个有点情节性的动作，却完成了一个小小的而又鲜明、生动的人物性格塑造。至今对这部影片的整个情节、人物已经记不清了，然而这个自以为有心计的粗心大意的炊事员的形象却清晰地留在记忆中。谈到性格化创作不能不提到天才的喜剧演员卓别林创造的流浪汉夏尔洛这个不朽的艺术形像。一个戴顶圆礼帽，嘴上留着摄小胡子，穿件破旧的礼服上衣，一条肥大宽阔的裤子，两支破旧的大皮鞋，拿条藤条手杖，迈着鸭子步的步伐，那么苍白瘦小的流浪汉曾经风糜整个世界，博得了各国人民的同情和喜爱。有人评论说：卓别林是“第一个赋予了无声的语言以灵魂的人， ” “在所有的喜剧演员当中，以他的创作为最深刻、最尖锐
15、。这个流浪汉像汉姆雷特一样是人类主要的代表人物之一，是复杂而神密的，并且在动作的优美、丰富多样和鲜明这些方面，似乎还没有一个舞蹈家或演员超过他。 ” 卓别林不仅给他的流浪汉以独创的、奇特的外形，而且赋予他深刻的思想意义，成为一个受欺凌、受迫害的“小人物” 的典型，有着“可笑的装腔作势与要求人类尊严相混合” 的复杂的典型性格。这个可怜、可笑而又可爱的人物有着那样深刻感人的艺术力量，让观众在捧腹大笑的同时流下悲切的眼泪。 摩登时代里那个在老板的催逼下不停顿地拧螺丝，不断加快工作速度的查理，拧啊，拧啊，直到把人变成了只知道拧螺丝的机器，下班走在大街上手还不断地拧动，看到东西就拧，胖女人胸前的衣扣他也
16、当成螺丝去拧，女人吓得大喊大叫，他也被送进了疯人院。 夏尔洛晚归中，一个醉汉精疲力尽、徒劳无益地同一张隐壁床激烈搏战，普通的隐壁床成了捉弄人的恶魔，夏尔洛对着床报之以畏惧、戒备、无可奈何、几乎哭着想复仇的目光，甚至更引人发笑。淘金记里，我们看到饥饿的流浪汉像吃一般珍贵的名菜一样，刀叉并举、津津有味地饱餐下一支煮熟的大皮靴。 大独裁者里，兴格尔玩地球仪的场面，把这个战争狂人揭露得淋漓尽致。卓别林的喜剧式样的夸张手法虽然不尽是我们今天的电影所能模仿和搬用的，但是他观察生活的细致入微，想象力的丰富多彩，形体动作和表现的感情是那样恰到好处、微妙细腻、变化多端，性格化的鲜明、生动，却是我们可以学习的。这一节里，只能谈谈人物性格化的重要和它大体可循的一些途径，对这个表演艺术中最重要、最复杂的问题难以做深入地探讨，至于性格化创作的方法，更是千变万化，每个艺术家都可以有自己独特的想象、独特的构思、独特的表现手法，只能靠自己在实践中不断地去追求和提高。
