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1、1第三章树谱目录树法18式画树起手四歧法画山水必先画树，树必先干，干立加点则成茂林，增枝则为枯树。下手数笔最难，务审阴阳向背，左右顾盼，当争当让，或繁处增繁，或简而益简。故古人作画，千岩万壑不难一挥而就，独于看家本树大费经营。若作文者先立间架，间架既立，润色何难。当熟四歧，后观诸法。四歧者，即画家所谓石分三面，树分四枝也。然不曰“面”而曰“歧”者，以见此法参伍变幻，直若路之分歧。熟之，则四歧之中，面面有眼；四歧之外，头头是道。千头万绪，皆由此出。二株画法：二株有两法，一大加小，是为负老；一小加大，是为携幼。老树须婆娑多情，幼树须窈窕有致。如人之聚立，互相顾盼。二株分形。二株交形。大小二株法。三
2、株画法：虽属雁行，最忌根顶俱齐，状如束薪，必须左右互让，穿插自然。三株对立法。五株画法：不画四株竟作五株者，以五株既熟，则千株万株可以类推，交搭巧妙在此转关。故古人多作五株，而云林更有五株烟树图 。若四株，则分三株而加一，加两株而叠画即是，故不必更立。鹿角画法：2此法最有致，宜写秋林，不杂他干。或以浓墨加于众树之顶，有如鸡群之鹤也。如作初春，上可加嫩绿小点；作霜林，则以朱暨赭杂点红叶。蟹爪画法：必须锋芒毕露，如书家所谓悬针者是。可配荷叶皴，以笔法皆主犀利也。焦墨画之，再以淡墨罩染，便成烟林。写向寒山，四围墨晕，遂为珠树。露根画法：树生于山腴土厚者，多藏根；若嵌石漱泉于悬崖千仞、铁壁万层之地，则
3、含岈古树，每多露根，直若遗世仙人，清癯苍老，筋骨毕露，更足见奇耳。若作杂树，一丛中间偶露一二，以破板直亦可，然必须审其树之悬瘿累节者方妥。若尽为之，则又似锯齿钉耙，未为雅观。梅花鼠足点。梅道人喜画之。菊花点树。 胡椒点树。含苞画法：初春树皆枝节萌生，及秋尽叶脱，有如骨节直露，皆用此法。迎风取势画法。 李唐每用此于孤石危峰。云林多画之。根下衬贴小树法。 树中衬贴疏柳法。3点叶33式点叶法：点叶、勾叶，不复分明某家用某点，某树用某圈者，以前后各树中俱载有古人点法。点法虽不同，然随笔所至，于无意中相似者亦复不少，当神而明之，不可死守成法。介字点。 个字点。 菊花点。 胡椒点。 梅花点。 垂藤点。 小
4、混点。 鼠足点。 松叶点。 水藻点。 大混点。 尖头点。 柏叶点。 藻丝点。 梧桐点。 椿叶点。 攒三点。 垂头点。平头点。 攒三聚五点。 聚散椿叶点。 仰头点。 刺松点。 个字间双勾点。 破笔点。 杉叶点。 仰叶点。垂叶点。 密竹。 垂藤点。 水草。 疏竹。 新篁。4夹叶着色钩藤法29式夹叶着色此叶宜先着草绿，然后填石绿。此叶先着黄色草绿，后填石绿磦。此叶宜着赭黄色或嫩黄者，红叶或朱或脂亦可。 此叶填石青、石绿俱可。 此叶着黄绿色或嫩黄色，填绿衬绿俱可。 此叶或青或绿，或衬青绿俱可。 此叶先着花青，后填石青。此叶宜上三瓣着胭脂，下瓣着浓绿，或填石绿，或衬石绿，上三尖用藤黄，像娑罗、椿、栗。此
5、叶宜着赭色或红叶。此叶宜着赭黄色。此叶或填石绿，或朱或黄俱可。 此叶宜着嫩绿，或赭黄色。此叶宜着嫩绿或嫩黄。 此叶宜填石绿，或着草绿，不填亦可。 此桐叶，或着草绿，反衬石绿。 此叶宜着胭脂，少入藤黄为妙。此叶着青、绿色俱可。此枫叶，宜秋景内，或朱或脂俱可。缠树藤法。 5悬崖藤法。诸家枯树法9式范宽树法。郭熙树法。王维树法多用双勾，即藤梢树杪亦丝毫不苟，后信世昌亦为之。马远树法。萧照枯树法。燕仲穆风树法。柯九思树法。 曹云西树法。李唐树法。诸家叶树法5式倪云林树法。吴仲圭树法，沈石田尝摹之。黄子久树法，云林亦为之。黄子久树法：树固要转，而枝不可繁。枝头要敛不可放，树头要放不可紧。梅花道人树法：要
6、郁森，其妙处在树头参差，一出一入、一肥一瘦，以木炭画圈，随圈点之。6诸家杂树法23式既将诸家之树，各立标准，以见体裁矣。然体裁既知，用即宜讲，体与用虽未可分，而为入门者设，不得不姑为区别。如五味俱在，任人调和，善庖者咸淡得中，尽成异味，又如卒伍四调，静听旗鼓，善将者指挥如意，多多益善，有配合，有趋避，有逆插取势，有顺顾生姿。荆、关、董、巨诸人，既已各具炉冶，溶化古人之笔。今之学者，又当以我之炉冶，溶化荆、关、董、巨之笔，方见运用之妙。范宽春山杂树，多以青绿为之。盛子昭杂树画法。刘松年杂树画法。倪迂杂树画法：世之仿云林者，多作顶门棍、系马桩，辄诩诩自负，不知云林于此道深入堂奥，下笔有一往深邃之气
7、。试观云林所作狮子林图 ，树法大备，便知非仅以一树一石遂足睥睨千古者，故此幅更取其工树立准。以见世所仿摹，不过云林之一枝半节，非全体也。郭熙杂树画法。李唐悬崖杂树法。7荆浩、关仝杂树画法。夏圭杂树法，李成亦为之。米树：既为米画寻得祖祢矣。故即次米于北苑之后，以见两公首尾相连，难分是一是二。然此法最要淋漓有致，浓淡得宜。近程青溪先生力为米家洗冤，谓吴松滥恶，一味模糊，如老年眼、雾中花者，带累南宫罪过不小。故此法不惜层层烘染，以度金针，所谓有墨有笔是也。有笔无墨则干焦，有墨无笔则淆俗。小米树法。 二米画柳法。 大米树法。此关仝法也，小米用于云烟出没之内，殊觉青出于蓝。沈石田亦时为之。云林树法：云林
8、多用侧笔，有轻有重，不得用圆笔，其佳处在笔法秀峭耳。宋人院体皆用圆皴，北苑独稍纵，故为一小变。云林、子久、叔明皆祖北苑起，故皆有侧笔。云林小树法。北苑远树：北苑山头多作小树，然不先作树枝，大抵但以笔点成。画山水用画树之皴，此秘法也。北苑画杂树，但远望之似树，其实凭点缀以成形者，即米氏落茄之源委，须淋漓约略，简于枝柯而繁于形影，染以淡墨，滃以微烟，如文君之眉，与黛色互相参合。然董亦有竟不作小树者， 秋山行旅是也。扁点极远小树，宜用淡墨点于山凹处，或于远山脚下。染以淡绿，衬贴烟云。圆点极远小树，用法如前，若以淡墨反染，便堪为雪景中远树。8注释：即画树下手的四大关系：阴阳向背关系，左右顾盼关系，争与
9、让的关系，繁与简的关系。 头头是道佛教术语。指道无所不在。 是为称为。 雁行排成一个行列。鸿雁飞时整齐的行列。束薪捆绑在一起的木柴。以因为。 转关起转折关联作用的部分。 云林倪瓒，字云林。 更另外。 朱朱砂（也叫辰砂或丹砂） 。暨和；与。 赭赭石。悬针墨池编：“悬针篆者，汉章帝郎中扶风曹喜所作，其势若针之悬锋芒，故曰悬针。 ” 荷叶皴郑绩梦幻居画学简明：“荷叶皴如摘荷覆叶，叶筋下垂也。笔悠扬，长秀筋韧。山顶尖处如叶茎蒂，筋由此起，自上而下，从重而轻，笔笔分歧，四面散放，至山脚开处，如叶边唇，轻淡接气，以取微茫，此荷叶之法尽矣。当用蟹爪枯树配之，秋柳亦可。 ” 腴肥沃。 嵌石漱泉于悬崖泉水荡洗镶
10、嵌在悬崖的石头。谽谺深邃空旷貌。悬瘿累节瘿：树木身上因受害虫侵害而生成的瘤状物。节：树木枝干交接的地方节。悬瘿累节，指树形状奇绝。 。 梅道人吴镇，性情孤峭，志行高洁。家园周围，遍种梅花。自号梅花道人、梅花和尚、梅道人、梅沙弥。枝头要敛不可放，树头要放不可紧郑绩梦幻居画学简明：“树头要放，株头要敛。树头者树根下头，故宜放开，俗语所谓撒脚也。必撒脚方得盘根错节，担当枝叶，气势稳重。株头者大枝小枝分歧处，故宜收敛，若株头不敛，则枝软无力，如叶重赘，更有屈折之势，殊失生气。 ” 卒伍军队。 趋避聚合与避开。 盛子昭盛懋，字子昭，元嘉兴武塘（今属浙江嘉兴）人。工山水，所作林木丰茂，布置邃密。 刘松年宋
11、钱塘（今浙江杭州）人。淳熙画院学生，光宗绍熙间为画院待诏。山水师张训礼，笔墨精严，设色妍丽。倪迂倪瓒。 系拴；绑。 辄总是；就。9深邃意旨深奥。 睥睨斜视。形容高傲的样子。 荆浩字浩然，五代河南沁水（今济南）人。善诗文，通经史，工画山水，创北派画风。著笔法记 。关仝五代长安（今陕西西安）人。山水师荆浩，有出蓝之誉，时称“关家山水” 。夏珪字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人。宁宗朝画院待诏。山水多取半边，人称“夏半边” 。李成字咸熙，祖上本是唐宗室，居长安，后避地营丘。能诗、善琴、弈。山水师荆、关，自成一格。 祢古时父死，在宗庙中立牌位以后的称谓。 北苑董源。 程青溪程正揆，字端伯，号清溪道人。吴松滥
12、恶吴门派的末流画家，缺少文化修养，作品粗制滥造。 带累连累。 南宫米芾（10511107年） ，后人称他“米南宫” 、 “米癫” 。金针传说唐时郑侃之女采娘，七月初七晚祭织女，织女给她一根金针，从此她刺绣的技能更加精巧。见冯翊桂苑丛谈史遗 。元好问论诗诗：“鸳鸯绣出从教看，莫把金针度与人。 ”此以金针比喻秘法、诀窍。度金针，即把高明的办法传授给别人。 院体院体画。指画院宫廷画家的绘画。讲法度，尚写实，布局典雅，画风工整。叔明王蒙，字叔明。 祖效法。 落茄淡墨侧笔横点。 源委应为“原委” 。指水的源头和归宿。引申为事情的本末和底细。 滃云气涌起。 文君即卓文君，西汉临卭（今四川卭崃）人。卓王孙的
13、女儿。善鼓琴，通音律。嫁司马相如，当垆卖酒。 黛色青黑色的颜料。古代女子用以画眉。诸家画松画柏柳树法15式松如端人正士，虽有潜虬之姿以媚幽谷，然具一种耸峭之气，凛凛难犯。10凡画松者，宜存此意于胸中，则笔下自有奇致。马远松多作瘦硬如屈铁状。李营丘松多作盘结，如龙蟠凤翥。王叔明大松多作直干，其叶较诸家者稍长，虽杂乱中极有文理。马远间作破笔，最有丰致，古气蔚然。画此最难。切不可似近日伪吴小仙恶笔，漫无法则也。赵大年松多于肥泽中见其奇古。王叔明松多不经意。王叔明山头远松，每喜为之。千株万株，丛杂无际，且半当点苔，能助山之姿态。郭熙每作群松，大小相联，转巅下涧，一望不断。刘松年多作雪松，四围晕墨，松针
14、先以墨笔疏疏画出，再以草绿间点，其干则用淡赭着半边，留上半者，雪也。古柏，僧巨然及梅道人多画之。画柳各法：画柳有四法：一勾勒填绿；一但以汁绿渍出，新梢则嫩黄，脚叶则老绿，以分明晦；一再加深绿于绿点上，轻点数小墨点，上罩石绿留边；一竟以墨丝而点，以浓绿染之。大抵唐人多勾勒，宋人多点叶，元人多渍染，其分枝取势，得迎风摇扬之致一也。又，春二月柳未垂条，秋九月柳已衰飒，未可相混。树中之柳，如人中西子、毛嫱，仙中之宓妃、列子，其凌波御风之态，掩映于水边林下，最不可少。故赵千里及赵松雪多画之，而松雪于水村图 ，浓淡但以墨抹，幽意无穷，又一法也。高垂柳，宋人多画之。点叶柳，唐人多画之。秋柳：赵吴兴水村图 ，
15、前谓又一法者即此。髡柳：秋尽春初，当画髡柳于竹篱茅宇间，有如靓女，頞发初齐，丰11姿绝世。画春初者，可间桃花，法当以淡墨大笔画桩，再以墨分浅深画柔条，渍绿。若在绢上，则用石绿衬背。冬景及秋尽，则仅以赭石间绿破之而已。勾叶柳：王维诸唐人及陈居中多画之，余嫌其太板，故次于后，以备一体。棕榈蕉桐花竹蒹葭17法棕榈树，唐人画于园林山水中，后郭忠恕每为之。勾勒梧桐，见王维辋川图。细勾蕉叶，唐人每为之。元人写意梧桐，或墨点，或罥以绿点。写意芭蕉，若以淡墨，留叶上一线。点花树干法：甚有分别，桃不可同于梅杏。梅杏亦不可同于别树。大都梅条多直而横劲。杏则古人有仅画树椿点者。桃者宜繁枝耳。点桃树干法。点梅树干法。点杏树干法。画小竹法：云林于石根树底，辄作幽篁柔筱，夕阳晼晚于茅屋花箔间，真簌簌有声，望而知为幽人行径。要具梳风扫月清逸之致，不可庞杂，阻塞清气。画有三种，宜视树石之体
