《《金碗》中的人物关系在“符号矩阵”中的展现及其文化内涵》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《金碗》中的人物关系在“符号矩阵”中的展现及其文化内涵（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、摘要：文章分析了亨利詹姆斯的晚期巨著 金碗中的人物关系，并试图利用格雷马斯的“符号矩阵”来展现这种关系。通过利用图形对人物关系的深层分析，可以清楚地看出小说中人物之间表现出来的权力关系及在表层权力关系下的深层文化内涵。关键词：金碗；权力关系；符号矩阵；控制；道德金碗是亨利詹姆斯(Henry Jesl8431916)创作的最后一部长篇巨著，发表于 1904 年。该书一经发表，便因其丰富的内涵和晦涩难懂的文字而在文学界引起了巨大的轰动。这部小说延续了詹姆斯一贯的写作风格以及创作角度，讨论的仍是他所熟悉的“国际主义”题材，而主题依然与道德有关，即人类关系中两种最简单的东西爱情和金钱。 金碗的主要人物
2、只有四个：父亲亚当、女儿麦琪、继母夏洛特和女婿亚美利戈。美国人亚当维尔维年轻时挣下了百万家财，是美国 19 世纪新一代的百万富翁。然而，金钱并不能挽留妻子的生命。妻子的去世使亚当意识到自己对家人的关心不够，因此他放弃生意，带女儿到欧洲生活，优越而富足的生活使女儿成为众人眼中的“公主”。女儿成年后，亚当又为她挑选了一位意大利贵族后裔亚美利戈作丈夫。麦琪结婚后看到父亲由于缺少自己的陪伴而日益孤单，遂将自己的闺中好友夏洛特介绍给父亲，并促使父亲娶夏洛特为妻。令麦琪没有想到的是夏洛特与亚美利戈曾经深深相爱过，只是因为双方都太穷而无法成为夫妻。夏洛特之所以答应嫁给亚当，一方面为的是摆脱经济上的困境，另一
3、方面则可以接近自己深爱的亚美利戈。与亚当结婚后夏洛特很快并主动与亚美利戈恢复了昔日的关系。然而，纸终究包不住火，一次偶然的机会令麦琪怀疑到他们的关系。为了维护父亲，丈夫，乃至整个家庭的名誉。麦琪做出了坚定的选择，她要将整个事件及生活都控制在自己手中。随后亚当携夏洛特返回“美国城” ，而麦琪与亚美利戈则继续留在伦敦的家中。经过这样的安排，夏洛特与亚美利戈今后将无法再见面，而麦琪为此付出的代价则是与自己的父亲千里隔绝。小说的标题“金碗” 具有一定的象征意义。这是一只漂亮的碗。 “简朴。但却格外优雅”， “其纯金外表另人印象深刻”1。然而这样一个外表优美迷人的物件实质上却是一只有着致命瑕疵的玻璃碗。
4、这只金碗象征着麦琪与亚美利戈的结合其实是金钱交易下的买卖关系，是麦琪的财富与亚美利戈的贵族头衔的结合。而隐藏在镀金层下的裂痕则暗示了夏洛特与亚美利戈的关系对于麦琪婚姻的致命打击。这只金碗最终逃不过被摔碎的命运。金碗的破碎一方面象征着麦琪与亚美利戈这种貌似幸福生活的局面被揭开，另一方面也暗示了麦琪要采取报复手段的决心。在小说的结构安排上，詹姆斯采用了较为独特的方式。这本小说共分为两卷。第一卷以亚美利戈为意识中心，通过他的眼睛来看夏洛特与麦琪。第二卷则以麦琪为意识中心，通过麦琪的眼睛来看夏洛特与亚美利戈。这样，相同的人物在不同的人物眼中会展现出不同的侧面。通过不同人物对同一人物的多视角、多情感观察
5、，一个平面的人就会活生生地站立在读者的面前。詹姆斯通过安排平等、均衡的两个部分来达到揭示人物心灵深处的目的，反映出詹姆斯在文学创作后期成熟的写作风格以及对人物关系及其深层内涵的多角度考察。(一)麦琪与亚美利戈麦琪与亚美利戈的结合是在他们的好友阿辛汉姆夫人的热心安排下促成的，并且得到了亚当的许可。亚当父女虽然是富裕的美国人，但在历史悠久的欧洲大陆，在欧洲人眼中，只有短暂历史的美国和富裕的美国人不过是低俗的爆发户而已。亚美利戈家虽然败落了，但其意大利贵族家庭的背景以及悠久而神秘的家族历史，再加上亚美利戈“王子”的贵族头衔，正是亚当父女梦寐以求用来摆脱“爆发户”的工具。对于亚当父女来说，亚美利戈的身
6、份代表了“完美的历史” 。但是亚当父女没有意识到，按照当时欧洲的社会礼教，真正的王子是不会娶一位资本家的女儿的。尽管麦琪美丽、单纯，是众人眼中的“公主， ”但对亚美利戈来说“(她)只不过是个每年有着一百万收入的年轻女子。 ”E1 J 亚美利戈的话暴露了“王子” 对这场婚姻的真正态度：他想通过婚姻换得金钱，享受一个名副其实的王子所特有的待遇。可以说麦琪与亚美利戈的婚姻从一开始就是一个悲剧，这里没有爱情，有的只是金钱对人的控制及资本家的贪婪。麦琪也许是爱亚美利戈的， “她从来也没有像现在这样崇拜他，喜爱他，他的英俊、聪明和魅力都是他恰到好处地逐渐向她展示的。 ”但她也曾以开玩笑的方式使亚美利戈明白
7、自己的位置。 “你只不过是他(亚当) 收藏品的一部分 你是个稀罕的东西，是美丽的，需要付出高价的东西。你也许并不独特，但你令人感到好奇，与众不同，很少有其它东西像你一样”E1麦琪的话揭示了亚美利戈在亚当家的位置。亚美利戈期望通过与麦琪结婚来拥有改变自己命运的力量，却不幸落人被购买的尴尬境地。他所处的位置决定了他的行为规范，而他与夏洛特通奸的行为则超出了他被允许的行动范围，因此他必将受到来自麦琪权力的控制。第二卷，大部分是麦琪独处时的一种内省和沉默。麦琪在沉思和想象中，把自己移位到亚美利戈和夏洛特的世界中来观察后两者。她觉着：“像是有一只野兽马上就要扑向她，咬住她的喉管；又仿佛听到了 笼子的栏杆
8、正在被砸破，那只轻捷、漂亮、浑身闪亮的野兽已经钻出了笼子，在外面逍遥自在；”E1 J 她觉着， “她(夏洛特 )就是那只野兽，费尽力气钻出了笼子。在麦琪的想象中，夏洛特就是野兽，它已经脱离了拉制。麦琪要做的是维护父亲的尊严，维护两个家庭的尊严。只有让夏洛特重新回到牢笼中，重新回到父亲的掌握中，亚美利戈回到他原来的位置上，父亲的尊严才能得到维护。麦琪的胜利使亚美利戈看清了父女情深，也看清了他和麦琪之间存在的权力关系。麦琪在重新夺回对丈夫控制的同时，又像当初安排夏洛特嫁给父亲一样，再一次残酷地安排了夏洛特的命运。(二)亚当与夏洛特亚当代表了 19 世纪美国出现的众多百万富翁的形象。年轻时他们通过自
9、己的辛勤劳动创造了大笔财富，年老后则离开商界，游历欧洲。与美国人中的纽曼一样，亚当希望摆脱欧洲人眼中自己“粗俗” 的生意人的形象，因此利用金钱大量购买欧洲文化珍品。他的家简直就是“博物馆中的博物馆” ，亚当也被称为“ 艺术品收藏家 ”。他时常在家中举行宴会，向朋友们展示自己的收藏品。他的第二任妻子，年轻貌美的夏洛特就是他的收藏品之一，她与亚美利戈一样，是亚当用来向大家炫耀的对象。无依无靠的夏洛特是怀着与亚美利戈相同的目的嫁给亚当的。她没有足够的经济来源，也没有任何有权势的亲戚，所能依靠的只有自己的智慧和力量。夏洛特相当聪明，又具有很大的野心，但可惜的是，她生存的时代不能给她充分施展自己才华的空
10、问。因此，当她面前出现诱人的机会时，她毫不犹豫地投身进去。面对亚当的求婚，她说：“我渴望结婚，这是，这是我目前的状况。我一点也不喜欢被人称作小姐，只有对商店里的姑娘才这样称呼我可不想成为令人讨厌的英国老女人，这是我改变目前状况的唯一办法 我非常想结婚。 ”1 夏洛特的话向亚当表达了她的真实想法。她很穷，因此无法与心爱的人结合，只能眼睁睁地看着他成为别人的丈夫。她迫切地希望改变这种状况。只有提高自己的经济地位，才能有机会接近心爱的人。这也是她接受亚当求婚的另一个原因。然而，夏洛特忽略了亚当在整个事件中所起的作用。亚当从未在小说中正面出现过，他始终是小说中最高深莫测，最难以接近的一个人物。但正是这
11、一个被人为忽视的角色却是对家族中其他人有着绝对的支配权的人。当麦琪面对继母与丈夫的通奸向父亲表明“当你爱得更深刻、更强烈时，你心中的嫉妒也会更强烈”E1 J 时，亚当完全理解了麦琪的意图，他主动提出带夏洛特回“美国城” 。麦琪在这时才意识到了亚当所拥有的控制权力，父亲“那双插在口袋里的手中捏着一根丝绸绳索，绳索的另一端紧紧地系着她(夏洛特) 的脖子。 ”E1父亲的这句话使麦琪看到了夏洛特的彻底失败。法国结构主义语言学家格霄马斯的“符号矩阵”理论建立在二元论的基础上。二元论认为通过一分为二地研究事物，才可以真正发掘事物间意义以及他们的联系或对立口 J。因此用“符号矩阵”来诠释中的四个人物，就会更
12、加清楚他们之间以金钱为基础的对立关系即控制与抵抗的权力关系。金钱 麦琪 I非(反金钱) 亚当 I 反金钱非金钱亚美利戈这个图形就是亚当父女与夏洛特、亚美利戈四人关系的缩影。从中可以引申出若干人物关系。(1)亚当、麦琪与夏洛特、亚美利戈四人的关系反映了一种权力关系，而这种权力关系是被隐藏在表面的金钱关系下的。麦琪与亚当代表的是金钱的占有者；另一方面，夏洛特与亚美利戈无论是非金钱或是反金钱则都表现出无金钱者对金钱的追求，因此，两对夫妻的结合，或者说两个婚姻从根本上讲目的相似，行为相互映照，表现出变相的金钱买卖婚姻关系，反映了在美国 19 世纪资本主义上升时期，财富的增长，刺激了占有欲的膨胀。美国人
13、对于自己不曾拥有的文化、历史珍宝，摆出了一副贪婪占有的姿态。对于亚当来说亚美利戈代表的是自己不曾接触的神秘的欧洲文明；而夏洛特的迷人的魅力，又是麦琪所不具有的。亚当父女运用金钱的力量将自己羡慕的东西占为己有。亚美利戈与夏洛特虽然清楚自己处于被购买的位置，却并不甘心屈服于自己的命运，两人的通奸就是对于亚当父女权力的反抗，这同时也是对自己命运的抗争。(2)麦琪与夏洛特，这是两个处于极端利益对立的女性。夏洛特嫁给亚当时，我们心中对她充满了同情。因为她的出现，不过是麦琪寻找替身代替自己照顾父亲的结果。然而夏洛特主动接近亚美利戈，则是她悲剧的开始。努恩(FemerNuhn)曾说，如果将镀金碗后半部分从夏
14、洛特的视点进行改写，那么，麦琪的形象就会变成“可恶的恶婆娘。 ”这话虽然有些夸张，却尖刻地表现了夏洛特与麦琪的对立。夏洛特的失败在予她没有看清楚亚当与麦琪之间的关系。自从母亲去世，麦琪就已承担起“妻子”的责任。尽管与亚美利戈结婚，但她精神上与父亲的“结合”从来没有分开过。夏洛特虽然嫁给了亚当，但麦琪永远是亚当的真正的“妻子”。(3) 颇具讽刺意味的是亚美利戈与夏洛特的关系。夏洛特的命运让我们看到了“美狄亚”式悲剧的重演。早在亚美利戈为与“百万富翁的女儿”结合而“ 忘记”夏洛特时，她已被迫接受了自己的命运，因为亚美利戈认为“他必须得有钱这是关于生与死的问题。然而，要让他娶一个穷得像乞丐的人，一点
15、也没有趣。 ”1 俩人通奸的事情暴露后，亚美利戈毫不犹豫地再次抛弃了夏洛特，转向了麦琪手中的金钱。夏洛特则再一次成为被抛弃的对象。因此她的期待 想在婚姻中寻找一份安定，又企图在与亚美利戈重修旧好的情爱中找回她丢失的女性主体纯粹是一个幻想，其结果只能使自己像一个物品从亚美利戈的怀抱重新转归由亚当收藏。 金碗中人物深层的权力关系因此可以通过以下图形再一次展现出来。詹姆斯一生致力于“国际主义题材”的小说创作，而他自身多年的欧洲生活经历为他的小说创作提供了丰富的写作索材和敏锐的判断力。他使用了美国与欧洲、天真与事故、幻想与现实、金钱与文明等对立元素来创作关于道德的小说，而这些对立元素则恰好有助于展示导
16、致道德沦丧的最显而易见的原因一人与人之间的权力关系。金碗的发表年份是 1904 年。我们知道自 1865 年内战后的几十年，美国制造业和农业大幅度发展。经济发展了，国力强盛的美国开始向加勒比海、中美洲和其它地区发展，扩大其意识形态的影响力和经济实力。而随着经济的发展，政治的影响，疆域的扩大，美国人日益强烈的民族意识逐渐形成。但是，艺术、文化仍然是欧洲及海外其它国家的专利。因此，美国人对欧洲文明表现出一种贪婪的兴趣。一些百万富翁不惜重金私人收藏艺术珍品，企图凭借金钱来填补美国苍白的历史。这部小说正是从这一角度反映了当时的社会现象，小说主人公亚当的博物馆以及他为女儿选择丈夫的考虑角度都表现出美国富翁们对于欧洲文明的狂热兴趣，而他们对文物珍品的占有，是只有利用手中的金钱才能实现的。正是这种以金钱为基础获取欧洲文明产物的行为架构了小说中人物之间的权力关系。然而小说在另一方面对美国人的贪婪进行了讽刺。正如亚当在小说中表现出来对艺术的爱好一样，尽管亚当收藏了众多的艺术品
