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1、表演以及舞台基础理论课件1.概论（基础常识）1.戏剧艺术以及电影艺术中的表演戏剧的起源：欧洲戏剧最早起源于公元前 6 世纪古希腊的酒神祭祀活动；东方戏剧历史起源于公元前 1 世纪印度的民间迎神赛会，所以把古代宗教祭祀仪式与活动看做戏剧的起源。两者共通的特点是存在相同的演员与观众、观众与观众的三角反馈集体体验的形式。戏剧的本质：a.行动说：（广泛的、拥护者较多的定义）1亚里士多德在诗学中定义“戏剧是用动作模仿人的行动”，所以表演艺术是戏剧艺术的核心以及本质。2黑格尔认为“戏剧是行动的艺术”但戏剧的主要对象不是实际行动而是内心情欲的表现。 （内心行动占主导地位）3马克思认为“动作是支配戏剧的法律”
2、 （外部行动和内心行动共同作用创立形象）b.观众说后世定义的关于戏剧构成的四要素（剧本、演员、观众、剧场） “三要素” （剧本、演员、观众） “二要素” （演员、观众）假定性（诸方面的假定性程度唯一的限度就是与观众之间的“约定俗成” ）假定性成为戏剧的一个固有本质c.意志、意志冲突说舞台就是人的自觉意识得到公共展示的场所，而剧中人物源于自觉意识的行动必将受到阻碍，它来自自然或神秘力量，主体反抗就会产生冲突。所以意识冲突是戏剧的本质。d.激变说小说是一种“渐变的艺术”而戏剧应该是一种“激变”的艺术。e.情境、实验室说布莱希特认为：剧院乃是检验人类在特定情境中的选择以及行为实验室。*亚里士多德在诗
3、学中对悲剧的定义：悲剧是对一个相对完整而有一定长度的行为的模仿。电影的定义以及本质：（个人理解）电影是在一个二维银幕上展现的思维的空间，讲运动的事物的运动状态真实展现是电影的一个特点。所以记录是电影的众多特性中的一个重要因素。*思考题：电影中的表演与戏剧中的表演本质上是否有区别？2.有关作品意识无论戏剧艺术还是表演艺术都是对生活的反映与再理解，然而二者都是时空综合的艺术形式，同样具备视觉因素和听觉因素。所以主题的表达往往依托在形象的建立至上，人物形象的建立，影片形象的建立有为重要。3.有关表演简单的介绍表演的分类与内容：a.表演的定义：由演员扮演角色通过舞台行动过程创造人物形象的艺术。b.有关
4、戏剧表演的一些特点：1戏剧表演具有唯一性、不可逆。无法重新开始，所以“保持演出的青春”闲的有为重要。2通过行动与观众通感，逐步完成对形象的认识3表演的“三位一体”：体验与表现必须结合；敏感于控制必须结合；创作于生活必须结合；演员与角色矛盾是一个统一体。c. 表演的流派“体验派”：“双重意识”通过友谊是的心理技术，达到天性下意识的创作。主动地承受角色的情绪，不只是客观冷静的表现。演员把人物的感染力与艺术技术向结合。在舞台上载觉得生活环境中和角色完全一样正确、合乎逻辑地、有顺序地、象活生生的人那样去思想、希望企求和动作。“表现派”：演员应该准确的像一面镜子一样将典范形象真实的反应在舞台上。演员应该
5、同时控制两个自我，一个是作为扮演者对所扮演的角色进行思考和控制；另一个自我是工具，也就是指自己的声音和身体。“写意派”：参考中国的戏曲表演。d. 影响表演的几个重要因素1.演员的经历以及对剧本人物的解读与理解。2.行动 3.事实事件 4. 规定情境 5.人物性格与关系2.舞台情感的建立1.舞台情感的定义、特点舞台情感：舞台情感是演员根据指剧中人物的需要所创造的想象的艺术情感。舞台情感的特点：1舞台情感是由“虚构”产生的，它是演员创造想象的虚构，而不是是在的原因所激发起来的。实际生活的体验只是创作的材料，他必须按照角色的思想脉络情感的反战进行组织和在创造，通过演员的想象虚构儿长生出的舞台的艺术情
6、感。2在生活里往往是情感控制着人，而在舞台上是演员控制情感。舞台情感是根据演员的意志创造儿产生，并且根据演员的意图掌握其强度，进行监督。3舞台情感在演出后即消失，他不会影响演员的心理、生理的变化。但在创作过程中，在创造性的舞台情感产生之时，演员会获得一种创作快感。4舞台情感不是自然状态的生活情感，而是经过选择，消除一切多余的请改，是带有美学价值的艺术情感。2.舞台情感的建立1体会作为演员的情感表达过程和方式，做到个活生生的人。2解读，再理解和构思角色的情感运程和表达方式。3培养感情将对角色情感的解读和演员本身想结合，和角色谈恋爱。3.影响舞台情感建立的重要因素A. 舞台情感是受规定情境的影响。
7、B. 演员的生活经验和对角色的解读决定舞台情感发展方向。C. 行动的组织和选择和发展直接影响情感的发展。3.有关舞台行动A 什么是舞台行动舞台行动是有导演帮助演员创造，由演员以剧中人物的名义在舞台上展现，有对规定情境的刺激，同时受规定情境的限制、为完成某一个既定目的，以舞台对手为行动对象而展开的相对完整的行为过程。B 舞台行动的分类：按照单位大小进行分类：“贯穿行动”“单位人物与行动”“行动的具体环节”“完成行动环节的具体行为动作”按照舞台行动的性质分为：“心理行动”“形体行动”“语言行动”C 行动的具体内涵：1舞台行动是有心理依据的对人的行为的模拟，主要通过语言和动作完成，是直观与非直观的统
8、一作用。 “舞台上不存在没有目的的行动” ，演员通过内外部技术达到行动的表现（内部技巧包括假使、情绪记忆、内心独白；外部技巧包括语言和形体的技术表现）2在一定的舞台时空中进行的，受到舞台艺术规律的制约。舞台行动受规定情境的外部影响引发动机，同时也收到规定情境的限制。3舞台行动的长生和发展取决于戏剧冲突和贯穿行动，二者是展开舞台行动的基础和推动力，然而行动则仅仅是一线。4必须需要演员用极大的热情来完成创作。D 动作的三要素： 动作“我做什么”立意“我为什么做这个”调度“我怎么做”E 戏剧动作的特点1.任何一种动作都具有艺术的直观性。无论内部动作还是外部动作。 （例如停顿）2.任何真正的戏剧动作都
9、绝不能彼此无关，都是因果联系着的相互推动的， “结局”指的都是一个戏的内部动作的结束。4.有关事实事件A 什么是舞台事件1事实：舞台中所涉及到的时空里的一切事物；与人物有关一切信息都叫事实；即时发生的事物都叫做事实。2事件：舞台事件，首先是一个事实，是一个相对重要的事实，是一个在行动中展开的事实，是一个能纠葛人物之间矛盾冲突的事实，是一个能引发戏剧人物之间相互行动的事实，是一个能对人物关系和人物命运的发展变化具有关键影响的事，是一个有他引发的行动又能够引发一个新的事件的事实。一个事件合乎逻辑的展开、发展、转折、其结果又引发一个新的事件，如此环环相扣，向前发展，构成戏剧情节。3如何判断一个事实是
10、否为舞台事件？首先，事件时有相互行动导致出现，并且在相互行动中形成的。事实则不同，事实有可能是被场上人物叙述出来的，那些事实既不是由行动导致出现的事实上，哪怕再重要的事实也不可能构成事件。第二，事件必然引发了矛盾冲突、纠葛矛盾冲突、推动矛盾冲突向前发展。因为绝大多数情况下，行动时相互的，所谓相互就以为这一方的行动要以破坏另一方的行动为目的，只有改变对方的行动才能完成自己的任务。第三，事件的形成于发展，必将引发场上人物之间的相互关系，构成新的人物关系，改变人物命运。第四，事件必将推动舞台行动一个环节又一个环节的向前发展，并导致出现新的时间引起新的一轮的相互行动。有些相互行动引发的事实，能够起到丰
11、富“规定情境”的作用，刺激或是制约人物的行动与行动的具体方式，但是并不能引发新一轮的舞台行动，这样的“事实”也不能构成“事件” 。5有关规定情境A 有关“假使”和规定情境1“假使”的影响力的秘密在于：他说的并不是世纪的事实和存在的事物，而只是可能存在的事物。2假使的的逻辑层次。首相，我们来假装在一个环境中存在。其次，当“假装”发展后我们经过想象开始丰富这个环境（假使这样会发生什么） ， “假使”产生之后，产生了逻辑。而“假使”的逻辑是：假使因为所以（一种因果关系）之后， “假装”是一层假使，当多个假使共同作用下环境变得丰满起来，也就是多层假使的作用下规定情境得以具体，刺激制约行动的发展。3 “
12、假使”的影响力第一、 “假使”带来变化。戏剧舞台中的变幻不是突然确立的，而都是蓄谋已久的，它发生时的因果关系早已通过别的多方面的“假使”铺垫过。第二、一层与另一层“假使”之间是相互制约的，或相互发展。 第三、 “假使”能在演员身上激起内部和外部活动，这一点也不是通过强制来达到，而是通过自然地途径达到。B 有关规定情境1) 定义：剧本的情节，她的事实、事件、时代 、剧情发生的时间和地点、生活环境；我们演员和导演对剧本的理解，自己对他所做的补充、动作设计、演出；美术设计的布景和服装、道具、照明、音响、以及其他对钉在创作中演员所应该注意到的一切。2) 规定情境与“假使”的关系a、二者一样，都是一种假
13、定，都是“想象虚构”b、但在职能上二者有所不同， “假使”能推动那个打瞌睡的想象，而规定情境就是“假使”成为有根据的想象。c、他们同时，而又各自的帮助演员和观众引起内心的变化。 3） “在对顶情境中的热情真是和情感的逼真”普希金a、先创造规定情境，真诚的相信这种情境， “热情的真实”便产生了。b 、接着便运用动作回应情境“我就是要这样做”并且要毫不犹豫，便产生了情感的逼真，一旦当情感产生变不要硬性的控制，让情感自然地流淌。C 规定情境与动作的关系1） 舞台上会产生好多机械的神经质的动作，这些动作其实在逻辑关系上不符合当时的规定情境，所以规定情境制约动作的发展。然而当行动的组织是如果不连贯，规定
14、情境可以提供想象的空间，刺激丰满行动，使之变得丰富、合理、有层次。2）情境 + 性格 = 动机 （引发）行动*突出性格的最好方法是：把人物投入到一定的关系之中事件和人物关系都是与戏剧性密切关联着的。3）规定情境是人物进行行动的外因。4）规定情境越具体越好。不具体的规定情境使创作者在行动的选择上没有明确的原因和原则，从而也就产生“一般”的舞台情感和效果。 “一般的快乐”和“一般的悲伤”无法引起观众的共鸣。5）规定情境需要多变。规定情境的变化会引发人物各个方面的变化，使得人物面多更多的选择，方面于人物形象和情感的建立。6.有关舞台节奏与气氛的建立A 有关舞台节奏定义：舞台节奏是奇迹观众产生于演出内
15、容相适应的情感和体验的一种表现方式。1）戏剧是一门综合艺术，同时又是行动的艺术，所以对它的节奏来自各个艺术环节，相对复杂。2）戏剧节奏的发展规律，综合各个艺术部门的独立因素，统一与演出思想和形象的总体要求中，使之以协调的形成完整的演出过程。3）这个过程在心理上具有一致性、变化性、连续性和段落性、其发展的根据则是以潜台词外主的贯穿行动和他的具体规定情境体现。内在的动力是人物形象的思想和情感以及演员们在表演中的真实感受与内在激情。4）舞台节奏外在的形式是舞台行动速度快慢，力度的强弱，空间形象的大小高低，时间长短，导演经过构思处理把矛盾冲突结构的发展规律，每一场心理、情感、气氛要求组织时、空、力、速
16、。安排其轻重缓急，有次序，有规律的统一完整的演出处理。并把它体现于舞台行动的进展之中。是的观众在情绪上产生共鸣。B “完整性”才是一台舞台演出节奏中最难把握和最重要的因素。C 舞台时空的处理影响节奏的变化舞台空间：舞台表演的区域 （有关“第四堵墙”的概念）剧场观众可以观看演出的地方剧本中的空间：1. 幻觉性空间2. 非幻觉性空间舞台时间：剧情时间、人物心理时间、观众观演时间、观众心理时间。D 舞台氛围1)与舞台节奏相辅相承、密不可分，互相刺激产生。2）主要组成部分是表演的行动节奏和速度。E 表演的节奏感1）影响表演节奏的两个重要因素：行动 和 规定情境2）有关交流判断 a 交流判断的逻辑：首先，要注意对手，感受来此对手以及规定情境的刺激之后，在感受产生的同时长生思考和判断。再次，产生行动的欲望，从而进行反行动。b、交流判断的种类1. 与对手以及客观的环境的交
