大提琴弓子的触弦点

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1、触 弦 点 就 应 朝 指 板 方 向 转 移, 可 以 说 触 弦 部 位 经 常 需 要 变 化, 当 然 这 种 变 化 必须 是 有 控 制 地 进 行,没 有 稳 定 的 触 弦 点, 任 音 滑 动, 会 产 生 噪 音, 影 响 音 质, 音量 。弓 在 弦 上 的 接 触 点 又 不 是 不 变 的 ，琴 弦 的 粗 细 ，把 位 的 高 低 ，都 要 求 接 触 点 有所 变 动 。在 不 改 变 弓 速 和 弓 压 的 情 况 下 ，琴 弦 越 细 ，把 位 越 高 ，接 触 点 就 要 越 靠近 琴 码 ；反 之 ，接 触 点 就 应 适 当 上 移 ，但 以 琴 码 与

2、 指 板 末 端 的 中 点 或 稍 偏 上 的 位置 为 限 。 只 有 当 乐 曲 需 要 作 轻 柔 、 暗 淡 、 虚 幻 、 飘 逸 的 特 殊 效 果 时 ， 才 允 许 接 触点 靠 近 指 板 或 在 指 板 上 运 行 。然 而 ，遗 憾 的 是 在 初 学 大 提 琴 演 奏 的 孩 子 中 ，演 奏时 接 触 点 靠 近 指 板 ，甚 至 在 指 板 上 运 行 ，这 已 经 成 为 通 病 。因 为 这 样 运 弓 最 为 省力，几 乎 一 碰 就 响 ，但 那 是 一 种 什 么 样 的 声 音 啊 ！因 此 教 师 只 有 严 格 的 要 求 ，正确 的 指 导 才

3、 能 改 变 这 种 状 况 。(三)善 于 用 眼 睛 注 视 弓 和 弦 的 接 触 点 。善 于 用 眼 睛 注 视 弓 和 弦 的 接 触 点 能 帮 助我 们 找 到 纯 净 的 声 音 ，要 随 时 注 意 弓 子 在 弦 上 的 平 稳 性 ，免 得 使 音 跑 调 。有 时 我们 拉 出 难 听 的 音 时 ，一 听 便 知 ，准 是 弓 在 弦 上 的 接 触 点 转 移 了 。还 要 注 意 ，决 不能 养 成 看 左 手 把 位 找 音 准 的 习 惯 。但 是 ，看 着 右 手 还 是 有 必 要 的 。因 为 弓 和 弦 的接 触 点 不 是 固 定 不 动 的 。

4、有 人 讲 弓 和 弦 的 接 触 点 应 在 弦 上 的1/11处 ， 但 每 把 琴的 质 量 都 不 一 样 ，振 动 波 幅 当 然 也 不 相 同 ，所 以 还 应 学 会 用 耳 朵 来 帮 助 校 正 音 准 ，因 为 当 你 拉 出 最 完 美 的 旋 律 ，体 现 出 最 完 美 的 音 色 时 ，那 是 你 找 到 每 把 琴 的 最 佳振 动 位 置 。所 以 ，弓 在 琴 码 指 板 之 间 自 由 移 动 ，是 保 证 声 音 纯 净 、音 色 完 美 的 基本 原 则 ，按 照 这 个 原 则 演 奏 ，才 能 有 效 运 用 各 种 混 合 弓 法 ，演 奏 各

5、种 不 同 要 求 的乐 曲 。 二、训练对音乐的预先感觉并使这种感觉延续不可忽视干 净 、圆 润 、松 弛 、饱 满 的 发 音, 永 远 是 我 们 大 提 琴 演 奏 者 所 追 求 的 目 标 之 一 。发 音 的 练 习 同 其 他 的 练 习 一 样 至 关 重 要 。只 有 单 独 认 真 地 训 练 发 音 ，才 能 够 使 自己 对 表 达 不 同 程 度 的 每 个 音 加 以 正 确 的 控 制 ，并 且 能 专 注 地 分 析 发 音 的 每 一 个 细微 环 节 。(一)训 练 对 音 乐 的 预 先 感 觉 。唐 代 的 张 彦 远 就 曾 经 讲 过 ： “旨 在

6、 于 立 意 而 归 乎用 笔 。 ”作 画 ， 构 思 是 第 一 位 的 。 我 们 的 演 奏 也 一 样 ， 我 们 要 发 出 音 乐 内 容 中 所要 求 的 一 种 声 音 ，那 么 我 们 头 脑 中 必 须 事 先 想 象 出 这 种 声 音 的 实 质 ，这 就 是 内 心听 觉 。 由 我 们 的 大 脑 指 挥 筋 骨 、 肌 肉 等 机 能 作 出 反 应 ， 探 索 、 追 求 这 种 声 音 。 一旦 声 音 发 出 ，即 由 我 们 的 听 觉 加 以 严 格 的 监 听 。如 果 声 音 还 不 完 全 合 乎 要 求 ，那么 就 应 对 肌 肉 等 机 体

7、的 机 能 再 作 调 整 ，直 到 发 出 使 我 们 满 意 的 、符 合 音 乐 要 求 的声 音 。在 教 学 过 程 中, 首 先, 我 们 应 该 力 争 让 学 生 真 实 地 意 识 到 自 己 演 奏 的 声 音及 其 弱 点, 然 后 通 过 我 们 教 师 的 实 际 演 奏 与 示 范, 对 学 生 进 行 敏 锐 的 听 觉 训 练, 让 学 生 明 白 什 么 是 好 的 发 音, 什 么 是 不 好 的 发 音,使 学 生 在 头 脑 里 形 成 对 声 音 的一 种 敏 锐 的 听 觉 判 断, 也 就 是 培 养 出 他 们 的 一 种 内 心 听 觉, 这

8、种 内 心 听 觉 的 形成, 使 学 生 在 演 奏 时 大 脑 能 时 刻 提 醒 他 们 发 音 的 优 劣 。（ 二 ） 对 音 乐 的 预 先 感 觉 的 延 续 。每 个 音 在 未 出 来 之 前 ， 演 奏 者 就 应 有 所 准 备 ，做 到 有 条 不 紊 。 这 样 就 为 后 续 音 安 排 了 充 足 的 调 整 时 间 ， 免 得 出 现 “手 忙 脚乱 ”的 问 题 。长 期 注 意 培 养 对 音 乐 的 预 先 感 觉 习 惯 ，并 且 形 成 一 种 条 件 反 射 ，就 能 使心 中 的 歌 唱 性 加 强 ，节 奏 也 就 很 自 然 地 随 着 音 乐

9、 而 流 动 ，而 不 会 出 现 抢 拍 子 和 拖拍 子 的 现 象 了 。当 他 们 还 没 有 奏 响 第 一 个 音 符 时, 就 已 有 了 一 个 良 好 美 妙 的 音 响萦 绕 在 脑 海 中, 手 就 随 着 这 个 音 响 的 带 领 去 寻 找 表 达 这 个 音 响 的 方 法 。一 旦 声 音发 出, 立 即 由 内 心 听 觉 加 以 严 格 的 监 听, 如 果 声 音 符 合 要 求, 那 大 脑 就 指 挥 左右 手 继 续 演 奏 。如 果 声 音 不 符 合 要 求, 那 大 脑 就 指 挥 右 手 的 运 弓 以 及 左 右 手 的 配合 再 做 调

10、整, 直 到 发 出 满 意 的 声 音, 通 过 这 样 一 个 反 馈 过 程, 来 达 到 尽 可 能 完美 的 发 音 。三、右手对弓子的控制是非常重要的1.右 手 的 运 弓 与 握 弓听 名 家 演 奏 时 ， 我 们 会 发 现 他 们 演 奏 出 的 音 乐 非 常 美 妙 ， 姿 势 和 动 作 也 非 常自 然 协 调 ，这 正 是 因 为 他 们 演 奏 的 动 作 合 乎 了 人 肢 体 活 动 时 的 自 然 规 律 。毫 无 疑问 大 提 琴 能 发 出 优 美 动 听 的 声 音, 起 决 定 作 用 的 是 右 手 在 弦 上 的 正 确 运 弓 。运 弓时，手

11、 臂 各 部 分 是 一 个 有 机 的 、协 调 的 整 体 ，不 能 是 孤 立 的 、机 械 地 为 了 做 动 作而 动 作 。运 弓 动 作 的 规 定 只 是 手 段 ，不 是 目 的 ，只 有 当 弓 与 弦 垂 直 运 行 时 产 生 的规 则 振 动 ， 才 会 发 出 悦 耳 的 声 音 ， 这 才 是 运 弓 动 作 的 最 终 目 的 。 正 确 的 握 弓 方 法 是 完 成 右 手 运 弓 各 种 技 巧 的 基 础, 不 正 确 的 握 弓 在 演 奏 时会 使 整 个 右 手 产 生 紧 张, 进 而 严 重 妨 碍 右 手 的 运 弓, 以 致 影 响 发 音

12、 和 音 色 的 优美。所 以 如 何 掌 握 好 正 确 的 握 弓 姿 势, 对 我 们 的 发 音 是 非 常 的 关 键 。在 演 奏 过 程中，要 尽 量 避 免 极 端 动 作 。只 有 处 于 自 然 状 态 、合 乎 人 肢 体 活 动 规 律 ，动 作 才 会灵 活 而 有 弹 性 。 处 于 极 端 状 态 的 动 作 ， 紧 张 、 僵 硬 、 笨 拙 ， 不 便 于 训 练 跳 弓 。 总之，每 一 种 演 奏 技 巧 都 需 要 自 然 、放 松 的 状 态 。好 的 声 音 来 自 正 确 的 运 弓 ，同时也 离 不 开 正 确 的 握 弓 、 合 理 的 压 力

13、 分 配 与 传 递 。通 常 情 况 下, 我 们 的 演 奏 要 发 出 好 的 声 音, 运 弓 时 的 速 度 与 压 力 一 定 要 统 一, 也 就 是 说 弓 速 与 弓 压 必 须 要 一 致 。 运 弓 的 速 度 越 快, 给 予 的 压 力 也 就 应 该 越 大, 反 之, 运 弓 的 速 度 越 慢, 所 给 予 的 压 力 也 应 该 相 应 减 小 。如 果 弓 速 与 弓 压 不 一 致, 弓 速 过 快, 而 弓 压 过 小, 琴 弦 就 不 易 振 动 而 发 出 轻 飘 的 虚 声, 弓 速 过 慢 而 弓 压过 大, 琴 弦 同 样 不 易 振 动 而

14、发 出 破 裂 的 嘶 嘶 声 。一 个 好 的 演 奏 者 ，不 仅 需 要 一 个好 的 左 手 ，还 需 要 一 个 善 于 使 用 压 力 的 敏 感 的 、细 微 而 灵 巧 的 右 手 ，演 奏 者 内 心深 处 的 感 情 、 个 性 ， 都 将 通 过 它 表 现 出 来 。另 外 ，不 可 忽 视 肘 部 运 用 在 大 提 琴 演 奏 中 的 重 要 作 用 。运 全 弓 时 ，肘 部 运 用 是保 持 声 音 完 美 的 重 要 环 节 。 下 弓 时 ， 应 注 意 从 弓 根 开 始 起 全 弓 ， 肘 自 然 伸 出去 ，把 臂 的 力 量 从 中 弓 传 到 弓

15、尖 部 ， 其 中 最 重 要 的 一 点 是 肘 要 向 前 右 方 无 限 伸 出去 。这 样 ，肘 向 右 前 方 传 递 的 力 所 产 生 的 音 ，才 会 很 理 想 地 送 到 听 众 耳 朵 里 。但 不 能忘 记 的 是 肘 部 用 力 的 大 小 要 始 终 如 一 ，不 要 破 坏 它 的 连 贯 性 。上 弓 时 手 腕 和 肘 要一 致 ，成 一 条 线 ，运 到 弓 根 时 ，只 需 右 手 指 推 一 下 就 可 以 了 。演 奏 过 程 如 发 现 僵硬 的 声 音 ， 一 定 是 肘 僵 硬 了 。 正 如 著 名 大 提 琴 家 雅 诺 什 斯 塔 克 说

16、：“真 正 的 问题 是 不 要 破 坏 肌 肉 动 作 的 连 贯 性 ， 不 要 阻 碍 力 量 在 身 体 各 部 位 的 运 行 。” 2.右 手 的 换 弓 与 换 弦换 弓 换 弦 就 像 左 手 的 换 把 一 样 ，做 得 不 好 就 会 影 响 音 准 。因 此 要 注 意 不 要 妨 碍弦 的 振 动 和 力 的 运 行 。换 弓 要 注 意 弓 尖 与 弓 根 的 换 弓 。弓 尖 换 弓 是 在 依 靠 臂 肘 的 支 持 下 ，右 手 随 着 回上 弓 。弓 根 换 弓 是 在 从 上 弓 至 下 弓 换 弓 和 换 弦 时 ，肘 同 小 臂 的 余 力 还 在 继 续 走 向弓 根 ，但 手 指 内 部 传 递 转 换 的 力 量 一 定 要 使 未 完 的 上 弓 声 音 保 持 住 。另 外 ，从食指 转 到 中 指 、无 名 指 时 ，小 指 要 做 迂 回 的 动 作 反 射 。当 力 量 转 到 小 指 时 ，食 指 已经 在 转 向 下 弓 了 ，如 同 在 水 中 摆 布