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1、张一白“重庆三部曲”的城市精神嬗变 李蕾 重庆广播电视大学 摘 要： 重庆籍导演张一白在家乡重庆拍摄影片好奇害死猫 (2006) 和秘岸 (2007) 后, 其执导的从你的全世界路过 (2016) 的上映, 完成了他长期规划的“重庆三部曲”的电影创作。重庆的城市文化、都市空间和市民精神在“三部曲”中得到较丰富的呈现和再造。而随着张一白从导演到制片人的身份变化, 使得“三部曲”电影在地域性、主题表达、都市意象和个人风格上逐渐发生变化, 从中可以窥见作者文艺电影到商业营销电影的创作嬗变。关键词： 张一白; “重庆三部曲”; 城市构建; 创作嬗变; 作者简介：李蕾 (1980) , 女, 重庆人,
2、硕士, 重庆广播电视大学副教授。主要研究方向:影视文学。基金：重庆广播电视大学校级科研项目 (重点项目) “当代重庆电影话语构建图景研究” (项目编号:ZD2016-07) 2016 年, 从你的全世界路过获得了票房破亿的好成绩, 人们再次瞩目于都市爱情片专业户导演张一白。在电影中, 拍摄广告出身的张一白用唯美画面呈现了浪漫迷幻的重庆都市氛围。作为重庆籍导演, 张一白对重庆有着独到的见解。“重庆是最适合拍片的地方, 虽然和很多城市一样, 重庆正在快速地朝现代化大都市发展, 老的、旧的城市加速建设, 新旧对比是整个社会变迁的缩影, 加上重庆特有的地形地势, 两江环抱, 房屋鳞次栉比, 极具层次感
3、, 给电影艺术者提供了丰富视角和影像特点。”1他在电影好奇害死猫 (2006) 和秘岸 (2007) 中都以重庆作为故事背景, 并倾注了自己对家乡的理解和思考。2016 年的从你的全世界路过更把重庆推到世界的面前, 完成了他长期以来规划的“重庆三部曲”的创作。重庆的城市文化、都市空间和市民精神在“三部曲”中得到呈现和再造, 构建出一幅光影斑驳的重庆城市映像。一、重庆在地性的强化张一白生长于重庆, 后求学、工作于北京, 深谙西南重镇重庆的别致韵味。“作为一个偷拍者, 我内心充满狂热的暗恋。我爱重庆。这是我的家乡。这是内陆的一个城市, 因修三峡大坝而急剧变化着。这里的四季, 都笼罩在炫目的阳光下和
4、阴冷的雨雾中, 因此这里的人们整天吃着麻辣火爆的火锅。两条江水环绕着这个压抑而躁动的城市。”2张一白通过影像展示了重庆独特的城市文化特质, “重庆三部曲”的渝城景观的丰富性正源于他对在地性的钟情, 他体味了现代都市化进程中本土生活方式和情感表达的激烈震荡, 从而形成了他对家乡的审美趣味。好奇害死猫中的重庆, 一边是贵妇千羽居住的“海客瀛洲”高档住宅区以及住宅区内车库保安奋斗生活的地下室, 一边是丈夫任重和梁晓霞偷情的狭窄晦暗的陋巷, 显露出城市化中阶级的对立。谜岸里少年小川和妈妈生活在破败的纺织厂区, 而另一面则是苏丹、小易等人赖以求生的城市夜场和现代街区, 工业化和城市化的两种景观并置而对峙
5、。在这两部电影中, 重庆是一座阴郁、冷峻的城市, 天空迷蒙, 雾气氤氲, 蜿蜒的江水和迷宫般的公路展现了一个山水城市特有的地貌。尽管特质得到一定的彰显, 但此时重庆的在地性并不十分明确, 即使置换成众多江城也无不妥, 重庆更多呈现为有一定异质性的背景板。在从你的全世界路过中, 重庆的在地性得到全面展示。主人公活动的主要场景是重庆老城区的十八梯。十八梯本是重庆市区亟待拆迁的老旧街巷, 而张一白在实地搭景重建十八梯, 再现了小巷子里的棚户区、小面摊、烧饼铺、理发店等景观, 并充分展示了重庆的地标解放碑、轻轨交通、山城夜景、码头渔船等景观, 重庆的标志性美食火锅、小面乃至江津白酒也频频出境, 使影片
6、富有浓厚的地域生活特色。影片中, 张一白使用了大量俯瞰镜头和远景镜头浓墨重彩地呈现了重庆城市美景, 使得影像具有广告式的唯美画面, 塑造了重庆城市烟火迷离的景象, 增强了城市的流动美感和时尚感。“重庆三部曲”电影中, 地域色彩的逐渐强化, 呈现了城市景观的丰富性和复杂性, 构建了作为群体情感载体的都会空间形象。二、情感主题的俗化从张一白的首部电影开往春天的地铁开始, 对都市人的精神世界的关注是其创作的核心。张一白敏锐地捕捉到了城市人的生存状态和精神变迁, 人群的冷漠、麻木和虚空的心灵导致了城市青年的情感孤独症候。好奇害死猫中丈夫任重因娶老板千金千羽而上位为成功人士, 生活优裕, 而内心卑微怯懦
7、。邂逅洗头妹梁晓霞后, 两人一拍即合, 互为慰藉。保安奋斗窥视着这对夫妻的生活, 畸形地爱慕着千羽, 却被千羽利用以报复丈夫。社会地位和财富的差距加深了人的心灵的沟壑, 当他们试图越过空间的界限, 身份差异下的越界必然带来惨烈的对抗和痛楚。谜岸中父亲吴涛下岗跑出租, 结识了歌女苏丹, 二人策划一场车祸意图骗保。车祸意外后, 吴涛下落不明, 苏丹伤了腿。母亲将苏丹接回家中治疗, 而母亲则遇到能带给她情感慰藉的小易。他们的儿子小川则一直郁郁寡欢, 在青春期的躁动和迷茫中体味阵痛。显然, 这是来自于城市最底层的生活群像, 他们在城市化进程中逐渐被遗弃, 承受着精神和道德的失衡, 无望地眺望着时代迈向
8、的彼岸。“这些生活在现实中的人, 好像是一座座的孤岛, 当他们准备伸出自己触角彼此温暖的时候, 却发现种种努力都是徒劳无益的, 这种温暖又让故事弥漫着一种凄美和悲壮的美。”2张一白探索了城市人的精神挣扎, 穿透欲说还休的爱情纠葛, 直面人性最真实复杂的欲望。从你的全世界路过是根据张嘉佳同名小说改编的电影。故事讲述了电台 DJ陈末与校园初恋小容分手后, 玩世不恭而难掩内心失落, 丧失工作激情, 自我精神放逐。直到被实习生幺鸡的纯真打动后, 寻回自我, 正视了自己的内心。这是一个带有都市童话性质的爱情故事, 延续了主人公在爱情和欲望中备受煎熬, 展现了人与人的疏离和沟通障碍的一贯主题, 但幺鸡这个
9、灰姑娘的角色存在为当代都市人提供了情感安慰和心灵鸡汤。幺鸡作为一个都市外来者, 沉默地守候着陈末的情感, 支持着他的窘境, 从而完成了个人情感的救赎。可见, 张一白的情感主题从底层的冷峻、阶级的紧张, 转变成迎合当代年轻人的情感幻想, 搭建了一座慰藉孤独个体的情感温室。三、都市意象的媒介化在都市电影中, 都市景观是最直观、生动的视觉符号, 是构建城市影像空间最重要的意象。西方环境设计理论家凯文林奇在著作都市意象中指出:“都市意象是建立在人对都市的感知、体验基础上的心灵地图。”3张一白的“重庆三部曲”凭借对重庆的切实感悟, 探索着重庆城市人群的精神世界, 构建出了独特的都市意象。好奇害死猫中贵妇
10、千羽拥有一座玻璃玫瑰花房, 遍植名贵的玫瑰品种, 并钟情于纯粹的玫瑰颜色, “要么是全红, 要么是全白”。这不仅暗示了她作为城市贵族的优越地位, 也表达其内心的精神压抑和强迫洁癖。玫瑰意象隐喻了都市女性的命运, 处于被男性社会观赏和豢养的地位, 呈现抑郁而病态的状态, 在寂静之中开出恶之花。千羽正是如此, 处心积虑维护破碎的表象, 并施以“自残式”报复。最后, 丈夫被警察带走, 保安奋斗坠楼, 她独自坐在空荡荡的房间朗读玫瑰圣经, 暗示了她自身的灵魂和精神在复仇中早已千疮百孔。可见, 女性形象的悲剧往往暗示着城市现代化进程的矛盾, 且城市的变化始终与女性尤其是女性身体的意象密不可分。如谜岸就是
11、将女性的身体作为一个重要的意象。苏丹作为女主人公甫一出现就具有诱惑和神秘的色彩, 她是父亲吴涛的情人, 也是少年小川的幻想对象。因而在影片中, 大量展示苏丹修长的双腿、彩色的丝袜和红色的高跟鞋, 甚至固定伤腿的钢钉, 都呈现了一种男性视野下的女性想象, 渲染了潮湿的城市欲望气息。“电影中的身体意象首先是以躯体的形式出现的, 此种形式强调身体的独特性、欲望性、伦理性。”4当小川在苏丹腿上的伤痕绘下斑斓的玫瑰花后, 一段不伦之情和少年成长混杂在一起, 成为这群小人物苍白现实和茫然未来中的一抹奇异色彩。在从你的全世界路过中, 都市意象变成了广播媒介化的意象。陈末的职业是一名电台主播, 和初恋小容在大
12、学时期就是校广播主持。陈末与小容分手后, 陷入精神困顿, 工作遭遇瓶颈, 这一戏剧矛盾推动了电影的叙事。影片中展现的街头巷尾的各色店铺、出租车等流动的交通工具、灯火万家的家庭空间等都通过广播媒介联结起来。可见, 广播台、直播间构成了城市空间和媒介文化的一部分, 电台凭借着广播台、直播间链接了受众的空间和文化, 构建了一个现代化社会中跨越差异空间、文化心理的媒介意象。这使得陈末作为电台主播的身份与广播媒介化意象的话语关系, 具有超越和延伸空间的意味。这一媒介意象构成了陈末、幺鸡和小容这三位主角的情感链接, 参与了电影的叙事进程, 成为隐藏在电影叙事背后的重要的结构性元素。四、风格的商业化2002
13、 年张一白提出了“新城市电影”的概念, 阐释了他对当下中国城市的认识和想象。张一白在他的影像创作中, 一直在探寻着不同的影像风格, 并通过这些尝试, 寻找到了沟通商业和艺术电影的契合点。他毫不避讳地展示对电影市场的迎合:“我的目标就是连续拍出五部风格、故事、类型各不相同的作品。好奇害死猫是悬疑惊悚片, 夜上海是浪漫幽默的都市爱情片, 再下一部可能是歌舞片, 也可能是侦探片、武打片我什么都想拍, 希望不一样的片子可以给观众造成不同的新鲜感和刺激。”5电影意象化十足的场景搭建、恰到好处的配乐、讲究的构图、精心的光影和色彩搭配等, 形成了张一白影像主题, 即都市人的情感和欲望。在早期拍摄于重庆的两部
14、电影中, 也充分地表达了这一主题。好奇害死猫中通过少女陌陌的视角窥见一个家庭的秘密、阶级对立带来的家庭秩序的崩塌、情感和尊严的无所着落。谜岸中工业时代的衰落, 致使社会与家庭道德失衡, 一个少年的青春、欲望和成长在晦暗不明中意图撞向彼岸。在这两部电影中, 惨淡的现实生活与难以为继的心灵追求迫使都市男女退缩到陋巷中苟延残喘, 而重庆城市影像带着冲撞而不安, 湿润而热情的质感充斥在都市空间中。可见, 观照张一白电影就会发现, 其早期的电影是带有强烈作者性质的, 情感主题的趋同性是其作者电影的标识性元素。6尔后, 张一白经历了杜拉拉升职记将爱情进行到底匆匆那年的营销, 完成了监制、导演兼制作人的角色
15、转换, 逐渐深谙商业片的投资和运作规律, 张一白的导演角色转变为“电影产品经理”。到 2016 年从你的全世界路过的拍摄和发行, 主角起用当红偶像, 炒作重庆地域特色, 在解放碑首映发行等营销方式, 锁定 80 后、90后青年阅读追捧者, 使其涌入影院再次阅读影像文本。在电影市场和商业需求面前, 张一白充分展现了他的商业智慧。影片中出现醉酒、校园初恋、兄弟情谊、小资的旅行与求婚仪式、有格调的情侣小屋, 再加上华美的城市风光无一不是为了询唤 80 后、90 后都市青年的生活幻想和文艺情怀, 而故作贱口实则情感执着的人设、生离死别的戏剧和日常生活的辛酸等, 也是为了认同和迎合他们的茫然、脆弱、混乱
16、和避世心态。张一白在“重庆三部曲”中因导演到电影经理人的身份转变, 逐渐从作者电影转变为商业产品电影, 淡化了个人化的风格元素和主题诉求。他贡献了在华语电影中富有异质性的重庆影像, 随着“三部曲”的演进, 表面上重庆影像更加华美而瑰丽, 但实际上成了一层单薄的包装纸, 逐渐丧失了对重庆城市文化的深刻体悟, 以及在好奇害死猫和谜岸中持之以恒的对时代和人的精神探寻。在这种资本驱动的语境中, 张一白电影创作的艺术性和持续性如何以及对重庆影像特质的思考, 都有待时间进行检验。参考文献1薛姣.在家乡拍电影, 我不紧张, 我驾驭一切N.重庆时报, 2011-08-25 (03) . 2燕达.在现实之城里寻找温暖与张一白一起解读秘岸J.电影, 2008 (12) . 3凯文林奇.城市形态M.林奇怡, 译.北京:华夏出版社, 2003. 4张一玮.异质空间与都市意
