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1、名词解释1、自然地人化3、异化劳动4、文学的意识形态性6、莎士比亚化7、席勒式8、文学的倾向性9、典型环境中的典型人物10、真正艺术家的勇气1、自然地人化又称人化的自然。马克思在论述人与自然的关系时首先使用的术语，表示一种过程，即客 观的自然界不断地进入人的活动的过程，客观世界对象化的过程，或者说，由于人的 对象活动使越来越多的天然生态系统变为人工生态系统的过程。自然地人化，是人类活动形成的自然界，人 类创造的自然界，随着人类社会的发展，人类的本质力量越老越表现了自然界的对象化，自然界在越来越广泛的意义上成为人化自然，成为人工生态系统。自从有了人以后，人 类为了能够生活就要通过自己的活动作用于
2、自然，变天然的自然为人化的自然。人引起自然界的变化时人与自然关系的本质体现，并表现了人与自然的一致性。3、异化劳动异化劳动是马克思在手稿中首次提出的概念，又称劳动异化。马克思用它来概括私有制条件下劳动者同他的劳动产品及劳动本身的关系。他认为， 劳动（自由自觉得活动）是人的类本质，但在私有条件下却发生了异化，其具体表现是A 人同自己的劳动产品相异化。 B 人同自己的劳动过程本身相异化。C 人同自己的类本质相异化，即人同自由自觉的活动及其创造的对象世界相异化。D 人同人相异化，因为当人同自己的劳动产品、自己的劳动活动、自己的类本质相对立的时候，也必然同他人相对立。马克思借助异化劳动概念，初步探讨了
3、人类历史发展的客观规律，揭示私有财产的本质和起源，并通过异化劳动的扬弃来说明共产主义的历史必然性，在马克思主义形成史上曾起过重要作用。4、文学的意识形态性文学的意识形态性指文学是应该有生活基础的，作家的思想感情应来源于现实生活并且是现实生活的一种反应，文学创作应该以客观生活为源泉，文学作为一种意识形态，同 样是由经济基础决定的，并间接反作用于经济基础，文学也是一种 审美意识形态，文学的 审美意识形态性包括文学的文化特性，文学的政治特性，文学的现实性、阶级性和文学作 为意识形态的功利性。6、莎士比亚化A 这是马克思在致斐迪南拉萨尔的一封信中所提出来的概念。B 所谓 莎士比亚化，就是借 鉴莎士比亚
4、的创作经验 ，第一，真是的揭示现实的某些本质方面。第二，较广泛的反应社会各阶层的生活和思想。第三，在人物塑造上，坚持个性化，反对类型化。第四，情节的生动性和丰富性。C 也就是 说，严格的从现实 生活出发，按生活的本来面貌去再 现现实，它要求正确 处理人物和环境的的关系，以生动的细节描写去刻画人物。实际上是现实主义艺术的基本特征和创作规律的形象化表述。7、席勒式A 马克思在之费迪南拉斐尔信中，针对拉萨尔在剧本的观念图解式，说， “这样，你就得更加莎士比亚化，而我认为，你的最大缺点就是席勒式的把个人变成时代精神的单纯的传声筒。 ”从马克思原话清楚可见，所谓“席勒式”主要是指在作品中缺少现实生活的真
5、实性，只追求抽象的时代精神，以致人物变成了这种精神单纯的传声筒。B 也就是 说，席勒指的是，在艺术创作中，从 观念出发，或者为一般而寻找特殊，把具体的艺术形象作为主观观念的图解和说明，或者抛开具体形象的塑造，一味的表达自己的思想与观念的倾向，它是违背现实主义艺术基本特征和创作规律的不良的创作倾向。8、文学的倾向性A 恩格斯在给敏娜考茨基的信中说， “我认为倾向应当从场面和情节中自然而然的流露出来，而不应当把它指点出来。 ”从而阐述了他对文学倾向性的看法。B 因作家在 创作中注入了自己的政治立场、思想 观 点、感情态度和审美情趣而表现出对生活的明确评判，流露出对特定生活的褒贬、 爱憎等情感态度，
6、这就是文学作品的倾向性。9、典型环境中的典型人物A 恩格斯在给马哈克奈斯的信中说“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实的再现典型环境中的典型人物”。阐述了他对“典型环境中的典型人物”的看法。B 典型 环境是一个能够客观的、全面的反映特定 时间 、特定空间中的社会历史本质的环境，而典型人物，即典型性格，包括他的个性化，既要一个鲜明的个性，同时也要反映他所隶属的阶级。阶层的某些本质方面。典型环境是典型人物生活的背景，它或者为人物的行为、思想、性格提供前提，或者是对典型人物体现的生活本质的补充。C 典型 环境中的典型人物，即典型人物和典型 环境的 统一，使人物性格鲜明突出，使 环境成
7、为时代环境的缩影，和人物性格的补充。典型 环境中的典型人物是对现实主义文学创作的最高层次的要求。10、真正艺术家的勇气A 恩格斯在给哈克奈斯的信中， 赞扬这位女作家说“您的小说，除了它的现实主义的真实外，给我的印象最深的是它表现了真正艺术家的勇气。 ”B 恩格斯 说的这种“真正艺术家的勇气”，是一个现实主义艺术家应有的精神品格，是一切现实主义文学艺术的必要前提。C 具体而言， “真正艺术家的勇气 ”表现在，一，对庸人的傲慢的冒犯。二，用朴实无华的手法揭露和描写现实的阶级矛盾和阶级对立。三，敢于标榜现实主义，不与 时髦的自然行为为伍。三、指出下面的话分别出自马克思恩格斯著作的哪个篇目，并对其理论
8、内涵加以阐释。1、诚然，动物也生产。它也为自己营造巢穴或住所，如蜜蜂、海狸、蚂蚁等。2、一方面，随着对象性的现实在社会中对人来说到处成为人的本质力量的现3、不仅五官感觉，而且所谓精神感觉，实践感觉，一句话，人的感觉，感觉的人性，4、统治阶级的思想在每一个时代都是占统治地位的思想。这就是说，一个阶级是社5、我们判断一个人不能以他对自己的看法为依据，同样，我 们判断这样一个变革时代也不能以它的意识为依据。6、关于艺术，大家知道，它的一定的繁盛 时期绝不是同社会的一般发展成比例的，7、希腊人是正常的儿童。他们的艺术对我们所产生的魅力8、您完全正确的反对了现在流行的恶劣的个性化，这种个性化总而言之是一
9、种纯粹低贱的自作聪明9、您看，我是从美学观点和历史观点，以非常高的，即最高的标准来衡量您的作品的10、对于这两种环境里的人物，我认为您都用您平素的鲜明的个性描写手法给刻画出来了11、可是我认为倾向性应当从场面和情节中自然而然的流露出来，而不应当特别把它指点出来12、您的小说，除了它的现实主义的真实性以外，给我的印13、就我看来，现实主义的意思是，除 细节的真实之外，还要真实的再现典型环境中的典型人物。14、作者的见解越隐蔽，对艺术作品来说越好。我指的是现实主义甚至可15、至于您谈到您用唯物主义方法处理问题的尝试，那么，首先我必须说明，如果不把唯物三、指出下面的话分别出自马克思恩格斯著作的哪个篇
10、目，并对其理论内涵加以阐释。1、诚然，动物也生产。它也为自己营造巢穴或住所，如蜜蜂、海狸、蚂蚁等。但是 动物只生产它自己或它的幼仔所直接需要的东西；动物的生产是片面的，而人的生产是全面的；动物只是在直接的肉体需要的支配下生产，而人甚至不受肉体需要的支配也进行生产，并且只有不受这种需要的支配时才进行真正的生产；动物只生产自身，而人再生产整个自然界；动物的产品直接同它的肉体相联系，而人则自由地对待自己的产品。AnswerA 这段文字出自马克思的手稿。B 这段 话指出了人与动物的本质区别，即人的 劳动 是自觉的有意义的，而动物的活动是本能支配的。动物的肉体需要一种强制的本鞥的行为，而人则自由的对待自
11、己的产品。马克思由此引出了人的本质力量和人的本质力量对象化的命题。2、一方面，随着对象性的现实在社会中对人来说到处成为人的本质力量的现实，成 为人的现实，因而成为人自己的本质力量的喜爱你是，一切对象对他来说也就成为他本身的对象化，成为确证和实现他的个性的对象，成为他的对象，而 这就是说，对 象成了他自身。AnswerA 出自马克思手稿B 这段 话马克思指出了人的本质力量对象化的过程，人子啊活动过程中是怎样把本质力量对象化到客体上的。人是通过劳动把他的目的观念实现在产品中，使对象成为人化的对象，同 时使人的本质力量对象化。3、不仅五官感觉，而且所谓精神感觉，实践感觉，一句话，人的感觉，感觉的人性
12、，都只是由于它的对象的存在，由于人化的自然界，才产生出来的、五官感觉的形成是以往全部世界历史的产物。AnswerA 出自马克思手稿。B 这段 话指出了实践是人的感觉形成的基础，人的社会化的感觉是在实践过程中形成的。4、统治阶级的思想在每一个时代都是占统治地位的思想。这就是说，一个 阶级是社会上占统治地位的物质力量，同时也是社会上占统治地位的精神力量。A 出自马克思恩格斯德意志意识形态。B 这段 话指出了统治阶级思想的统治地位的实质。由于存在决定意识，阶级存在决定阶级意识。占据统治地位的阶级在占据物质生产资料的同时，必然会塑造与之相适应的思想意识形态来维护统治，使之为本阶级服务，而被统治阶级的思
13、想一般又受到统治阶级思想的支配，于是 统治阶级的思想在每一个时代都成为了占统治地位的思想。5、我们判断一个人不能以他对自己的看法为依据，同样，我 们判断这样一个变革时代也不能以它的意识为依据。相反，这个意识必须从物质生活的矛盾中，从社会生产力和生产关系之间的现存冲突去解释。A 出自马克思政治学经济学批判序言。B 判断一个人和一个时代都不能以意识为根据，否则就犯了唯心主义的错误。这段话体现了最基本的唯物史观，即物质决定意识，社会存在决定社会意识。6、关于艺术，大家知道，它的一定的繁盛 时期绝不是同社会的一般 发展成比例的，因而也绝不是同仿佛是社会组织的骨骼的物质基础的一般发展成比例的。A 出自马
14、克思政治学经济学批判导言。B 这段 话指出艺术生产同物质生产的发展史不平衡的。社会发展的低谷期，一样可以成为艺术发展的繁盛期。7、希腊人是正常的儿童。他们的艺术对我们所产生的魅力，同这种艺术在其中生长的那个不发达的社会阶段并不矛盾。这种艺术倒是这个阶段的结果，并且是同这种艺术在其中产生而且只能在其中产生的那些未成熟的社会条件永远不能复返这一点分不开的。A 出自马克思政治学经济学批判导言。B 指的是有些艺术形式是不可能重复的，它有其存在的唯一性。某些具有重大意义的艺术形式只有在艺术发展的不平衡阶段才是有可能的。以及物质生产发展与艺术生产的不平衡性。8、您完全正确的反对了现在流行的恶劣的个性化，这
15、种个性化总而言之是一种纯粹低贱的自作聪明，并且是垂死的模仿文学的一个本质的标记。A 出自恩格斯之费迪南拉斐尔。B 这段 话表明了恩格斯对“恶劣个性化”的理解和态度。恶劣个性化指的是走向极端的个性化，不可解释没有根据，不合情理的性格。它影响了文学创作的正常发展， 应该遭到反对和唾弃。9、您看，我是从美学观点和历史观点，以非常高的，即最高的标准来衡量您的作品的，而且我必须这样做才能提出一些反对意见，这对您来说正是我推崇这篇作品的最好的证明。A 出自恩格斯的致斐迪南拉萨尔。B 这段 话体现了恩格斯文学艺术的标准，即美学 观 点和历史观点的统一。10、对于这两种环境里的人物，我认为您都用您平素的鲜明的
16、个性描写手法给刻画出来了，每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，正如老黑格 尔说的，是一个 “这个”，而且 应当是如此。A 出自恩格斯致敏那考茨基。B 这段 话表明了恩格斯对于艺术典型塑造的看法。即典型要来源于现实环境，还要有鲜明的个性和普遍性。11、可是我认为倾向性应当从场面和情节中自然而然的流露出来，而不应当特别把它指点出来，同时我认为作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。A 出自恩格斯的致敏那考茨基。B 这段 话表明了恩格斯对于文学倾向性的认识和态度，认为作家的见解越隐蔽，对艺术作品来说越好。表明了恩格斯提倡作品中倾向性和真实性相统一的态度。12、您的小说，除了它的现实主义的真实性以外， 给 我的印象最深的是它表现了真正艺术家的勇气。A 出自恩格斯的致哈马克奈斯。B 恩格斯 说的这种“真正艺术家的勇气”，是一个现实主义艺术家应有的精神品格，是一切现实主义文学艺术的必要前提。C 具体而言，真正艺术家的勇气表 现在，一， 对庸人的傲慢的冒
