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1、学 士 学 位 论 文题 目 浅谈丙烯壁画与传统壁画的材料学 生 曲渴鑫指导教师 孙 年 级 2009 级专 业 家居设计系 别 美术系学 院 美术学院哈尔滨师范大学2013 年 月浅谈丙烯壁画与传统壁画的材料曲渴鑫摘要：作为绘画艺术门类之一的壁画艺术，其材料的建构直接影响到画面的 审美性，当我们纵观人类世界的壁画宝库时，会发现材料在壁画审 美中所起的作用是不同的，有区别的，壁画是一门既古老又 现代的艺术形式，当我们沿着壁画 发展的脉络，回顾其长，追源溯流，就能看到它光辉的 历史。丙烯绘画材料是世 纪高科技产物，它的产生如同其它绘画材料的演变发展一样，沿着两条不同但又时常混 杂在一起的线索，一
2、条是 顺着人对优质、方便、快捷的需求而 发展，另一条是 顺着人的审美观的变化而发展。以审美为目的与以实用为目的的双重需要促使了丙烯材料的产生。丙 烯一经出现，壁画 领域便成为它大显身手的舞台，本论文就 现代丙烯壁画与传统壁画的材料及发展做简单的对比与分析。关键词：壁画 材料 丙烯 传统 现代壁画艺术是曾经经历过最大兴衰起落的画种，它有过辉煌的荣光，又有过衰微的冷落。历史告诉我们：国家兴则壁画兴，国运衰则壁画衰。壁画，顾名思义是绘制在岩体或墙壁上的一种绘画形式，在我国艺术史上占有十分显著的地位而且在世界美术史上，也因其所独具特色的艺术风格占有一席之地。距今五千年以前, 我国远古时代的先民们, 就
3、已在岩壁及居住房屋的地面上绘画(辽宁红山文化牛河梁女神庙遗址出土的壁画残片)。中国壁画历史源远流长，从有文字记载到明清壁画，上下几千年，其绘画形式、绘画技法都达到了挚真完美的境界。中国古代壁画大致可以分为四种类型，第一类是石窟壁画，如新疆库车克孜尔，甘肃敦煌，甘肃天水麦积山等地的石窟壁画;第二类是寺观壁画如北京石景山法海寺，山西芮城 永乐宫，河北正定隆兴寺壁画;第三类是墓室壁画如河南洛阳西汉墓,陕西乾县唐代李仙蕙墓中的壁画,第四类是殿堂壁画。我们目前能够见到的壁画是前三种形式的壁画，尽管我们从孔子家语观周有“孔子观乎明堂，睹四门墉，有尧舜之容，桀纣之像，而各有善恶之状，兴废之戒焉”等文字记载中
4、可知西周已有大型壁画，可是因为殿堂壁画是随着古建筑的倒塌而毁灭了，所以我们只能从古代文字记载中去想象秦汉殿堂壁画的雄伟壮观了。近年来随着考古的发展发现了陕西咸阳秦宫壁画残片而这是我们所见到时代最早的，也是唯一的殿堂壁画实物，其价值是不言而喻了。今日中国经济腾飞、文化昌盛，公共艺术的蓬勃发展为壁画艺术的繁荣创造了良好的外部环境。科学的发展为艺术的实现条件提供多重可能性，新材料层出不穷，丰富拓展了壁画的材料语言。丙烯材料的产生也为绘制类壁画的发展做出不可忽视的贡献。目前，丙烯材料种类丰富，其独特的特性能够满足不同的需求，为丙烯壁画的发展作了充足的材料准备。丙烯凭借材料优势逐渐成为绘制类壁画的首选。
5、因此，材料的广泛性被视为壁画的明显特征。壁画在当今材料运用上两种趋势：1、不超越传统所使用的材料，仍然运用以往那些材料本身的内在特征，去挖掘探索新的表现方法。2、创造性地采用大量的新材料。一、 从材料的使用看传统壁画的变化和发展中国传统壁画是人类绘画艺术的一个重要组成部分，它有着悠久的历史和丰硕的艺术成果。以中国历史发展的进程，通过了解传统壁画的发展历程来看古代壁画的材料使用。汉代时期伴随着“丝绸之路”的开通，不少的外来文化不断的渗透进来，壁画创作逐渐兴盛，壁画地仗材料已有所变化，常见的有夯土墙、土坯墙、砖墙、石板墙等。在其上面有的抹泥涂灰作画；也有在石板、空心砖、条形砖所砌的墙而上直接绘画的
6、。汉代时还盛行了另一种墓室壁画表现形式，就是富有立体感的画像砖和画像石，它们属于砖模印和石刻壁画，画像石本质上也是一种祭祀性丧葬艺术，并对后世产生了深远的影响，在中国美术史上占有承前启后的重要地位。隋唐时期是满壁皆图，壁画史上的黄金时代，这与唐代大量画家参与创作和画壁活动有着直接关系。隋唐时期的石窟壁画基本沿用了魏晋时期制作方法，一般由支撑体、地仗层、白灰层和绘画层组成，其制作方法从简单到复杂，从随意到讲究。在地仗层有粗细之分，白灰层中也有粗和细之别。这是因为唐人丧葬观念和经济基础决定着壁画的制作方法和使用材料的讲究。唐代的壁画在此时受到来自西域于阗国宫廷画家尉迟跋质那和尉迟乙僧父子俩“铁线描
7、”和“凹凸法”的影响，色彩的渲染就需要墙面的制作必须符合绘画的要求，如在陕西的唐昭陵和乾陵等陪葬墓出土的墓室壁画最为典型。其规模形制、制作方法、使用材料、表现内容等达到了不可逾越的程度。绘制壁画的材料是越来越讲究，价值也越来越昂贵了。唐代还有画在石椁上的壁画，以椁为屋，石面当墙，笔刀并施，色线同用。如在榆林靖边县出土的唐杨会石椁壁画，壁画绘在石椁内的石板上，采用白粉施底、墨线勾勒、平涂着彩的方法。据史料记载，唐时也有以绢或布为地仗的壁画材料。在历代名画记中记载了太清宫殿内绢上壁画就是吴道子所画玄元真 ，资圣寺北圆塔下为李真画的菩萨壁画。其实这种壁画就是将绢一类的丝织品装裱在墙壁上，然后再在上面
8、作画，这在当时已算是一种材料上的技术更新。五代及两宋时期在材料的运用已经达到纯熟的程度，而且有了经验总结。宋代建筑家李明仲营造法式泥作制度壁画规定：“面壁之制，先以粗泥搭络毕，候稍干，再用泥横被竹蓖一重，以泥盖平，方用中泥细衬、泥上施细沙，候水胀定收，压十遍，令泥面光泽。 ”这个方法多用于宫室壁画和寺观壁画的制作，墓室壁画在制作上便简单了一些。五代及两宋时期的许多庙宇壁画中，在第二层材料中加入较多的石灰与细沙搅和在一起，增加了壁画的耐水性，但是壁面容易泛碱，元代时有了改进，采用了三合土（砂、土、灰和成） ，先在砖墙的砖缝里钉上一束束麻筋，再抹上三合土，用炉灰而不用石灰，干后再做壁画即可防碱。元
9、代寺观壁画的发达程度远超过于石窟壁画和墓室壁画，主要是佛教的密宗绘画艺术和道教的壁画艺术，成为中国古代壁画史上有个飞跃的时代。在山西稷山的青龙寺中殿四壁上，还保存有最早的“水陆画”壁画，反映儒、释、道三教同堂，仙、佛、鬼、神融为一体。山西芮城永乐宫壁面是元代壁画的一个艺术巅峰，它是道教壁画中最重要的作品，集中反映了元代壁画艺术的最高成就。在材料运用上又有了新的改进。明代的壁画创作较多，而且得以保存的也较多。此时期壁画墙面处理技术与以前相比，积累了更加全面和丰富的经验，这些经验在民间广为流传，成为后世研究的珍贵资料。明代还有在室外用烧制的五彩琉璃砌成的庑殿项浮雕壁画九龙壁（影壁或照壁） ，它是一
10、种集雕塑、绘画于一体，把平面与立体相揉和，产生出层次、厚度、明暗、色彩的一种立体式壁画。如北京故宫里的九龙壁。清代时，在北京故宫宁寿宫倦勤斋中还出现了另种壁画形式，就是在殿堂内墙壁和天顶上“贴画” ，这些壁画与以前的壁画大不相同，作画前先按照预先设计的图样绘制好，然后粘帖在墙上或天顶上，被称之为“贴落” ，一般来说“贴落”的张幅都比较大，往往是整个墙面或半个墙面只贴一、两幅画。这些“贴落”画便可以起到壁画的作用。从中国传统壁画的整体发展上看，清代壁画已走向衰落，这也是受进步思想而影响。艺术家们纵情于自然、陶冶于情操，建筑、石窟、寺观、墓葬等已不在是人们关注和热衷的焦点，所以壁画也起不到大的作用
11、，只能是作为装饰性对建筑而言。从这个角度上讲，壁画创作的自由度是有限的，它不能独自地强调个性，它所面对的是某些特定的空间。然而新式的建筑模式、新的思想观念以及动荡不堪的社会已不适应壁画的生存和发展，壁画也就无处扎根，没有了基础和依靠。留下的实物只是少量的，但是传承我们的技术和艺术却是丰富的。纵观中国古代壁画在材料和制作工艺上的使用，具有一定的理论基础和科学性，同时也给了壁画绘制和内容创作以最大的发挥空间和自动更新的过程。壁画的制作上艺与材料是壁画保存状况的决定性因素。以覆有封土的土洞、夯土、砖室、石室为主的封闭式墓室壁画，对材料有一定程度上的要求，而石窟、宫殿、寺观这类对外呈开放式环境的壁画，
12、在制作工艺和材料使用上相对墓室壁画的制作更为讲究。二、 现代丙烯壁画的发展与材料的应用丙烯绘画材料是世纪高科技产物，它的产生如同其它绘画材料的演变发展一样，沿着两条不同但又时常混杂在一起的线索，一条是顺着人对优质、方便、快捷的需求而发展，另一条是顺着人的审美观的变化而发展。以审美为目的与以实用为目的的双重需要促使了丙烯材料的产生。丙烯一经出现，壁画领域便成为它大显身手的舞台，二十世纪墨西哥壁画运动进行的如火如荼，一幅幅富有革命精神波澜壮阔的巨型丙烯壁画让丙烯的材料优势更加显现。 丙烯颜色在色彩上兼有油彩的丰富厚重和水彩的轻灵、透澈，既能像油彩一样堆积，塑造坚实、浑厚、肌理丰富，又能像水彩般稀释
13、泼洒，水渍淋漓。它有很大兼容性，可以与许多材料混合使用产生独特的艺术效果。丙烯材料在我国得到许多艺术家的青睐。一：丙烯壁画的概念与特征人类最古老的绘画是壁画，它的历史源远流长，是人类表达情感最早使用的美术形式之一。起今为止，以考古学家们在法国南部发现的拉斯科洞窟中的壁画为最早，距今约两万年的历史。这些凭记忆同时又沿袭传习印象来描写的各种形象，线条自然流畅，形式生动，富有生气，既真实又极为概括洗炼，绘画中显现出大气磅薄的造型力量和毫无羁束的信手挥写做派，让人叹为观止。在原始时代，这些洞窟中的古朴造像，可能是狩猎人们心中的“图腾” ，用于巫术活动，也可能是狩猎人心中的神灵，用于原始宗教的崇拜、祭祀
14、，或许是他们用于记述“狩猎收获” ，用于表现喜庆欢乐的方式，无论出于何种目的，都显露出人类用图画这一形式表现自身生存环境中精神文化需要的萌芽。当下许多文明古国都极力保护展现各自历史文化特征的精美壁画或壁画残迹。无论是追求永恒和程式标准化的古埃及壁画，崇尚善与美、和谐统一的古希腊、古罗马壁画，还是追求人文精神的文艺复兴壁画，都以精湛的技术，浩大的篇幅，深遂的思想为人类留下宝贵的精神财富。中国古代壁画艺术更是博大精深，敦煌莫高窟、麦积山石窟、新疆克孜尔千佛洞，以及山西永乐宫、岩山寺、北京法海寺等，都具有悠久光辉的传统和独特的气派与风格。壁画是一门既古老又现代的学科，艺术进入当代，现代壁画作为公共艺
15、术的表现形式之一，强调壁画与环境的协调统一，强调壁画创作的人文关怀，强调壁画与公众的审美互动。壁画艺术又是一门多学科的综合艺术，具有边缘学科的性质，它同姊妹艺术间的深度合作，或者是新材料的介入，都让现代壁画艺术焕然一新。在中国美术辞典中的定义是：壁画是绘画的一种，指绘制在土、砖、木、石等各种质料壁面上的图画。在西洋美术辞典中，则定义为各种壁面装饰的统称。从广义上讲，绘制在建筑物的墙壁上或岩石上，以及其它如洞穴壁上的壁画、图案，都可以称为壁画。但随着时代的演进、技术的提高和材料的不断更新，传统壁画概念显然不能完全概括当代壁画的含义。壁画的广泛概念己从形式内涵上的“平面绘画”定义，延伸到包括非绘画
16、性的木、石、铜等材料构成的具有立体特征的壁面上的浮雕。当代壁画以其巨大的含量显示出巨大的包容性。丙烯壁画是指运用丙烯材料所创作的一种壁画形式。它是随着丙烯材料的产生而诞生的，丙烯颜料是二十世纪诞生的新型绘画材料，是一种聚合体乳胶和颜料的化学合成物，它以其牢固性和化学物质的稳定性广泛用于壁画中。二：丙烯壁画的特征壁画有别于纯绘画的一大特征是，它一定要依附于特定的建筑或环境空间中。壁画是壁与画的结合，这就决定了壁画的艺术特性与形式。壁画与建筑形成一个整体，是环境设计的有机结合，在二者的相互制约相互影响中，求得艺术美感与环境精神的自由表达，使艺术公共化。 公共性，作为公共艺术的壁画处于特定的公共环境中，与其所在环境的内在精神相融合，它既尊重艺术家个人的自我表达，同时更注重壁画艺术的公共情感，它还表达各个地方的民俗、地理、人文等内容。从现代环境设计的角度来了解，壁画与公共艺术是环境创造中的有机组合。 多样性，壁画作为一切美术样式在特定区域的运用
