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1、安慰人的话 1怎样写册页（投稿必读）册页的大小，多种多样，大则 4 开、8 开、小则 12 开、16 开；再小的甚至有 24开等。其制作均取偶数，有八幅一册的，也有十幅、十六幅成册的；并有横、竖册之分，横向册页称“横册” ，竖向册页则称为“竖册” 。一般以横册为多。这里专讲横册的题写。册页因已装裱为成品，无法像横披、条幅等幅式那样折益成格、行再进行书写，只能以目估计、手指量比或用尺子一类的硬器物划一轻微痕迹或简单格、行，使之在宏观上有点把握，方不致于书写的密疏不匀或书写不完全部的内容。 册页尽管幅小，同样适应于各种书体的表现，既可一页一字.也可一页数字;既可分页翅写，也可连页成卷。两页相连，
2、犹如斗方小品，具有明显段落性；拉开书写，恰似横披、手卷；竖写又好像条幅立轴书写册页要注意上下留有稍宽的位置，左右余有适当的空白，给人一种舒畅透气之感觉。切勿充塞天地，拥挤边缘。遇折痕处，既可“视而不见” ，骑折书写，也可“退避三舍” ，跳过折痕处落墨。墨的选用，要掌握好含水量多少，因册页均为事先装裱成型的，蘸墨太饱，落墨骤点，过于泅散，以影响册页的平整；墨浓易于干操，多导致册页皱起，影响册页的舒展和美观。册页的布白，尽管幅小，如经作者匠心独运，同样可创造出新颖别致的书法艺术品来。 当今册页的题写多有别于古人的长篇大作，多是一二页的布局。一本新的册页在手，题写时，切不可将自己的作品题在最前面，要
3、把前页留给老前辈、名画家落墨，这是一种礼貌、谦逊之举。如是题写过的册页，首先要翻看册页的内容，看都是谁题写过的，然后自己在后几页选择适当位置题写。从艺术效果来看，册页的题写要统一考虑，统筹兼顾，字画穿插，最好一页书法一页绘画；如全是字，要书体各异，动势大小参差，最好一页字势大，一页字势小; 如全是画，要墨彩交替，以一页彩画，一页素画为宜。 书坛名家谈册页创作 1、从传统的书斋走进现代展厅，册页的形式发生了怎样的改变? 徐本一：唐代中期开始出现页子装，逐渐向蝴蝶装，即册页装裱过渡。作为书法墨迹传世的册页，如颜真卿竹山堂联句 ，原为黄绢摹本，是大幅屏风之物，后来裁割成册页。因有米友仁奉宋高宗命跋二
4、行，启功先生断定裁剪最迟不晚于南宋绍兴年间。又指出：“剪装为册，或由于屏幛残缺，或为使翻阅弆藏，今已不可得。 ”将卷轴改装成册页的，还有米芾的大字行书多景楼诗 。安岐墨缘汇观认为其在宋已改装成册。林逋秋深三君二帖册 ，应是明人将林逋二信札集装成册页。明代书家喜用乌丝界栏，作楷书或行草书装成册页，祝允明、董其昌等均有册页墨迹传世。清代的册页更是蔚为大观。 册页需一页页细细品味，视点聚集于细节之美的观赏中，而现代展览的观览方式，使人少了把玩近赏的耐心，有可能忽视对全局反复、全面的观照。但册页的创作、审美空间仍然存在，无论大字与细书，纵放与工整，都有用武之地。一页虽有局限，但连续一页页地观赏，能使视
5、觉处于兴奋的不断获取之中。现在举办全国册页专题性展览，不仅激发了广大书法作者对册页的创作激情，更会开启册页创作的智慧之门。以中国当代书法创作群体的亢奋与虔诚，不知又会变幻出何等的新奇，只有拭目以待了。胡传海：册页这一形式的出现，促进了书籍的装帧设计、形式美感向前发展，同时启发了当时的政治家、艺术家，使他们在奏章、诔文、札记等日常书写中开始运用册页这种书写形式。册页到了现代书法家的手中就演变为一种纯粹的书法表现形式。由于册页是借鉴书籍的形式，所以在形式上和古代书籍的形式具有相似的特点。如都是竖式书写，中式翻身，有时还画格书写。有的采用眉批形式，或黑或红。还有的借安慰人的话 2鉴碑版装裱形式，采
6、用黑底白字的写法。这都是现代书法家在继承传统的同时，将传统资源利用到现代书法创作中的佐证。同时，在册页内外的装潢上有了更大的发展，体现了当今工艺材料和科学的进步。刘洪彪：原始意义上的册页，是古时线装成册用以行文记事的空白纸簿。后来人们为了便于收藏和展阅，制作出尺寸更大、平整挺括、合拢成册、拉开成卷的册本，用作书画，现代书法创作沿用了册页的形式。全国大型书法展览中的册页作品，尺寸越来越大，材质越来越新，装帧越来越美，有的册页本身就是一件艺术品。崔廷瑶：传统册页是书画小品的载体，画心既有常见的方形、长方形，也有扇面等异形。形制有散页套装、蝴蝶装（左右翻开） 、推篷装（上下翻开） ，这几种都有边框；
7、另一种无边框的，称为经折装，每开可互相连贯。现代展厅中的册页作品，仍是以上这些形制，但制作材料更精美，书体更丰富，块面、大小组合搭配更有变化。我们可从展览、作品集及网络上看到各种形式的册页。可以预想，在展览的推动下，一定会出现更好更新的册页样式。王金泉：册页，作为书法的一种创作形式，越来越受到广大书法家的偏爱与重视。近年各种全国书法大展中，册页占据了相当数量。其书写水平逐渐提高，制作工艺发生了很大变化，花色品种形态各异，成为展览中的“亮点” 。游义云：以册页为载体来表现书法艺术，古已有之，其能反映书法作者的笔墨功夫、驾驭全局的能力，体现作者的艺术厚度与高度。前人写册页，多在书斋中把玩欣赏。今天
8、，册页已成为书法展厅一道迷人的风景，拓宽了书法的审美视野，丰富了大众的审美情趣。如今的册页将各种色彩、形式杂糅在一起，书写时可根据喜好，任意为之。近年的全国书法大展中，册页作品与其它形式的作品相较，获大奖者不在少数，说明其在展览中是占有重要分量的。刘波：打个不恰当的比喻，传统的册页像邻家漂亮可爱的小姑娘，自然淳朴，天真烂漫。展厅里的册页就似 T 型台上的模特，精心装扮，争奇斗艳。2、册页书写应注意哪些问题？徐本一：册页，可以单页为单位（也有以两页为单位，展开作一页观的） ，创作完成后再装册。此法便于汰劣存良，弥补失误。在成品册页上书写，要注意宣册生熟的性能。册页虽以页为单位，终归要全册协调，笔
9、势贯通。正书要和谐统一，草书要节奏明快，重要的是将书法创作的整体气象完美地表现出来，避免支离破碎，有拼凑感。册页有有边装、无边装等形式，要根据各种形式匹配相应的书体。内容决定形式，形式凸显内容。胡传海：传统意义上的册页是装裱过的，宣纸的性能发生了一定的变化。书写时，对纸张的特性要有了解，其适合写什么内容、用何种书体、墨色怎样变化，都是需要考虑的。如将纸裁剪写好后，再装裱成册，选择的余地大一些。册页的形式可分为画格、画行和不画格、不画行两种。画格的比较适合写楷书和隶书，画行的比较适合写行草书。册页和手卷的书写方式稍有不同，手卷可以连续书写，慢慢展开，所以没有章法上的割裂问题。册页既强调单页摊开时
10、的变化，又要考虑整本打开后的完整性。因此，册页书写时，考虑行气的连贯性和整体的统一性要多一些。如果用行草写册页，可借鉴尺牍的写法，顶部齐头，下面错落。刘洪彪：创作册页，有几点建议：一是册页为案头近观细赏的把玩之物，不宜作大字；二是书写内容要讲格式，题、文、款、识须表述清楚；三是册页书法的美学特征是文气、雅气和静气，故册页不宜表现雄强、豪放、粗犷的艺术风格，还应有册页题名。崔廷瑶：册页宜以中、小字为主。展出时，可多页展开。书写时，要有段落及留安慰人的话 3白。大草可连绵书写，以字形大小收放来调节疏密关系。品览册页，多为近观，笔法结构的精到尤为重要。粗头乱服者，必须有意味。界栏格线的运用，可增强
11、整齐感、紧凑感，具有一定的装饰性。正书多用界格，小字多用界栏。册页观赏时常不见首尾，可适当穿插钤盖一些闲章，调节页间气脉。册页分页的折处，书写时要注意避开。王金泉：册页一般是横式的，书写时没有竖幅作品易把握，但其章法易出现“数页一面”的感觉。创作时，需注意：一、墨与水的调和，表现一定的水墨艺术效果。册页，不外乎由生宣、熟宣、半生半熟宣、绢等制成，其性能不一，墨色表现效果也不一样。二、无论大字、小字，将册页多伸展开几页来写，容易把握整体布局。游义云：册页篇幅较长，近于长卷、手卷，其段落性、节奏感更强。直接在成品册页上书写，难度较大，没有丰富的创作经验很难胜任。书写册页，最能反映书家的灵气和对作品
12、整体的调控能力，须从宏观着眼、微观入手。若如抄书一般，令人观之索然无味，便失掉了册页书法的审美意义。册页无论用何种书体来写，都应在精心中力避刻意做作，务求自然雅致。张维忠：写册页，字数有一定的数量，才会有分量。册页是由一页页的小品组合而成的，每小页既相对独立，又与整幅作品密不可分。书写应精致，谋篇布局应前后呼应。正书册页，通篇要和谐一致。行草册页，行列参差错落，才会生动活泼，逸趣横生。刘波：行草册页力戒字大、字形呆板，章法布局不能千篇一律，而无趣味。线条也力戒拖泥带水，注重起收、转折，力求干净利索，增强耐看性。力戒用笔、墨色对比反差太大，涨墨、枯笔太多会有失和谐。 3、册页能否用多种书体来书写
13、？徐本一：一本册页可以多种书体并存，只要处理得宜，也能别开生面。将多种书体汇集在一起，是册页常见的形式。将所擅长书体的艺术效果充分发挥出来，在方寸之隅尽情展露，册页最便利。胡传海：多种书体写在一本册页上，是完全可以的。其既展现了书写者的功力，又让人在观赏时有“移步换景”的妙趣。书写时，书风要相对统一，不要跨度太大。否则，就像一下由低音转向高音，会让人接受不了的。刘洪彪：各种书体都可写册页。册页可能是一时完成，也可能是分时、分期书写，书写的内容不同，心情也有区别，一册多体是完全可以的。但甲骨文、钟鼎文、简书等写在册页上，总感到难以水乳交融。还是帖学一系的楷、行、草写册页，更自然率真、文雅和谐。崔
14、廷瑶：册页原为集藏书画小品之用。除了同一作者、同一规格的书画外，也可由不同作者、不同规格的书画集于一册。书体不同、风格不同，是册页与生俱来的“天性” ，基于此，册页可同时用不同书体来书写。特别是有边框的册页，每页还可单独成为作品，但书体间的反差不能太大。连续书写的经折式册页，在展厅中多幅展开，则要注意各书体所占的分量、位置、大小等。最重要的是各书体间的艺术水准要相当，使整体协调。王金泉：近年全国书法大展入展的册页中，书体多为小楷、行书，中楷、大楷及篆隶册页鲜有入展，即便偶有入展，但与大奖无缘。游义云：书写册页，应各尽其能、人尽其才。册页的天地是宽阔的，篆隶楷行草俱可展露。可用某种字体通篇一贯到
15、底，也可几种字体穿插其中，这样更丰富、更具欣赏性。但一个人的精力是有限的，古往今来五体俱佳者毕竟寥寥。因此，参加全国书法大展，最好选择自己擅长的书体，务必扬长避短。张维忠：册页书体最好不要超过两种，同时必须以一种为主。在全国书法大展的安慰人的话 4非册页书法作品中，都曾出现过一幅作品中存在两种书体的创作模式。故册页中出现两种书体也在情理之中了。刘波：从自我欣赏的角度来看，册页可以用多种书体来写。参加展览，最好用一种书体来写。现在的全国书法大展，已分书体评审了，将多种书体写在一起，会给评审带来麻烦，展览只需展示自己书法中最精彩的一面就足够了。齐玉新谈如何备战册页展1、册页展的意义首先，我要跟大
16、家说的是，册页展如果有条件参加的话还是尽可能参加。为什么呢？因为，第一，册页展比较有意义。这么说吧，如果你在册页展获了一等奖，肯定要比在篆书展获一等奖有价值。不明白？我掰开了说啊。 。 。这两年书法市场非常火爆，其中最火爆的书法作品形式就是册页和手卷。很多收藏家把眼光瞄准了比较容易存放、把玩的横幅作品上来。那么，你获得了册页展，肯定会被很多画廊、收藏家、贩子盯上。如果你在篆书展获得一等奖，我觉得没啥收藏家和画廊搭理你-篆书本身市场就不好，没几个人认识那玩意。中国书法市场上的篆书，除了王友谊、石开、刘彦湖，别人基本不好使。第二，册页作品相对好弄。为什么这么说呢？我个人以为，在所有国展作品中，册页作品是最好弄的。比如对联，你还要考虑上联跟下联的关系问题、上联下联是否字距对齐的问题，而其他作品诸如条幅、手卷、中堂等，都需要一次性完成。而册页呢？它是一张一张的，类似尺牍，更类似小品，你可以一页一页的写，说白了，册页的每一页都是
