电视编辑(五)

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1、 录 音 技 术电视节目的声音主要利用话筒、调音台、电唱机、录音机、录像机进行拾音，调音，混音与录音。一、拾音技术拾音技术是根据声源的强弱、位置、环境，选用合适的话筒与确定拾音位置等技巧。(一) 话筒特性话筒是声电换能器，又是拾音的关键器件。根据录音的具体情况，选择不同主要特性的话筒。1灵敏度 2输出阻抗 3频率响应 4动态范围5方向性（话筒按方向性可分为全向话筒、心形话筒、锥形话筒、8 字形话筒、锐向话筒等。 ）(二)现场拾音 现场拾音是在摄像现场同时用话筒拾取声音。现场拾音要避免一切噪声干扰。录音员要戴上耳机监听，用手势、指示灯等非语言符号和导演联系工作 ；要注意声画一致。当特写镜头时，要

2、近距离拾音，产生近感音响效果 ；当远景镜头时，要远距离拾音，产生远感音响效果。按话筒能否进入镜头，使用不同功能的话筒。当话筒允许进入镜头时，使用台式话筒、落地式话筒、手持式话筒、夹子式话筒、无线话筒 ；当话筒不允许进入镜头时，使用吊杆式话筒、悬挂式话筒、隐蔽式话筒、摄像机话筒、抛物面式话筒。 1.可入镜头的话筒 (1) 台式话筒 台式话筒常用心形话筒置于现场会议的讲台上或电视新闻的播音台上，在演讲者的斜侧方，以仰角指向其嘴巴，既能准确拾取演讲者的声音，又不妨碍演讲者的造型。(2) 落地式话筒 落地式话筒一般将心形或锥形话筒置于落地支架上，支架可垂直调整到教师或表演者所需要的高度。人们只能在落地

3、式话筒前面有限的区域内活动。 (3) 手持式话筒 节目主持人、独唱演员，新闻记者常用手持话筒。手持式话筒容易指向声源，多用锐向话筒。手持式话筒要外加风罩，防止在空中移动时产生的低频噪声或风声干扰；话筒线必须有足够的柔软性，避免和地面引起摩擦声2.不入镜头的话筒（1）吊杆式话筒 吊杆式话筒可分为手持吊杆式话筒、支架吊杆式话筒和车架吊杆式话筒，常用心形或锐向话筒悬挂在吊杆上；支架与车架式吊杆还可以自由伸缩。在录音员操作下，吊杆式话筒能跟随表演者迅速平移、俯仰、旋转，但要注意避免话筒及其光影进入画面。一般把话筒吊在表演者的前上方，约 45俯角指向嘴巴，如图(2) 悬挂式话筒 悬挂式话筒将心形或全向话

4、筒悬挂在表演者上方的绳索或钢线上。在吊索与话筒之间应用弹性橡皮吊带连接，以防止声音沿吊索传到话筒。也可以利用话筒线将其悬 挂在表演者头顶前方的灯架上，悬挂位置就是拾音位置，它只能拾取附近的声音。当摄像现场太小，不能使用吊杆式话筒时，可使用悬挂式话筒。(3) 隐蔽式话筒 隐蔽式话筒是将小型的全向话筒隐蔽在灯罩、花束、书籍、讲台等物体之中，拾取表演者的声音。隐蔽话筒的材料在声学上必须是透声的，只能有点反射或吸收，才能获得较好的拾音效果。隐蔽式话筒还要注意话筒线的隐蔽。(4) 摄像机话筒 摄像机话筒可分为摄像机内置话筒和外置话筒两类。它们能与摄像机同步移动，拾取活动声源的声音。摄像机内置话筒是全向话

5、筒，适用于拾取近距离的声音或大场面的效果声；摄像机外置话筒常把锐向话筒置于摄像机上面的话筒架上，拾取远距离的声音。(5) 抛物面式话筒 抛物面式话筒能将远距离微弱的平行声波，经过抛物面反射器聚焦为点声源，把超心形话筒朝反射器置于焦点上。这样，沿轴线传来的声音就给话筒增加了一个额外的同相信号，产生了声学增益。在不能接近微弱声源配置话筒的情况下，如拾取鸟声，常用这种话筒。(三)室内拾音目前的演播厅与录音室一般按两种音响设计：1.弱吸收的长混响2.强吸收的短混响这两种厅室代表着截然不同的音响风格，前者称为自然音响厅室，后者称为现代音响厅室1混响特性室内的混响特性包括混响时间、混响强度、混响半径等。(

6、1) 混响时间 室内，声波被四周墙壁、天花板等反射，每次反射都有一部分声音被吸收。在反射声场中，音响由直接声，前次反射声、混响声组成，如图所示。当声源停止作用后，声级(声压级或声强级)降低 60dB 时所需要的时间，叫做混响时间：T0.16V/Sa 其中，T 为混响时间，V 为厅室体积，S 为室内表面积，a 为吸收系数。由公式可知，混响时间与厅室体积成正比，与表面积、吸收系数成反比。即厅室的体积愈大、混响时间愈长；表面积愈大，混响时间愈短；吸收系数愈大，混响时间愈短。当混响时间过长，声音前后重迭、不清；当混响时间过短，声音单调、干涩。(2) 混响强度 混响强度是表征直接声与混响声的强度比例。室

7、内混响强度的强弱是衡量室内音质优劣的主要标准。混响过强，使人有振耳之感；混响过弱，声音显得单薄。(3)混响半径在室内反射声场中，当直接声与混响声强度相等的某点到声源的距离，称为混响半径： 其中 为混响半径，V 为厅室体积，T 为混响时间。由公式可知，混响半径与混响时间的平方根成反比，与厅室体积的平方根成正比。 混响半径是表征反射声场中混响声场与直接声场的分布界限：在混响半径以内是直接声场 ；在混响半径以外是反射、混响声场 ；在混响半径的这一点上，直接声与混响声强度相等。(4) 夹子式话筒 夹子式话筒常夹在表演者的衣襟、口袋、领带上，或者挂在颈上，故称颈带式话筒。夹子式话筒是全向话筒，它与表演者

8、的相对位置不变，用来拾取活动声源的声 音。夹子式话筒可以置于离声源较近的地方，用来拾取功率较小的声源，夹子式话筒体积小、无光影；但话筒线要轻巧、柔软，使其和外衣的摩擦声减少到最小程 度。(5) 无线话筒 无线话筒一般由小型的全向话筒与微型调频发射机相连，由收录机接收其声音。话筒常放在表演者的衫袋或夹在衣襟上，发射机可放在裤袋或系在腰间。有些无线话筒将话筒与发射机造成手持式。2.长混响厅室拾音长混响厅室一般是吸收系数较小、混响时间较长、混响强度较强。话筒的位置主要以直接声与混响声的强度比例为准则，话筒应放置在混响半径士 05l米左右，拾取适当的混响声。用这种方法录制音乐时，整体音响效果好，有深度

9、感与层次感。在长混响厅室作近距离拾音时，能减少混响串音与提高信噪比，话筒放在混响半径内拾取直接声。常用它来录制语言和拾取声音较小的乐器演奏。为了产生如同有人在耳边唱歌或讲话的音响，可在 1 至几厘米范围内超近距离拾音，例如，歌星常用“ 咬着话筒”演唱流行歌曲。此时，应使用低灵敏度，宽动态范围，有抑制低频噪声与衰减功能，外加风罩的话筒为宜，避免对着话筒演唱的冲击声与气流声。3.短混响厅室拾音短混响厅室的吸收系数较大、混响时间较短、混响强度较弱， 使室内的反射声场比较接近自由声场，直接声更为纯净。短混响厅室能有效地减少混响串音，但不能减少直接声串音。所以，建筑短混响厅室时，要用隔音墙，声闸，并将其

10、悬浮起来，解决隔音问题在短混响厅室作近距离拾音时，能拾取十分干净的直接声。解说员常用这种方法配音，但为了防止说话时气流正对着话筒的冲音，将话筒高放、俯角约 45，或低放、仰角约 45斜对嘴巴，如果在短混响厅室采用人工混响作近距离拾音，能创造出一种与长混响、远距离拾音截然不同的音响美，直接 声与混响声都很清晰、浑厚、华丽。二、录音方法单话筒录音法、主话筒录音法、多路话筒录音法，是常用的基本录音方法。 (一)单话筒录音法 单话筒录音法是用一个普通话筒或立体声话筒进行录音。常用单话筒拾取个体声源，如录制讲课、解说、独唱、独奏等音响。用这种方法录音时，根据不同的现场与厅室，按照造型艺术与拾音技术，确定

11、话筒是否进入镜头，使用合适的话筒，选择最佳的拾音位置。(二) 主话筒录音法主话筒录音法是用一个普通话筒或立体声话筒作为主录话筒，其它话筒作为辅助话筒的录音方法。常用这种方法拾取有主次之分的群体声源，如课堂教学实况，在教师讲台上放置主录话筒，在学生中间放置辅助话筒。主录话筒的电平要大于而不能等于或小于辅助话筒。当长混响远距离录音时，主录话筒在混响半径附近调整，拾取适当的混响声。主录话筒距离声源较远，为了获得良好的频率响应与信噪比，选择高灵敏度的话筒为宜。辅助话筒多半在混响半径以内，可加强直接声。(三 )多路话筒录音法 多路话筒录音法是用多个普通话筒或立体声话筒在各个层次均匀录音，话筒之间无主次之

12、分，如圆桌会议，应在四个方向上放置话筒。当群体声源各种因素变化 很大，需要调音与混音加工，常用多路话筒拾音。例如，管弦乐伴唱，分别将多个话筒拾取演员歌声、管乐声、弦乐声、打击乐声等。三、调音与混音拾音信号经调音后变得优美、柔和、丰富、动听。电视节目的语言、效果声、音乐信号最后要混录在录像带的同一声轨上(规定在 2 声轨)，因为一般电视机的伴音是单声道的(一)调音技术 调音技术包括音量调整、音调调整与混响调整。 1.音量调整 音量调整是调整录音信号的大小。 控制声源的强弱，如说话声音的大小。选择灵敏度不同的话筒将其放置距离声源的不同远近的位置上 (3)调整调音台的输入与输出音量电位器或录像机音量

13、旋钮，使声音变大变小或淡入淡出等。 总之，录像机的音频记录信号平均值不应超过 0VU。2.音调调整 音调调整是调整录音信号的频率响应。 (1)选择频率响应不同的话筒与厅室。 (2)利用调音台的频率均衡，对输入信号与输出信号中各段频率进行调整。3.混响调整 混响调整是调整录音信号的直接声与混响声的比例(1)选择混响特性不同的厅室与拾音距离（2）利用延时器和混响器将原有声音经过多次延迟后再混合，变为连绵不断的混响声。(二)混音方法电视节目一般用调音台混音和录像机混音l.调音台混音 调音台又称混音台，可用它来作单声道同期混音与多声道分期混音。 (1)单声道同期棍音 单声道同期混音是将话筒、电唱机、录

14、音机、现场声、效果声、音乐等多路信号同期输入调音台，经适当调整后混成单声道输出。 这种混声方法如果一旦出现差错，事后不易修改，要么重新录制。（2）多声道分期混音为了解决单声道同期混音修改难的问题，可用多声道输出调音台和多轨录音机作多声道分期混音。它可分为前期多声道录音与后期单声道混音a.将多路声音信号分期输入调音台，经适当调整后从某声道 输出，输入多轨录音机，记录在相应的轨迹上，从而完成多声道录音。 b.将已录好的多轨迹录音带作为母带重放输出，再输入调音台进行混音调整合成为单声道输出，将混合声记录在电视节目的 2 声轨上，从而完成单声道混音。这种混音方法，如果前期录音一且出现差错，各声轨可以进行单独修改。 2.录像机混音当没有调音台时，可用录像机的混合声道混音。它可分为前期配音与后期混音，配音与混音时，录像机的音频监听选择开关(AUDIO MONITOR)放置在混合声道位置上(MIX)，监示器通过录像机的电视插孔 (TV)接收两个声道各一半音量的混合声（1）将图像已编好的电视节目复制出来，作为配音的作带。在工作带的 2 声轨配解说，1 声轨配效果声或音乐。（2）用录像机的混合声道将已配好在工作带上 1，2 声轨的声音混合，从录像机的监听插孔(AUDIO MONITOR)输出，记录在电视节目的 2 声轨上。