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1、吉他弹指技巧大全二、右手弹指技巧有琶音、弹指、击弦(大鼓) 、击板、拨奏、震音(轮指) 、双簧管效果、单簧管效果、巴松管奏法等。琶音吉它有六根琴弦,它可以模仿出类似竖琴的琶音效果。吉它的琶音奏法有顺琶和倒琶两种。顺琶的符号是“” ,或再加上文字说明,如 Pulgar,Pouce,Friser 等。文字Pulgar, Pouce 都是大拇指的意思,这种琶音要用大拇指从低音弦圆滑地向高音弦弹。注意:有时乐谱上会有 Pulgar 单独出现在旋律上,并由虚线点表明其范围,这时它不表示用琶音奏法,而是要求用大拇指把这些音符一个个地拨出来。Friser 的意思的“联接,接近,靠近 ”。这种奏法是把右手除拇
2、指外的三个手指都密集拢来,分别放在最上面三个音符所在的三根弦上,然后从拇指开始,在弦上用手指一个接一个地弹。如果琶音音符超过四个,那么多出的音符就都由拇指来担任,拇指可用上面的 Pulgar 奏法,即可以用拇指接连弹,然后紧接着再由剩下的三个手指一一弹出最后三个音符。以上两种奏法虽然都属于顺琶,但效果是有区别的。在乐谱上,有时只有符号或什么都没有,那么这一串和弦音的奏法可以由你自己选择。倒琶的符号是“” ,再用文字 Index 或 indice 说明。Index 和 indice 都是指食指,这种奏法是用食指由高音弦圆滑地弹向低音弦。琶音和奏法不难,但要注意速度,过慢过快都不能弹出琶音的效果。
3、过快就是扫弦奏法;过慢就成了分解和弦。琶音介于扫弦和分解和弦之间,虽快但刚好能清楚地听出各音的音响。弹指Rasgueado 的原意是抡弹,刮弹,抓弹,一种吉它加花的奏法。弹指的奏法是右手握拳状,但不必过紧,用指甲的表面按小指,无名指,中指,食指的次序弹弦。拇指不弹。弹指的速度和琶音差不多,但发出的音的层次要比琶音多,所以弹指这种奏法常用来表现激越、热烈的气氛。注意:弹弦时各指依次放开的时间要均等,不要有快有慢。并拢除拇指外的四个手指,用指甲同时弹弦;或用其中一个手指的指甲面快速的弹弦,就成了扫弦奏法。它的符号是一个向下的箭头,这种奏法在弹唱中很常见。大拇指也可以回勾,符号是一个向上的箭头。大鼓
4、Tambora 和 Tambour 的原意都是鼓、大鼓,可以想象这种奏法就象敲大鼓,好象有一个大鼓和吉它在同时演奏。音色粗犷有力,别具一格。大鼓的奏法是右手作半回转动作,用大拇指的外侧平敲离琴马 2-3 厘米处的琴弦,使弦振动发声,产生鼓声般的效果。注意敲击到高音弦,则高音旋律就能清楚地浮现在大鼓伴奏声上面。在乐谱上,击弦奏法的符号可缩写为“Tam.” 。击板在吉它演奏中,敲击琴弦是一种方法,而敲击琴的面板也是一种方法。击板,这种技巧的弹奏方法很容易,即用右手的某个手指(通常用中指)垂直敲打琴的面板。不过有一点要注意,就是古典吉它不象佛拉门哥吉它在面板上一块护板,当手指垂直敲击面板时,容易使面
5、板受到指甲所损伤,所以,一般可以轻轻敲击琴马底座的右边部分。击板奏出的音不是乐音,而是噪音。拨奏Pizzicato 原指弓弦乐器的一种拨奏技巧,对古典吉它来说,这个单词则有模仿弓弦乐器拨奏的音色的意思。演奏时,右掌伸直,用其右内侧(小指的方向)轻轻压在琴马正上方的琴弦上,同时用右拇指拨弦。当然,有时也时也可用食指,中指拨奏。无名指一般不用。用这种方法奏出的声音余音短促,沉闷,跟小提琴类等无音品的弓弦乐器上的拨奏效果差不多。使用拨奏奏法要注意压弦部位的准确、稳固。手掌压得太前,发音效果不好,而且容易使音偏高;压得太后等于没压。弹奏时,手掌不要随着手指的运动而偏离正确的压弦部位。使用拇指拨弦时,手
6、掌可随拇指在不同弦上的位置变化而沿琴马小心地稍稍移动,以便调整拇指拨弦的角度。Pizzicato 常缩写为 Pizz.。震音轮指震音就是同音或同和弦的急速反复。用同样的拍子急速反复地奏同一个音,这在吉它上需要右指非常灵活,而且各指要有相当的独立性。震音一般以单音的形式出现最为普遍,这时每个手指轮流弹一个音,所以,在吉它上有人又把震音称为“轮指” 。手指轮流循环一周弹奏三个音叫三轮指,弹奏四个音叫四轮指,弹奏六个音叫六轮指等等。古典吉它常用为三轮指和四轮指两种。佛拉门哥吉它则以五轮指为常见。拇指弹低音;食指、中指、无名指交替弹同一个高音。三轮指手指轮流一周的次序是 pmi 或 pim。四轮指有
7、pami,或 pima 或 pimi,或pmim。六轮指有 pamima ,或 pimami。轮指时各手指的幅度不要大,以免碰到邻弦。练习可在第二弦上进行。通常中指、无名指的力量比较弱,因此初学者应该多练习一下中指和无名指的交替运动。大拇指的力量较大,轮指时要注意与其它手指相配合,保持音量的平衡,不要每轮到大拇指就奏出一个突强,尽量做到四个音的音量一致。轮指时,要注意手指循环的周期与周期之间的衔接,和周期内各指触弦间隔时间的均匀,做到连绵不断, “颗粒”清楚,犹如珠落玉盘。做到了上面这一点,仅仅是学会轮指的弹奏方法的第一步,接下去就要练习用轮指表现旋律。轮指中的旋律可以在用拇指弹的低音,也可以
8、在其它手指弹的高音部,可以低音部和高音部同为旋律。这些都要在实际运用中逐步锻炼,领会。震音还有复音方式,这些奏法都比较难,还要进一步练习。双簧管效果这种技巧的演奏方法没什么特别,右指仍用一般普通的方法弹奏,只不过弹奏的部位离琴马很近。这种奏法所产生的音色在低音弦低音区时偏硬,坚实响亮,有点象我国的民族乐器三弦;在高音弦高音区时音色清澈,明亮。双簧管效果奏法也可以模仿出日本的二十弦琴的效果。在乐谱中“Ob.”即是“Oboe effect”的缩写。单簧管效果和双簧管效果一样,这种技巧的演奏方法也没什么特别,右指也是用一般普通的方法弹奏,但是弹奏的部位和双簧管效果不同,它是在离琴马很远的地方弹奏的。
9、这种奏法其音色柔美圆润,十分迷人,除了模仿单簧管外它还可以模仿出教堂里大管风琴的效果。塔雷加在他的作品霍塔舞曲中曾出色的运用此手法。单簧管效果奏法的记号可以简写为“Cl.” 。Cl 和 Ob 这两种奏法,其音色一软一硬,对比强烈。因此,尽管有时乐谱上并未标明需要采用 Cl 还是 Ob,但不少演奏家还是喜欢这两种奏法,先后演奏两个相同的乐句或乐段,以取得音色对比,增加乐曲的感染力。巴松管奏法这一种和拨奏奏法(pizz.)相类似的奏法。把挨奏所用的右手手型,从琴马向音孔移上 5 厘米左右,即右手的手掌(小指方向)轻轻接触靠近音孔附近的琴弦,然后用右手拇指弹弦。这种奏法所发出的音是独特的,略带沙沙声
10、的,就象巴松管吹断奏时发出的声音。巴松管奏法的记号是“Fagot ”或“Fag.” 。三、双手配合弹指技巧有消音、泛音、钟音、小鼓、军鼓等。消音一首乐曲是否发音清晰,层次分明,不仅依赖右手手指的触弦,左右手指相互配合,使每个音都按各自的规定时值发出音响,也是一个重要的方面。在如何对待弹弦后余音处理的问题上,学弹唱的人,一般比较关心,而学古典吉它的人则往往容易把它疏忽了。过早抬起按弦的手指,造成了过早地掐断余音,致使音的时值不足而影响旋律而引起乐曲声部混浊,都是因为对余音长短的控制认识的不足。要保持延长音符的时值不难,只要注意手指的保留就行,下面谈谈消音。消音,就是使音到达规定的时值时马上刹断,
11、消失。这种奏法没有特别的符号,难得见到有时从钢琴谱上借来的符号“*” ,在乐谱上一般也没有文字说明。是否需要消音,全靠演奏者自己加以斟酌。消音在单音、双音或和弦中均可使用。在单音中,如果一个音符接一个休止符连续交替地出现,就要考虑使用消音技术;在双音或和弦中,如果是弱拍上的节奏和弦、延长下去将影响音乐和谐的和弦外音、需要断奏的和弦都应该使用消音技术。消音的方法有:(1)右指弹弦后,把左指松开,浮按在该弦上;(2)右指弹弦后,马上用同一右指将所弹的弦按住;(3)用左手或右手空闲着的指头把弦轻轻按住;(4)右手一个指头弹弦后,用另一个指头消音,并可不立即抬起来,就用此消音的指头再接着弹弦,再调换其
12、他手指消音;(5)右手放平,按住所有的弦。以上几种方法需根据不同的情况灵活适当地采用。通常第一种方法比较容易;歌曲等古典伴奏中常用第二种方法;弹唱的漫弹伴奏中常用第一、五种方法;第三种方法常用来消除空弦上的音;第四种方法则常见于单音旋律中;第五种方法也可在各弦中的断奏中使用。在古典乐曲中,常常要求对某一个音或某几个音使用消音,而不要求象弹唱一样,消掉所有弦上的音。所以,古典乐曲中的消音法比弹唱中的消音复杂些。只要坚持练习,随着熟练程度的增加,各手指会很自然地协调起来的。泛音泛音是一种奇妙的音响,在吉它上奏出的泛音,其音色透明而清澈。象铃声,也象钟声,有时又象潺潺的流水声或岩洞里单调的滴水声。总
13、之,在乐曲中偶尔出现的泛音,是很富有情趣的。泛音的奏法很多,基本可分为自然泛音(Natural harmonics)和人工泛音(Artificial harmonics)两类。泛音的发音原理是:把手指轻轻地接触在琴弦的等分点上,使琴弦不仅全部振动,而且等分点部分也同时振动,这时所发出的基音高的那个音就是泛音。从理论上说,在琴弦的二等分,三等分,四等分等各点上都能发出泛音。但吉它上,各等分点上泛音的清晰度和响度都是不一样的,等分越少(如二等分到六等分) ,发音就越清晰越响亮;等分越多(如七等分以上) ,发音就越模糊,越不响亮,甚至使噪音盖过泛音。泛音的常用符号有:harm.,har.,arm.,
14、ar.等,并以点线显示其范围,用比左手指法数字在一号的数字表示品位,用外围带圈的数字表示弦号。泛音中,八度泛音用得最多,所以,八度泛音又可用 8va,8(ottava 的简写) 和 Oct.(Octave 的简写)来表示。吉它上自然泛音是以空弦音为基音,在六等分以内的各等分点上演奏,即以空弦音为基音,在吉它的第十二、七、五、四、三各音品上发出的泛音都是自然泛音。小于第三品以上的泛音很不清晰响亮,通常不用。自然泛音的奏法是:左指轻轻虚按在琴弦上,右手手指用适当的力量拨弦,同时按弦的左指立即离开琴弦。注意左指按弦的部位要准确。在第十二、七、五、四、三音品上发的泛音分别比基音高八度、十二度、十五度、
15、十七度、十九度。在一根弦上,除了能在以上五个地方发出自然泛音外,高把位上的几个地方也能奏出清晰响亮的自然泛音。不过,它们的音高都和上述五个泛音中的某一几个相同。例如第九、第十六音品上泛音都和第四品上泛音一样高;第十九品上的泛音和第七品上的泛音一样高。所以,可以这样讲:在一根弦的不同部位,能发出五个音高不同的自然泛音。但不以为吉它有六根弦,就能奏出三十种不同的自然泛音。因为其中有几个泛音的音高也是相同的,例如第六弦第五音品和第五弦七音品上泛音一样高等等。一般说,吉它上六根弦能发出清晰响亮的自然泛音只有二十二个。如果把音高相同的泛音都算进的话,那么吉它的六根弦上就有四十八个地方能发出自然泛音。注意
16、:这四十八个地方仅指十九音品,超出十九个音品,在极高把位的无音品的地方也有几个自然泛音,虽然它们都是二十二个自然泛音中已有的。由于这些超高把位上自然泛音不容易按准,因此极少使用。人工泛音是人为地改变弦的基音而发出的一种泛音。通常的奏法是:左指实按,右手食指在离左指实按的地方的后面第十二个音品上虚按,用无名指弹奏(也可用拇指代替) 。同样,无名指弹后,食指立即离开琴弦。左指仍按弦,这时发出的泛音要比左指实按的音符高一个八度。吉它上所有音域内的音符都能用人工泛音奏出。自然泛音作为人工泛音的一个特例,也可用人工泛音的方法奏出。右手食指虚按在离左指实按的品位后面第七、五等音品处奏人工泛音也可以的,不过,既然相距十二品的人工泛音能奏出所有的音符,那相距第七、五音品的人工泛音也就显得意义不大了。泛音可以两个或两个以上同时奏出,成为双泛音或各弦泛音。常见的是用自然泛音的方法奏出。同时发出泛音和实音比较困难,这个泛音既可以是自然泛音,也可以是人工泛音。如果要自然泛音和实音同时发出,就不必考虑它们的位置,右手可直接奏出。如果要人工泛音和实音同时发出,就