电视摄像与画面编辑(总复习)

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1、名词解释1.记录现实时空：通过电视摄录系统拍摄记录正在发生的事情。2.传递真实时空；也被称作“即时传真” 。3.入画：拍摄对象进入画框范围之内。4.出画：从画框范围之内出去。5.画外空间：观众依据“画内空间”进行合理联想和想象的空间， “画外空间在画面内并不展现。6.头顶空间：被摄人物在画面中其头顶和画框上边意见的距离。7.鼻前空间：拍摄时就应该注意在画面中人物的鼻前留下一定的空间。8.朝向空间：在拍摄侧面角度运动物体时，也应该在运动方向的前面留有一定的朝向空间。9.主体：画面当中被拍摄的主要对象，是镜头主要思想的表现者，在画面中起到主导作用，也是画面的视觉重点，是电视画面存在的基本条件。10

2、.陪体：是和主体密切相关并构成一定关系的画面构成部分，陪体的目的主要是陪衬、烘托突出、解释和说明主体。11.前景：电视画面中，位于主体前方或者靠近镜头的景物、人物。12.留白：电视画面中，除了实体对象以外的起衬托实体作用的其他部分。13.景别：电视画面空间造型中对平面关系的考量。是指通过摄像机所拍摄的画面，其表现的主体在整个电视画面中所呈现出的大小和范围。14.远景：主要用来表现环境、空间、景观、气势、场景等宏大的场面。15.全景：在大多数情况下主要用来表现被拍摄主体的全貌或者人物的全身，表 现相对于局部而言的整体景观和场面。16.中景：主要用来表现被拍摄主体的局部以及成年膝盖以上的部分。17

3、.特写：主要用来表现被拍摄主体细部特征的景别，是视距最近的画面。18.景深：距离摄像机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离。19.拍摄高度：摄像机镜头与被摄体在垂直方向上相对位置或相对高度。根 据摄像机在垂直方向上位置的不同，一般分为（平拍） 、 （俯瞰） 、 （俯拍） 、 （仰拍） 。20.平拍：摄像机与被拍摄主体在同一水平线上，其画面效果相当于人眼的平视，与人们在日常生活当中见到的绝大多数视角一样。21.俯瞰：摄像机与被拍摄主体所在水平线大致成垂直关系，形成一种凌驾 于被拍摄主体之上的感觉。俯瞰又被称作“大俯角” ，有些人也称之为“上帝之眼”。22.斜侧拍摄：会使被拍摄对象本身的横

4、线条在画面中变成斜线条与画框相交， 形成透视，使得画面生动活泼，有利于表现被拍摄对象的立体形态和空间深度。23.固定镜头：它是和运动镜头相比较而言的。机位、光轴、焦距三固定（三不变） ，是拍摄固定镜头的前提条件。24.运动镜头：摄像机通过机位移动，或者改变镜头光轴，或者改变镜头焦距等方法拍摄的连续画面。25.推镜头：利用光学变焦镜头扩大焦距来达到画面由大景别持续向小景别变化效果的一种运动镜头。26.拉镜头：利用光学变焦镜头缩小焦距来达到画面由小景别持续向大景别 变化效果的一种运动镜头。27.摇镜头：摄像机利用脚架、云台等辅助设备使镜头光轴（以摄像机为圆 心）做扇形运动的镜头。类似于人转动头部做

5、环视所看到的情景一般。28.跟镜头：摄像机利用辅助手段跟踪拍摄移动中的被拍摄对象，并且在拍摄过程中基本保持二者之间距离的一种运动镜头。29.镜头的光学特性：由其光学构造所形成的物理性能，由（焦距） 、 （视场 角） 、（相对孔径）三个因素组成。30.视场角：CCD 有效成像平面及视场边缘与镜头后节点所形成的夹角。31.相对孔径：镜头相对孔径是决定镜头透光能力的重要因素。32.长焦距镜头：视场角小于 40、焦距大于 25mm 的镜头，对于摄像机的变焦镜头来说，焦距调至大于 25mm 时的镜头状态。33.广角镜头：又称短焦距镜头（鱼眼镜头） ，是视场角大于 60的镜头。34.构图：是将电视画面中的

6、被摄对象及其造型元素加以有机地组织和选择，以 塑造视觉形象、构成画面样式的一种艺术创作。35.框式构图：是利用现场离镜头较近的物体，如门、框、圆形或其他一些框式物体作为前景，将被摄对象“框住” 。36.直射光（硬光）：在被摄体上产生清晰投影的光线。37.散射光（软光）：没有明显的投射方向，不产生明显投影的光线。 38.脚光：是从被摄对象的底部或下方发出的光线。39.轮廓光：又称为“隔离光” 、 “逆光”和“勾边光” 。轮廓光是来自被摄体后或侧后方的一种光线，通常是画面中最亮的光。40.白平衡：最通俗的理解就是让白色所成的像依然为白色，而不受光源色温的 影响。41.技巧转场：又叫分割转场，是借助

7、一定的拍摄技巧和制作技巧实现的转场。 42.非技巧转场：即不通过技巧手段，而是通过画面内在联系或相似、关联等内在因素，将镜头、句子、段落合理、自然地连接起来，实现转场的组接方式。43.声画同步：也可称为声画统一或声画合一，即声音与画面之间建立一种对应 关系。画面内容与声音内容相一致。44.声画对位：声音和画面形象分别表达不同的内容，各自独立发展，即在形式上大不同、不合一，但两者又彼此对列、彼此配合、彼此策应，分头并进而又殊途同归，从不同方面说明同一事物的涵义。选择填空1.（记录现实时空）是电视画面最基本的特性。2.电视节目为观众营造了一个新的世界，这个世界所在的空间和观众所处的真是 空间完全不

8、同，时间可能相同也可能不相同，这就是由电视画面（构筑的影像 时空） 。3.推进叙事进程：电视观众跟随电视画面的指引，了解叙事内容，并进一步产生 好奇，期待下一步的叙事进程。“传递真实时空”是指通过电视直播系统向观众即时传播正在发生的事情的画面和声音。4.电视画面的造型元素主要有（景别） 、 （景深） 、 （角度） 、 （构图） 、 （光线） 、（色 彩） 、 （视点） 。5.电视画面的空间有画内空间和画外空间：头顶空间和脚底空间：鼻前空间和朝向空间。6.电视画面的构成要素一般有（主体） 、 （陪体） 、 （前景） 、 （后景） 、 （留白）等。7.摄像机按摄像器件类型划分 CCD 摄像机、CM

9、OS 摄像机。8.摄像机按记录介质划分：磁带摄像机；硬盘摄像机；光盘摄像机。9.摄像机按用途划分：广播级摄像机；专业级摄像机；家用摄像机。10.摄像机按使用场所划分：台式摄像机；便携式摄像机。11.摄像机按摄像器件的数目划分：三片摄像机；二片摄像机；单片摄像机12.摄像机按清晰度划分：标准清晰度摄像机；高清晰度摄像机。13.高清晰度摄像机主要是指高清晰度电视体制下的摄像机，清晰度一般在（1000）电视线以上，画面大小为（19201080） 。14.目前影视业正在从（标清）走向（高清） ，高清摄像机已成为未来应用的主流。15.从摄像机结构上来看，主要有（镜头） 、 （寻像器） 、 （话筒） 、

10、（机身）和（附 件）五部分组成。16.绝大多数摄像机都是按照（3200K）照明色温设计的。17.寻像器实际上是一个小型的黑白或彩色监视器。18.景别一句被拍摄主体在画面中锁占的大小分为：（远景） 、 （全景） 、 （中景） 、（近景）和（特写） ，简称“远全中近特” 。19.景深的形成和三个因素有关，分别是：（光圈） 、 （焦距） 、 （物距） 。20.仰拍的画面效果相当于儿童视角观看成年人一般。21.根据摄像机在水平位置上的不同，一般分为（正面方向） 、 （侧面方向） 、 （背 面拍摄） 。22.运动镜头可以分为（推镜头） 、 （拉镜头） 、 （摇镜头） 、 （转镜头） 、 （移镜头） 、（

11、跟镜头）和（复合运动镜头） 。23.光学镜头是摄像机的重中之重，它的最基本的作用就是把被摄物体成像于 CCD 上。24.焦点到镜头中心的距离就是我们所称的焦距，一般的单位是（毫米 mm） 。 标 准镜头焦距通常为（25 毫米） ，焦距大于像平面对角线的镜头叫长焦镜头， 反之为广角镜头。25.标准镜头的镜头现场角应该为 45。26.（光线） 、 （色彩） 、 （影调） 、 （线条） 、 （形状）等元素是电视画面构图中的几 个重要（形式元素） 。27.影调有两方面的内容：是反应画面中各部位受光强弱的情况，即（亮度） ；是反应画面中各部位亮度间的差别程度，即（对比度） 。28.画面的构成元素主要有光

12、线、色彩、影调、线条和形状五种。29.电视画面构图不同于绘画构图，因为电视系统的画幅比例是一定的，即（4： 3 或 16:9） ，这个比例不能人为改变。30.电视构图的要求有：被摄主体力求突出；画面结构力求简洁；画面要 富有美感。31.物体受光的的照射后，物体由于受光位的不同，明亮部分与阴暗部分产生亮 度差别，这种差别所造成了（明暗对比） 。32.（虚实对比）是利用镜头景深的特性，使主体清晰、陪体模糊，以突出画面 的主要表现对象。33.由于光源的类型不同，其产生的光线性质亦不同，通常以（直射光） 、 （散射 光）和（混合光）三种状态存在。34.当光源位于摄像机主光轴的侧面，并且照射方向与摄像机

13、的主光轴的夹角为 90左右的光线为（正侧光） 。35.顺侧光能加强画面立体空间的表现，常用作（主光） 。36.辅光与主光的光比通常为（1:2） 。37.万里无云的蓝天的色温约为（10000K） ，阴天约为（70009000K） ，晴天日光 直射下的色温约为（6000K） ，日出或日落时的色温约为（2000K） ，烛光的色 温约为（1000K） 。规律：色温越高，光色越偏蓝；色温越低，则光色越偏红。38.摄像机镜头出厂设置的光线色温（3200K） 。39.根据内容的叙事方式和表现形式，把蒙太奇划分为（叙事蒙太奇）和（表现 蒙太奇） 。40.叙事蒙太奇分为平行蒙太奇；交叉蒙太奇；连续蒙太奇；颠倒蒙

14、太 奇。41.表现蒙太奇分为积累蒙太奇；隐喻蒙太奇；对比蒙太奇；重复蒙太 奇。42.电视画面与声音以一定的关系组合在一起，就成为（声画关系） ，主要包括（声 画同步） 、 （声画分离）和（声画对立） 。简答论述1.电视画面特性： 记录现实时空；传递真实时空；完成信息传达；构筑影像时空；推进叙事进程；完成形象塑造；形成美学意味。2.寻像器的主要作用有？在拍摄前可作为摄像取景用；在拍摄中可作为监视器用；用摄像机进行放像操作时，它可作为监视器使用；显示摄像机的工作状态或显示警告信息等。3.拍摄前的准备工作（1-5）检查摄像机的工作状态电源磁带（存储介质）话筒灯具4.拍摄的基本步骤（1-7）打开电源选

15、择滤色片调整光圈白平衡调整调整音频聚焦按下REC 记录5.远景在画面造型中的作用（论述）：远景画面呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大。远景通过画面所呈现的极开阔的空间和壮观的场面，将观众的观点拉向远处，从一定距离对事件的整体及所处的环境加以表现。以景物为主题的远景画面还具有借景抒情的意味。远景不仅是写景的景别，而且还是写人的景别。在电视片中用远景作为开篇或结尾画面。6.全景的作用：表现一个事物或场景的全貌。通过对人物形体动作的展现，体现人物内心与情感的心里状态。为人物、情节提供特定的环境。7.中景的作用：展现人物动作与故事情节。表现主体内部最富有表现力的结构线。8.特写的具体作用（

16、论述）：通过排除一切多余形象来突出事物最有价值的部分，强化观众对所表现的形象的认识。描写事物细节，突出事物的细节特征，从而达到透视事物的深层，解释事物本质的目的。将画面内情绪向画面外推出。通过割裂被摄物体局部与整体的联系调动观众的想象，创造悬念。特写分割了被摄物体与周围环境的空间联系，常被用作转场镜头。9.景别的功能和意义：景别最基本的功能在于叙事，不同景别的组合使用，有利于将事件讲述清楚，将场面、环境、空间更好的展现。其次在于景别的变化，大大拓展了观众的视觉限制。景别同时还能建立起画面主体同观众之间的情感距离。10.景深的功能和意义：可以起到控制画面信息量的作用通过景深同时还能控制观众的视觉重点较小的景深还可以压缩画面空间，