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1、类型、符号与叙事逻辑在互联网+与互动娱乐的时代背景下，在 ACGN 产业链与跨媒体世界的文化土壤中，艺术创作正步入一个网生内容的“赛博空间 ”。在这个空间中，文学、动漫、音乐、戏剧、影视剧等等一切内容都交织在一起，共享着各自的世界观。受二次元文化影响，在网络文学这个领域中，小说通常被分为男性向和女性向两种类别，而根据这些网络小说改编拍摄而成的影视剧也因此带有男性向或女性向的特征。本文将以鬼吹灯 琅琊榜和盗墓笔记这三部当红的男性向网络小说为对象，以类型、符号和叙事逻辑为主要分析点，考察它们在拍摄成影视剧的过程中的改编的方法与特征。 一、 男性向 IP 改编的“ 类型”划分 网络男性向小说类型主要
2、可分为奇幻、玄幻、武侠、仙侠、历史、游戏、盗墓、权谋、推理、灵异、科幻、军事、都市异能等，而男性向 IP 改编影视剧以“ 武侠”“古装”“盗墓”“游戏”“奇幻”为主，最成功的案例都做到了类型杂糅，并融入了不同程度的“奇幻” 色彩。类型决定着作品的受众群体分布，小说与影视剧属于两种不同媒介的作品，它们的受众群体分布是具有各自不同特性的。 从类型种类上来看， “惊险”“ 惊悚”“奇幻”是鬼吹灯原著以及九层妖塔和寻龙诀中都有的类型， 寻龙诀与九层妖塔均在与原著类型种类保持基本一致的基础上加入了爱情类型作为影片的主要类型。同时， 九层妖塔还拿掉了盗墓类型这一主要类型。 从类型纵深对比上来看， 寻龙诀与
3、原著保持了高度的一致性，都以“盗墓”“ 惊险”为第一类型， “奇幻”“惊悚”为第二类型，因为类型纵深度相同，则寻龙诀在观影的体验上与阅读原著的体验极为相同；只要不移动第一类型，在第二类型中加入了爱情类型，观影体验在与阅读原著的体验上并没有产生打折扣的现象。 九层妖塔则因为缺失了盗墓这一原著的首要类型，而完全打乱了原著的类型纵深，即便主要类型都有，但是在影片的观看与体验上产生了与原著极不相符的效果。 原著琅琊榜的类型特征明显，以“古装”“权谋”“复仇”“架空历史观”为主要类型；其中， “架空历史观”为该小说区别于其他“古装权谋 ”类小说的主要特点。小说对于中国历史的架空程度是很高的，但又仅限于对
4、历史的架空，这也是一大特点。在主类型之外，小说也杂糅进了一些第二类型，比如“武侠 ”“耽美”“言情”；其中， ”武侠”类型主要体验在飞流身上，此人物就好像是武侠二次的唯一化身，笼罩着整部作品，而“耽美” 类型则完全在梅长苏与靖王之间体现，类型体现的非常具有节制性与工整性，好像是刻意加入又不愿大肆展开一样。 在琅琊榜IP 的同名电视剧改编中，类型与原著基本保持了一致性， “架空历史观的古装权谋复仇剧” 可以是对该电视剧的最直观描述，而少量的“武侠”“耽美”“言情”则成为了该电视剧在类型以及风格上的重要点缀；这两者之间的关系非常类似于当下中国的主流文化与青年亚文化之间的关系，可以说这正是切合了当下
5、大多数中国人对于影视文本的审美需求：中老年人对于传统的古装权谋复仇剧具有很深厚的审美基础与审美经验，而青年人对于“耽美”“武侠” 、 “言情”又有着不可割舍的迷恋之情。并且在类型上保持了“一主一次 ”的关系，在主流大众的审美需求中加入了青少年对于青年亚文化的审美需求，同时又没有造成青年亚文化的喧宾夺主， 琅琊榜可谓在类型上做到了高程度的大众审美化。 原著盗墓笔记的类型特征与鬼吹灯高度相符，都是以“盗墓”“惊险”为主类型， “惊悚”“奇幻”为第二类型。在盗墓笔记 IP 改编的同名网络季播剧盗墓笔记中，类型与原著保持了很大程度上的一致性。不过也增添了一种“悬疑 ”类型，这跟网剧中二度创作出现的众多
6、人物所造成的情节线的复杂性有关。在“惊悚奇幻的惊险盗墓剧” 中，也有着悬疑剧的影子。网剧盗墓笔记改编自盗墓笔记原著中的七星鲁王宫这一章节，在这个章节中，出场的主要人物为：吴邪、三叔、王胖子、潘子、闷油瓶；而在网剧盗墓笔记中，出场的主要人物为：吴邪、三叔、王胖子、潘子、闷油瓶、陈承澄、阿宁、HIGH 少、霍老太太、霍秀秀、解雨臣。网剧主要出场人物较原著主要出场人物多出了一倍。人物的增多增加了人物矛盾关系，使得剧情扑朔迷离。不过这种在人物上“做加法” 的方式显得有些画蛇添足，很容易破坏了盗墓类网络小说的直叙性与纯粹性。 二、男性向 IP 改编的符号特征 从符号选取上来看， 九层妖塔一定程度上抓住了
7、原著中的核心符号，以及昆仑山九层妖楼的核心内容，除此之外，影片的绝大多数内容以及符号在原著中并没有出现，但其中的一些符号可以认定为是以原著内容发散出来的。 寻龙诀在绝大多数符号上是与原著高度一致的，但影片并没有抓住原著中存在的核心事件。对比发现，这两部电影对原著改编的侧重点均有不同：九层妖塔侧重于改编原著的符号，而一定程度上保留了原著的核心事件；寻龙诀侧重于改编原著的事件，而在符号上与原著高度相符。也就是说，这两部电影都既有忠实原著的方面，也有不忠实于原著的方面，而“保留符号改编事件” 的寻龙诀相比“保留事件改编符号 ”的九层妖塔 ，更加的没有触动原著的根基。 在琅琊榜的 IP 改编中，电视剧
8、与原著在符号上高度一致。首先，这与原著小说的叙事形式的特殊性有关联，原著小说采用的是高度的“对白式” 叙事，本身就是对戏剧剧本写作方式的一种借用，并且作者的文学功底扎实，台词简短精美，直接明了又富有韵味；从某种意义上说，琅琊榜小说就是一个写好的文学剧本，由于情节是在人物的对话关系中展开与发展的，所以改编的主体性就被削弱了，它更像是一次 IP 的直接转换。 “琅琊榜小说= 琅琊榜剧本”，由于这种特殊性， 琅琊榜小说得以实现被改编成电视剧就变得非常简单，100f 字的“对白” 小说正好成为电视连续剧拍摄的剧本蓝图，绝大多数小说中的对白都被直接搬用到了电视剧中。其次，在非对白的描述性段落中，电视剧也完全遵从了原著，在服装、布景，以及人物性格、行动上进行了“还原” 。
