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1、精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 1 / 14试论赋体文学创作手法对元嘉诗歌创作的影响 论文摘要：赋体文学一个鲜明的创作手法就是“前后左右广言之” 。这种创作手法深刻地影响了元嘉时期的诗歌创作。元嘉诗人借鉴并转化了赋体文学的创作手法，通过方位对句、景致对句、时间对句以及移步换景等艺术形式与技巧，开创了特征鲜明的一代诗风，成就了元嘉诗坛在诗歌史上的特殊地位。 论文关键词：赋体文学；谢灵运；元嘉诗歌；方位对句；景致对句；时间对句；移步换景 一、赋体文学的创作手法：前后左右广言之 刘勰文心雕龙诠赋日：“赋者，铺也，铺采搞文，体物写志也” 。纪昀点评说：“铺采搞文
2、，尽赋之体；体物写志，尽赋之旨。 ”在今天看来，他们对赋体文学的理解大致是不错的。 “铺采搞文”是赋体文学创作上的一个突出特点，刘熙载在艺概赋概中有这样一则记载： 张融作海赋 ，不道盐，因顾凯之之言乃益之。姚铉令夏竦为水赋 ，限以万字，竦作三千字。铉怒，不视，日：“汝何不于水之前后左右广言之?”竦益得六千字。可知赋须当有者尽有，更须难有者能有也。 赋之言“铺” ，指的是需铺陈其事， “前后左右广言之”正是授人如何铺陈的秘诀，一语道破了赋体文学的创作手法。前后左右广肆铺陈，要“当有者尽有” 、 “难有者能有” ，精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 2 / 14
3、这在要求作品内容丰富的同时必然大篇幅地增益字数，于是对这大量的文字便须有质的要求，那便是“采” 。汉大赋中大量生僻字、连绵字、同部首字的交相叠用，成了“采”的当行特点，这是由“前后左右广言之”此种创作手法决定的。汉代字书的编撰与兴盛恐怕与此多少也有些联系。 汉大赋的这种创作手法，不仅影响了赋的内容与文字，还很大程度上决定了赋的形式特点，即以对称的方式展现的整饬美。这一点深刻地影响了元嘉时期的文学创作者。 谢灵运的山居赋无疑可视为元嘉大赋的代表之作。该文自注说：“此皆湖中之美，但患言不尽意，万不写一耳” 。他描画山水，正以不能详细备尽为患。该赋描写始宁墅，追慕司马相如、班固、张衡、左思等大赋作手
4、，极意铺扬，以尽“山野草木水石谷稼之事” 。他先将东、西、南、北析为近东、近南、近西、近北、远东、远南、远西、远个方位，尽写始宁墅的山川盛势；继而分园、田、湖、山四个区域，尽写鸟兽草木的盛产；再以南北二山为中心，尽写其间美妙的盛景；最后归于个人山居生活。这种肆意铺排张扬之风，着实不逊于有汉赋家。该赋的核心文字就是大肆铺写山居的环境： 其居也。左湘右江，往渚还汀。近东则上田、下湖，西溪、南谷，石椽、石滂，闵硎、黄竹。近南则会以双流，萦以三洲。近西则杨、宾接峰，唐皇连纵。精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 3 / 14近北则二巫结湖，两皙通沼。远东则天台、桐舾，
5、方台、太平，二韭、四明，石奥、三菁。远南则松箴、栖鸡，唐嵫，漫石。远西则(下阀)。远北则长江永归，巨海延纳。 此赋与班固西都赋的核心结构层次如出一辙： 左据函谷、二崤之阻，表以太华、终南之山；右界褒斜、陇首之险，带以洪河、汉渭之川内则街衢洞达，阎阎且千。若乃观其四郊，浮游近县，则南望杜霸，北眺五陵。其阳则崇山隐天，幽林穹谷。其阴则冠以九峻，陪以甘泉。东郊则有通沟大漕，溃渭洞河西郊则有上囿禁苑，林麓薮泽。 山居赋对园田湖泽物产的描述，则与张衡南都赋盛言地理物产的结构层次一脉相承。可见，无论从山居赋的形式结构还是写作手法来看，仍继承的是汉代“京殿苑猎”等大赋中惯用的“前后左右广言之”的创作方法，与
6、班固两都赋 、张衡南都赋等写作手法类同。这种铺排山水、景致以至物产的特点(“铺采搞文”与“前后左右广言之”是一个硬币的两面，两者总是紧密地结合在一起)，当时也见于谢惠连雪赋 、 月赋 ，鲍照芜城赋 、 登大雷岸与妹书等。尤其是鲍照的登大雷岸与妹书 ，本为书信之文，却全篇写景，铺陈山水景致，结构行文一如赋作： 精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 4 / 14南则积山万状，争气负高，含霞饮景东则砥原远隰，亡端靡际，寒蓬夕卷北则陂池潜演，湖脉通连，苎蒿攸积西则回江永指，长波天合，滔滔何穷从中正可见出当时的文坛风习。 赋体文学的这种创作手法所形成的结构特点，就是多以
7、方位词领起，所叙对象多于句首点明，句法上多主谓陈述结构(有时出以复合形式)，行文浑然有序，观览所至，历历在目，自能引领读者视线。 元嘉诗人(以颜延之、谢灵运和鲍照三大家为主要代表)借鉴赋体文学“前后左右广言之”的创作手法，将之腾挪于山水诗歌创作中，移步换景，寓目辄书，致力于全程式的叙述，追求全景式的展现， “大必笼天海，细不遗草树”这在对山水的描摹刻画上，势必形成“外无遗物的特点，这也是元嘉诗歌的特色所在。 二、元嘉诗歌的铺排：方位对句与景致对句 (一)方位对句 元嘉诗歌在造句上常用方位对旬，对观览的大视界作出明确交待。如谢灵运诗：“柏梁冠南山，桂宫耀北泉”(日出东南隅行)、 “江南倦历览，江
8、北旷周旋”(登江中孤屿)、 “卜室倚北阜，启扉面南江”(田南树园激流植棱)、 “秋泉鸣北涧，哀猿响南峦”(登临海峤初发精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 5 / 14疆中作与从弟惠连见羊何共和之)等。再如鲍照诗：“西上登雀台，东下望云阙”(代陆平原君子有所思行)、“东海进逝川，西山导落晖”(松柏篇)、 “赤板横西阻，火山赫南威”(代苦热行)、 “东南望河尾，西北隐昆崖”(赠故人马子乔六首其三)、 “北出湖边戏，前还苑中游”(中兴歌十首其六)、 “北临出塞道，南望入乡津”(送盛侍郎饯候亭)、 “南帆望越峤，北榜指齐河”(还都至三山望石头城)等。用方位对句对观览
9、的视界作出明确交代后，就有利于诗人在诗歌中作进一步的铺排描写。 元嘉诗歌中这种鲜明的方位对句，不仅仅是出于诗歌形式对称的目的，更主要的是为了在空间上铺陈描述“前后左右广言之”的需要。谢灵运日出东南隅行：“柏粱冠南山，桂宫耀北泉。晨风拂檐幌，朝日照闺轩。美人卧屏席，怀兰秀瑶瑶。 皎兰秋松气，淑德春景暄。 ”此诗“南” “北”二句从大环境落笔，由远而近，顺着晨风与阳光的方向，将读者视线逐步引入闺帏中的“美人” ，而作者用笔之法正是阶梯式过渡铺陈。又如其田南树园激流植棱 “卜室倚北阜，启扉面南江。激涧代汲井，插槿当列墉。群木既罗户，众山亦当窗”六句，后四句各自从远与近对应北室与南扉，六句诗在全诗中正
10、是铺陈性景致描述。再如善哉行 “阳精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 6 / 14谷跃升，虞渊引落。景曜东隅，畹畹西薄。三春奥敷，九秋萧索。 凉来温谢，寒往暑却”八句，前说太阳东升西落，铺陈四句，后说时景代谢，也铺陈四句，正是为达士当及时行乐的主题服务的，可见其目的首先并不在于诗歌形式整饬上的需要。 即便是在赠别诗中，也不例外。如谢灵运酬从弟惠连 “西川” 、 “东山”二句，正是为“别时” 、 “别后”二句铺底张本，为的是展示全时空的“悲”与“情” 。鲍照赠故人马子乔六首其四云：“种橘南池上，种杏北池中，池北既少露，池南又多风。 ”即使在比兴之中亦作南北铺陈
11、，正是出于务求尽到的意图。至于拟行路难其一“洛阳名工铸为金博山，千斫复万镂，上刻秦女携手仙。承君清夜之欢娱，列置帏里明烛前，外发龙鳞之丹彩，内含麝芬之紫烟”云云，更是典型的赋体手笔。而第三首则又可作赋松诗读， “东南望河尾，西北隐昆崖”既写尽松树“百尺下无枝”的高盛气势，又为“悲凉贯年节”而“葱翠恒若斯”垫笔，这与“野风振山籁，鹏鸟相惊离”二句，正是分别从远眺与近观两面铺写。 又其玩月城西门廨中写月云：“始见西南楼，纤纤如玉钩。末映东北墀，娟娟似蛾眉。蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗。三五小时，千里与君同。 ”以方位词点明不同的视精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 7
12、 / 14点，从而描述月亮“始” “末”全景致，而月亮的空间挪移过程，也正是作者观察与感受的全过程。对于读者而言，这同样也是“月亮走我也走”的观赏与感受过程。 (二)景致对句 所谓“景致对句” ，是指将所欲描述的景致对象径直列于句首而逐一地对陈铺叙，这在元嘉诗歌中更是多见。如颜延之从军行写边塞景事云：地广旁无界，岩阿上亏天。峤雾下高鸟，冰沙固流川。秋飚冬未至，春液夏不涓。闽峰指荆吴，胡埃属幽燕。横海咸飞骊，绝漠皆控弦。驰檄发章表，军书交边塞。接镝赴阵首，卷甲起行前，羽驿驰无绝，旌旗昼夜悬。卧伺金柝响，起候亭燧燃。 全诗一气铺排而下，句式齐整，而且语法结构基本一致，为主谓(时以复合形式，如“横海
13、” 、 “绝漠” 、 “接镝” 、“卷甲”等)陈述式。这自然让人联想起汉代的“苑猎”大赋。又鲍照登庐山诗以“千岩”对“万壑” ， “瘫蓰”对“纷乱” ， “洞涧”对“耸树” ， “阴冰”对“炎树” ， “晨鹃”对“夜猿” ， “深崖”对“穷岫” ，用的几乎是同一句法，而庐山风景也全由这一系列的铺排句子表现竞尽。在谢灵运诗里， “岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。白云抱幽石，绿筱媚清涟”(过始宁墅)之类的格局，也是屡见不鲜。采用这种以铺排的景致对句状写山水景物的表现手法，正是为了能够穷形尽相地描绘出“千圻邈不同，万岭状皆异”精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导写作 独家原创 8 / 1
14、4(游岭门山)的自然山水与风云多变的地域景观，于是在形式上也就相应地呈现出工整厚重乃至富艳的特点。 三、从想象静观到移步换景 赋体文学“前后左右广言之”的铺陈手法，施之于诗歌创作领域，自当有所转化。元嘉诗人匠心独运，写作时便是将想象式的静观(汉大赋多夸张想象之辞)转换为实地考察式的移步换景。 谢灵运的山居赋就是一篇如实铺陈的文字，它有明显不同于汉代赋家创作的地方，而受左思三都赋影响较大。左思作三都赋 ，是赋史上的一大变革。他在三都赋序中指出：司马相如、班固等汉代赋家，极宏侈之词， “假称珍怪，以为润色” ，但“考之果木，则生非其壤；校之神物，则出非其所。于辞则易为藻饰，于义则虚而无征。且夫玉卮无当，虽空非用；侈言无验，虽丽非经”j。因此他“摹二京而赋三都 ，其山川城邑，则稽之地图；其鸟兽草木，则验之方志。风谣歌舞，各附其俗；魁梧长者，莫非其旧” 。这就将大赋创作由夸饰虚构严格转入到求真求实的道路上去了。谢灵运的山居赋创作，就是从这条路子上发展而来。 但两者仍有质的不同，即左思的求真求实，仍是从“地图” 、 “方志”上来，而谢灵运所赋，则是自家园居，亲历其问，远则可见可闻，近则可触可摸，这就又进一步精品文档2016 全新精品资料-全新公文范文 -全程指导
