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1、1.雅典卫城的群体布局特色A.突破建筑形式与城邦地域的局限性综合了多立克与爱奥尼两种柱式。发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑顺应地势，高低错落，没有轴线。照顾山上山下的景观，照顾各个角度，讲求画面效果B.按照祭祀盛典的路线组织空间。C.建筑景象相继出现，体现了建筑设计的时空感。E.主次分明，对比中求和谐，突出中心F.内部空间简单，外部空间丰富，单体建筑简单，群体建筑丰富。2.伊瑞克先神庙和帕提农神庙的对比关系伊瑞克先同帕提农在各方面都鲜明地对比着。它用爱奥尼柱式同帕提农的多立克柱式在风格上对比，它用不对称的，复合的形体同帕提农的对称，单纯的长方体对比：它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端
2、庄；它的装饰虽然繁复，但色彩淡雅，正好对比出帕提农的金碧辉煌；它以朝南的白大理石墙对比帕提农朝北的柱廊。这个对比的处理，不仅避免了重复的体形和样式，使建筑群丰富生动，而且，体积不大的伊瑞克先离高大的帕提农只有 40M，如果不采取强烈的对比，它就会被压倒，而在对比之下，它却起了身份重要的活跃的作用。3.古罗马建筑的主要成就：A.结构上，发挥了光辉的拱券技术，形成拱顶体系，初步摆脱了承重墙的限制。B.空间处理上，新创了拱券覆盖下的内部空间，既有庄严的万神庙的单一空间，又有层地多边化大的皇家浴场的序列式复合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间，是由实体到空间的一次重大飞跃。C.发展了古希腊柱式的构图，使
3、之更有适应性，创造出极有意义的券柱式构图，兼有结构与装饰作用；D.建筑类型丰富，规模宏大，世俗建筑的数量占很大的比例，且功能推敲深入，形制成熟特化，平面由简单转向复杂，体量由单层转向多层。E.形成了较为系统成熟的建筑理论，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。4.古希腊与古罗马建筑比较：古希腊 古罗马1.平面 简单，对称 组合，复杂2.柱式 3 种 5 种3.材料 石材 混凝土4.结构 梁柱体系 拱券体系5.功能 简单，单一 复杂多功能6.层数 单层 多层7.空间 外部空间为主 内部空间完美8.细部手法 工匠自由创作 完全程式化9.劳动力 奴隶与自由民 奴隶10.风格 雅致优美（更像雕塑） 华丽骄奢5
4、.帆拱的意义：拜占庭的帆拱技术以波斯和西亚的经验为基础，帆拱沿正方形的四边发券，券之间作以正方形对角线为直径的穹顶，其意义在于：A. 解决了方形与圆形的承接过渡，形式自然简洁；B. 荷载集中到四角的支柱上，摆脱了连续承重墙，解放了穹顶下的空间；C. 可以穹顶覆盖各种正多边形平面D. 创造出穹顶统率下的灵活多变的集中式型制E. 穹顶在构图上的作用大大明确，突出，使结构因素获得了相应的艺术表现F. 帆拱四面需配合筒形拱和交叉拱，以抵消穹顶的侧推力，可获得开场，贯通的内部空间。6.圣索菲亚大教堂成就圣索菲亚大教堂是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪典的宫廷教堂，建筑师是小亚细亚人安提莫斯和伊索多拉斯
5、，平面是以穹顶覆盖的巴西里卡（集中式穹顶+巴西利卡）成就：A. 结构体系帆拱的成就，结构层次清晰明确条理井然。（1） 中央穹顶直径 32.6 米，顶端距地面高 54.8 米，通过帆拱架在四个 7.6 米宽的柱墩上，穹顶有 40 个肋，肋间有 40 个窗（2） 抵消穹顶侧推力：东西向，两个半穹顶加四个小半穹顶；南北向四片 18.3 米深的墙B. 内部空间穹顶统率下的复合空间，既统一又丰富多边，前后上下渗透。（1） 加大纵深空间，适合宗教仪式（2） 逐级缩小的几个半穹顶增加了空间的层次，又明确向心，集中统一（3） 40 个窗洞射入的光线宛如幻影，是大穹顶显得轻巧凌空，使人产生恍惚迷离之感。空间气氛
6、上不如万神庙的简练，庄严肃穆，多了些凌乱，驳杂，但它的延展的，复合的空间，比如万神庙的单一封闭的空间是结构上的巨大进步（4）灿烂的内部色彩绚丽，斑驳，宗教气氛浓厚7. 罗马风建筑的典型特点：1，墙体巨大而厚实2，门窗洞口用多层同心小券减小承重感3 西面入口有一两层钟塔，有时拉丁十字交点与横厅上也有4,中厅大小柱子交替布置，中厅与侧廊空间变化较大5 窗口窄小，室内光线昏暗6 朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比7 第一次把高塔组织到建筑的完整构图之中8.法国哥特教堂的特征：A.哥特教堂的结构特征：（1）肋骨拱（骨架券）为拱券的承重构件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小，拱顶可以覆盖各种形状的平面（2）飞
7、扶壁，飞过侧廊，解放了侧廊，便于中厅开大窗（3）全部使用双圆心的尖券，尖拱，可减小侧推力，减轻结构，同时课适应不同跨度券、拱，柱子故而大小意志内部整齐，平面灵活；B.哥特教堂的平面形制：（1）基本为拉丁十字（以法国为例）横厅伸出很少（2）东厅小祈祷室增多，增设后退歇坛、环廊等，外轮廊半圆形，平面复杂，东端面积几乎与西端（中厅）相等（3）西端一对钟塔，西入口为正立面（4）建于城市中心位置前面有广场C.哥特教堂的内部处理：（1）暴露结构，条理清晰，束柱，肋骨拱顶结构关系明确（2）通过束柱形成两种动势，一种是导向祭坛的向前的动势，另一种是束柱与尖形肋骨拱顶连成一体，造成的向上升腾的动势（3）细长的束
8、柱造成强烈的垂直效果，清冷的垂直线条体现着教会否认物质世界禁欲主义的说教（几乎不再需要任何壁画来说教）（4）中厅异常高耸，造成强烈的超脱尘世的效果（5）柱间几乎全部开窗，采用色彩斑斓的彩色玻璃窗，产生神秘而令人敬畏的效果，同时彩色玻璃组成图画，具有宗教的教会目的（彩窗采用蓝色、深蓝色、紫蓝色等 20 多种颜色的玻璃，镶入用于分割图案的工字形铅条，美丽的图案，他们是不识字人的圣经）D.哥特教堂的外部处理（1）以轻灵的垂直线条统治全身，所有的券都是尖的，局部和细节的上端也都是尖的，装饰上有锋利的小尖顶（2）飞扶壁的凌空动势加强了飞腾之感，骇人心魄（3）西面高耸的钟塔集中了整个建筑的冲劲，直到苍穹（
9、4）里面富于装饰，大量采用华丽的山花，龛，华盖小尖塔以及程式化的雕像，反映禁欲主义精神（5）立面雕饰精雕细琢，尽力消弱重量感，适应整个向上的动势（6）外部同样表现出世俗社会与宗教社会的冲突，更多体现出市民情趣，设计手法已经完全屏蔽了古典建筑语言9. 文艺复兴有哪些活跃的建筑理论：1485 年，阿尔伯蒂， 论建筑1562 年，维尼奥拉， 五种柱式规范1570 年，波拉第奥， 建筑四论10.文艺复兴建筑的主要特征：A.建筑理论方面，以维特鲁威的 建筑十书为蓝本，一方面，强调人体美，把柱式构图与人体进行比拟，反映了当时的人文主义思想。另一方面，用数学和几何学关系如黄金分割、正方形等来确定美的比例和协
10、调关系。以阿尔伯蒂的论建筑为代表，后期理论使古典形式变为僵化的教条，成为 17 世纪法国古典主义的张本，以帕拉第奥的建筑四书和维尼奥拉的建筑五柱式为代表。B.建筑设计方面，世俗类型增加。其平面一般均围绕院子布置，设计严谨，讲究对称、均衡、按轴线发展。立面趋于规律化，门窗排列整齐， 、距离相等，因而造成整齐庄严的街立面。外部造型在古典建筑的基础上，采用了灵活的处理手法，如立面C.建筑技术方面，梁柱系统与拱券结构混合应用：大型建筑外墙用石材，内部用砖，或者下层用石，上层用砖砌筑；在方形平面上加鼓座和圆顶；穹窿采用内外壳和肋骨；从面使结构和施工技术达到了新的水平D.城市和广场方面，追求庄严对称，广场在文艺复兴时期得到很大的发展。按性质可分为集中活动广场，纪念性广场，装饰性广场，交通性广场。广场一般都有一个主题，四周有负数建筑陪衬，早期广场周围布置比较自由，空间多封闭，雕像常在广场。E.园林方面，喜欢自然，热爱乡村的风尚，及郊外别墅的大量兴建，使园林艺术有了很大的发展。分层，粗石与细石墙面的处理、叠柱、券柱式、双柱、拱廊的应用，粉刷、隅石、装饰、山花的变化等等都有很大的发展，使文艺复兴建筑呈现出崭新的面貌。广场一侧；后期广场教严整，周围常用柱廊，空间教开敞，雕像常常放在广场中央。11.文艺复兴早期，中期，及晚期的建喜欢筑举例说明：
