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1、1第三章 插花造型的基本理论（3 学时）本章重点：本章为本课程的重点章之一。本章难点：色彩的设计，多样于统一、 调和、韵律等原理。讲授要点：应利用照片资料和现场插作的作品作深入浅出的讲解，使学生加深对插花基本理论的理解，并启发学生的悟性。插花与其他艺术如雕塑、建筑、绘画、书法、 摄影等一样，都是通过形象和布局来展现美的造型艺术，具有共同的造型美原理。要想不断提高自己的插花艺术水平，就不能简单地模仿基本花型，更应掌握一些造型的基本理论，才能找到 创新的钥匙，得以不断创新和提高。第一节 造型的基本要素任何造型都是由形态、色彩和质感三个要素组成，插花也一样。一、质感 质感是设计中最重要的元素之一，质
2、感是物品的表面特性，如滑顺、粗糙等等。插花艺术所用的材质是植物，植物种类繁多，质 感各异，有刚柔轻重、粗扩娇嫩的差异。由于生长环境不同，野生的芒草和温室里的花朵以及旱地高山植物与水生阴生植物在质感上均有显著的差异。插花时选用不同材质插出的作品风格炯然不同，情趣各异。花材除了具有天然的质感，经过 人工处理，还可表现出特殊的质感，如剥除了粗糙的 树皮，就会呈 现光滑的枝条，鲜嫩的叶子风干后也会变得硬挺粗糙，表面光滑的竹子，锯开后竹子的截面呈 现的是粗糙的纤维断面，同一种花材，不同部位会有不同的质感，如小麦的麦穗表面粗糙，而麦 秆则光滑油润，所以必须细心地观察和掌握各种花材的质感特性，加以灵活运用。
3、插花作品要表现花材质感的相互配合协调，产生自然流畅的效果，配合不当则显牵强、不自然而失美感。如松枝配菊花比配康乃馨协调，高山旱地植物与水生植物相配则不协调，这是自然式插花需要遵守的法则。除此之外现代花艺设计有时会以表现质感为主体，通过不同质感的对比产生强烈的视觉效果，也是另一种表现手法。二、形态“形”是花材的基本形状，“态” 则为姿态。造型的基本形态是由点、线、面组成，面积较小的花材可视作点，如小菊、满天星，或一些小片的叶子等，多点聚合则可连成线，甚至面和团状。在大型作品中玫瑰、康乃馨都可视作点。一般叶片较宽可视为面状，常见龟背竹、 绿萝、春羽等，有些面 较平板，有些则有皱纹起伏或缺裂，形状也
4、各有不同，平板的面经过加工，或卷曲或折叠、撕裂等等各种手法可使之变形而产生意想不到的效果。2线状花材可使花型挺拔、伸展、扩散或飘逸，产生多种多样的优美姿态与空间，因此传统的东方式插花十分重视线条的表现，现代插花也离不开线条。 线状花材的种类十分丰富，草本植物如剑兰、晚香玉等等。木本花材更多不 胜数，几乎所有枝条均可视作线材，最常见的如各种柳枝、桑枝、松枝、竹以及桂花、茶花等等。叶材中也不乏线条，如水葱、新西 兰麻、葵芯等等。许多花材既可作点也可作线或面。如天堂鸟、散尾葵、 苏铁等许多叶材，正面摆放为面，侧放则成线，往往以线示人比面更动人更 优美。因此，插花 时要从不同的角度审视花材，以表现 其
5、不同的形态。插花者不仅要熟识各种花材的自然形态，必要 时还可改造花材，创造自己所需的形态。通 过修剪、撕裂、卷曲、曲折、弯曲、捆绑等等技巧，改变花材的原来形象以满足创 作的需要。形态不仅是构图的表现形式，也是作品内涵的媒介，作品的意境可通过花材和花器组成的形象来表达，形象与意境溶为一体可产生强烈的艺术效果。最具创意的作品其最大特点不在于花叶的种类，而是如何运用。通过创意可以从自然界中最简单、最平凡的花叶中发掘出美，材料 虽然相同，但却可产生无限创意，有着各种不同的效果。三、色彩色彩是构成美的重要因素，西方插花特别强调色彩的运用。花材本身色彩鲜艳丰富，但如何搭配才能和谐悦目， 则需要掌握一些色彩
6、的常识。（一）色彩的构成 色彩有“无彩色” 和“有彩色”之分。无彩色是指白、灰、黑色；有彩色是光谱色彩中的各种颜色，即红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。色彩有原色、间色和复色之分。红、黄、蓝三色为原色，不能混合生成，其他色都可以用任意原色混合调配而成。二原色之间的混合产生间色，间色与间色的混合为复色。色彩是由色相、明度和彩度三要素构成的。全区经迫壑幽遇，也是区 别各个色彩的名称，如红、黄、橙等。坐到兰进少赃犯，白色和黄色的明度最高，黑色和紫色的明度最低。趟图利维明跄里科囹攀越旺坚即彩色中混入无彩色（黑、白、灰）的多少，如纯红色彩度高，而混人白色呈粉 红色，则彩度就低了。明度和彩度合在一起，使色彩有
7、明暗、强弱、浓淡的区别，则称之为色调。（二）色彩的表现机能 色彩是富有象征性的，它有冷暖、远近、 轻重以及情感的表现机能。1.色彩的冷暖感 色彩本身并无温度差别，但能令人产生联想从而感到冷暖。红、橙、黄等色使人 联想到太阳、火光，产生温暖的感觉，因而称暖色系，具有明朗、热烈和欢乐的效果。明度高的色彩炫耀而奢华，彩度低的色彩含蓄而朴实。插花时可根据不同的场合、用途来 选择不同的色彩。2.色彩的轻重感 色彩的轻重感主要取决于明度和彩度。明度愈高，色彩愈浅，感觉愈轻盈；而明度愈低，色彩愈深 则愈觉重。插花时要善于利用色彩的轻重感来调节花型的均衡稳定。颜色深的暗的花材宜插低矮处，而飘逸的花枝可选用明度
8、高的浅谈颜色。33.色彩的远近感 红、橙、黄等暖色系，波长较长，看起来距离会拉近故称前进色。蓝、紫等冷色系，波 长较短，看起来距离推后，故称为后退色。黄绿色和红紫色等为中性色，感觉距离中等，较柔和。明度 对 色彩的远近感影响也很大，明度高者感觉前进而宽大，明度低者则远退且狭小。插花时可利用这种特性，适当调节不同颜色花材的大小比例，以增加作品的层次感和立体感。4.色彩的感情效果 色彩能够影响人的心情。不同的色彩会引起不同的心理反应。不同民族习惯和个人爱好，不同的文化修养、性 别、年龄等会对色彩产生不同的联想效果。如中国传统习惯喜庆节日偏爱红色，白色则认为是丧服的颜色。而西方则相反，结婚时新娘的服
9、饰喜用白色。所以选择色彩时需适当留意对方的喜好，以免引起误会。一般常见的色彩情感有以下几种。（1）红色具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。人们习惯用红花来表示喜庆、吉祥。（2）橙色是丰收之色，表示明朗、甜美、成熟和丰收。（3）黄色有一种富丽堂皇的富贵气，象征光辉、高贵和尊严，我国皇 宫宝殿等装饰的琉璃瓦是黄色的，以示至高无上。但是在丧礼上，黄色的花却使用十分普遍。在日本，黄菊只用于丧礼。西方送黄玫瑰表示分手。（4）绿色富有生机，富有春天气息，又具有健康、安详、宁静的象征意义。（5）蓝色有安静、深远和清新的感觉，往往和碧 蓝的大海联系在一起，使人心胸豁达。但从消极的面来看，也有阴郁、贫寒和冷淡之感。
10、比利时人最忌蓝色，不吉利的场合都穿蓝色。但有时蓝色会成为时尚流行色，视当年流行情况而定。（6）紫色有华丽高贵的感觉，淡紫色还能使人觉得柔和、娴静。（7）白色是纯洁的象征，具有一种朴素、高雅的本质。西方婚礼上，新娘喜用白色。但是，在我国民族习惯中，白色 则有悲哀和死亡悼念的含 义。（8）黑色具有坚实、含蓄、庄严、肃穆的感觉，同时又易与黑暗联系在一起。色彩的象征和联想是一个复杂的心理反应，受到历史、地理、民族、宗教、风俗习惯、时尚流行等多种因素的影响，并不是 绝对的，在插花时只能作为色彩运用的参考，而应按题材内容和观赏对象进行色彩设计。（三）色彩的设计 五颜六色组合在一起，并不一定美，搭配不好反而
11、使人感到烦躁不安。一件作品的色彩不宜太杂，配色 时不仅要考虑花材的颜色，同 时还要考虑所用的花器以及周围环境的色彩和色调，只有互相协调才能产生美的视觉效果。1.同色系配色 即用单一的颜色，这对初学者较易取得协调的效果。如果能利用同一色彩的深浅浓淡，按一定方向或次序组合，会形成有层次的明暗变化，产生优美的韵律感。2.近似色配色 利用色环中互相邻近的颜色来搭配，如红-橙-黄、红-红紫-紫等。这时， 应选定一种色为主色，其他 为陪衬，数量上不要相等，然后按色相逐渐过渡产生渐次感，或以主色为中心，其他在四周散置也能烘托出主色的效果。43.对比色配色 对比是明暗悬殊或色相性质相反的组合在一起。色环上相差
12、 180o 的颜色称对比色或互补色，如红与绿、黄与紫等。由于色彩相差 悬殊，产生强烈和鲜明的感觉。需注意色彩的浓度，一般降低其纯度较易调和，如用浅 绿、浅红、粉红等。深色间点其中作点缀，效果较好。 绿色是植物尤其是叶片的基本色，插花时要善于利用。对比的配色除了通过调整主次色的数量（面积）和色调达到和谐统一的效果外，还往往选用一些中性色加以调和。黑、白、灰、金、银等色能起调和作用，故又称补救色。因此，插花 时加插些白色小花十分重要，可使色彩更明快和谐。而花器选用黑色、灰色或白色较易适应各种花的颜色。4.三等距色配色 在色环上任意放置一个等边三角形，三个顶点所对应的颜色组合在一起，即为三等距色配色
13、。如花器是红色，花材选用黄色和蓝色，或紫色的矢车菊和橙色的康乃馨加上绿叶等，这些色彩配出的作品鲜艳夺目、气氛热烈，适用于节日喜庆场合，但同样应以中性色调和，加插白花或用白（黑）色的花器等。当环境微暗时，宜用对比性稍强的颜色，而在明亮的环境中， 则可用同色或近似色系列。第二节 插花造型基本原理一、比例它是指作品的大小、长短、各个部分之间以及局部与整体的比例关系。比例恰当才能匀称。插花时要视 作品摆放的环境大小来决定花型的大小，所谓“ 堂厅宜大，卧室宜小，因乎地也。” 其次是花型大小要与所用的花器尺寸成比例。古有云：“大率插花 须要花与瓶称，令花稍高于瓶，假如瓶高一尺，花出瓶口一尺三四寸，瓶高六七
14、寸，花出瓶口八九寸乃佳，忌太高，太高瓶易仆，忌太低，太低雅趣失。”（一）花形与花器之间的比例花器单位：花器的高度与花器的最大直径（或最大宽度）之和为一个花器单位。花形的最大长度为 1.5-2 个花器单位。花材少、花色深时比例可大，S 型等比例可大。（二）环境因素摆放环境空间大时，作品可大，环境空间小时，作品可小。（三）关于黄金分割黄金分割比率的基本公式是一条线分成两段，小线段 a 与大线段 b 的长度比恰等于大线段 b 与全线长度之比，即 abb （ab ），其比值约为 0.6811，这是公认为最美的比例。在视觉造型上容易得到统一与变化，为古今中外的建筑物广为应用。此外按等比级数截取枝条的长度
15、，如 2、4、8、16 等等使枝条距离渐渐拉大，也可产生韵律和渐变的强烈效果。5花形的最大长度为 1.5-2 个花器单位即体现了黄金分割原理。黄金分割原理在插花中的应用还体现在：三主枝构图中，一般三个主枝之间的比例取 853 或753。二、均衡均衡是平衡与稳定，是插花造型的首要条件。1.平衡 平衡有对称的静态平衡和非对称的动态平衡之分。对称平衡的视觉简单明了，给人以庄重、高贵的感觉，但有点 严肃、呆板。传统的插法是花材的种类与色彩平均分布于中轴线的两侧，为完全对称。现代插花则往往采用组群式插法，即外形轮廓对称，但花材形态和色彩则不对称，将同类或同色的花材集中摆放，使作品产生活泼生动的视觉效果，
16、这是非完全对称，或称为自由对称。非对称的平衡灵活多变、飘逸，具有神秘感。有如 杂技表演，给人以惊险而平稳的优美感。非对称没有中轴线，左右两 侧不相等，但通过花材的数量。长短、体形的大小和重量、质感以及色彩的深浅等等因素使作品达到平衡的效果，就如中国的“ 秤杆” 原理，无论轻重的物件都可用同一杆秤，通过调整秤砣的位置即可平衡。这是非对称平衡的妙处。2.稳定 稳定也是均衡的重要因素，当造型未稳定之前，谈不到均衡， 这关系着所有造型要素的综合问题，如上所述的形态、色彩、 质感、数量乃至运动、空间等都对稳定性有影响，虽 然均衡原理偏重于形式方面，但心理感觉也是影响因素，一件作品如表现出头重脚 轻、 摇摇欲坠、行将倾 塌之势，必令人心理紧情，何来之美。所以稳定也是形式美的重要尺度之一。一般重心愈低，愈易 产生稳定感。所以有所谓上轻下重、上散下聚、上浅下深、上小下大等的要求，颜色深有重量感，故当作品使用深浅不同的花材时，宜将深色的花置于下或剪短些插于内层，形体大的花尽量插在下方焦点
