论肖斯塔科维奇_第七交响曲_的创作特征

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1、周 莎（西安文理学院学前教育系 陕西西安 710065）【摘 要】 本文通过对肖斯塔科维奇 第七交响曲 的创作背景以及曲式、 调性、 表现特征的分析， 说明了肖斯塔科维奇的 第七交响曲是 在 炮 火 中 诞 生 的， 经 过 血 与 火 的 洗 礼， 是 一 个 艺 术 家 对 祖 国、 民 族 乃 至 全 人 类 命 运 的 深 刻 关 注， 是 对 生 死 存 亡、 战 争 与 和 平、 邪 恶 与 正 义 的 深刻思考与描述。它是苏联人民以及全世界人民反法西斯的“音乐宣言” 。【关键词】 肖斯塔科维奇第七交响曲 ； 创作特征； 音乐宣言肖 斯 塔 科 维 奇 是 前 苏 联 的 一 位

2、作 曲 家 ， 他 的 一 生 创 作 了 包 括 歌剧 、 钢 琴 前 奏 曲 ， 独 奏 许 多 体 裁 的 音 乐 作 品 ， 其 中 以 他 的 十 五 部 交 响 曲 最 为 著 名 。 他 的 每 一 部 交 响 曲 都 是 一 件 重 大 的 历 史 事 件 ， 而 且 对 苏 联 以 及 全 世 界 都 有 很 大 的 影 响 ， 以 至 于 成 为 全 世 界 人 民 反 法 西 斯 的 武 器 ， 在 世 界 上 享 有 盛 誉 。 其 中 肖 斯 塔 科 维 奇 的 三 部 “战 争 ”交 响 曲 对 世 界 影 响 巨 大 ， 是 世 界 人 民 反 对 法 西 斯 强

3、 权 的 写 照 。 其 实 在1934 年 创 作 的 第 四 交 响 曲 就 已 经 感 受 到 战 争 的 “凶 兆 ”， 第 五 交 响 曲 更 高 层 次 的 论 述 了 战 争 的 前 兆 ， 而 第 六 交 响 曲 是 战 争 三 部 曲 的 “前 奏 曲 ”。战 争 并 不 是 在 一 天 之 内 就 能 发 生 的 ， 相 当 一 段 时 间 里 战 争 的 阴 霾 就 一 直 笼 罩 在 欧 洲 上 空 ， 局 部 的 战 争 已 经 持 续 着 。 在 意 大 利 墨 索 里 尼 侵 入 阿 尔 巴 尼 亚 ； 在 德 国 希 特 勒 的 强 权 统 治 比 墨 索 里

4、尼 还 要 邪 恶 ， 纳 粹 的 铁 蹄 已 经 相 继 踏 入 奥 地 利 、 莱 茵 、 捷 克 ； 西 班 牙 弗 朗 哥 在第 一 乐 章 ： 用 插 部 代 替 展 开 部 的 奏 鸣 曲 式 。 呈 示 部 包 括 主 题 域 （ 主 部 主 题 ） 、 主 题 域 （ 副 部 主 题 ） 以 及 主 题 域 （ 结 束 部 ） 三 个 部 分 。 主 题 域 暗 示 整 个 乐 章 乃 至 全 曲 的 主 要 信 息 ， 鲜 明 地 呈 现 出 坚 强 、 勇 敢 、 和 平 的 苏 联 人 民 的 形 象 。 它 的 主 要 调 式 、 调 性 为 C 大 调 ， 同 时 又

5、 综 合 了 同 主 音 利 底 亚 （ #f 音 级 ） 与 小 调 （ be 音 级 ） 因 素 。 主 题 域 以 及 插 部 bE 大 调 与 再 现 部 主 题 域 埋 下 了 伏 笔 。 主 题 域 自 身 发 展 为 一 个 使 用 派 生 性 中 段 的 三 部 性 结 构 ， 再 现 部 兼 具 连 接 功 能 。 主 题 域 为 G 大 调 ， 它 与 主 题 域 在 旋 法 、 音 调 、 气 质 上 密 切 联 系 。 它 是 表 现 苏 联 人 民 的 幸 福 生 活 ， 二 者 是 一 个 美 好 事 物 的 两 个 侧 面 。 主 题 域 是 副 部 的 自 然

6、延 续 ， E 大 调 ， 它 象 征 着 宁 静 的 夜 色 降 临 。展 开 部 使 用 的 是 一 个 对 比 强 烈 的 插 部 ， 这 里 描 述 的 是 希 特 勒 法 西 斯 形 象 。 展 开 部 有 两 大 部 分 ： 145429 为 插 部 是 变 奏 曲 式 ， 包 括 “侵 犯 主 题 ”与 11 个 变 奏 。 变 奏 处 理 是 与 内 容 表 现 、 形 象 刻 画 密 切 配 合 的 。 主 题 与 11 个 变 奏 一 直 保 持 着 “阴 暗 ”的 bE 大 调 ， 象 征 着 希 特 勒 法 西 斯 的 凶 残 顽 固 ； 音 色 上 弦 乐 到 木 管

7、 、 铜 管 、 全 奏 ， 声 部 数 量 的 由 少 到 多 ， 力 度 的 由 弱 到 强 ， 象 征 着 希 特 勒 法 西 斯 的 形 象 。 从 音 乐 发 展 、 形 象 表 现 的 过 程 来 看 ， 主 题 及 前 8 个 变 奏 是 希 特 勒 在 没 有 抵 抗 的 情 况 下 长 驱 而 入 ， 后 三 个 变 奏 出 现 了 三 个 抵 抗 主 题 ， 象 征 着 与 主 部 有 着 明 显 的 直 接 联 系 。 第 九 、 十 、 十 一 个 抵 抗 主 题 有 效 的 暗 示 了 “抵 抗 ”力 量 越 来 越 大 。 展 开 部 “侵 犯 主 题 ”若 隐 若

8、 现 、 断 断 续 续 ， 象 征 了 敌 人 在 苏 联 军 民 的 抵 抗 下 溃 不 成 军 。再 现 部 是 动 力 再 现 。 主 题 域 从 C 大 调 转 变 为 c 小 调 ， 情 绪 从 呈 示 部 的 “刚 毅 ”转 变 为 “悲 壮 ”， 刻 画 了 苏 联 人 民 取 得 胜 利 是 付 出 了 重 大 牺 牲 。 主 题 域 节 奏 由 3 4 与 4 4 的 交 替 ， 音 色 从 温 暖 变 为 冰 冷 、 调 式 调 性 从 G 大 调 转 变 为 #f 小 调 的 弗 里 几 亚 调 式 ， 进 一 步 加 强 了 哀 悼 和 幸 福 回 忆 之 间 的 对

9、 比 。 结 束 部 综 合 了 主 题 域 、 、 侵 犯 主 题 等 因 素 ， 暗 示 着 战 争 阴 影 依 然 笼 罩 着 人 类 。通 过 对 第 一 乐 章 的 分 析 我 们 可 以 看 到 ， 无 论 是 作 曲 家 对 奏 鸣 曲 的 创 造 运 用 ， 还 是 插 部 的 变 奏 曲 式 ， 还 是 在 主 题 上 的 塑 造 ， 还 是 在 调 性 设 计 与 布 局 ， 都 以 逼 真 的 写 实 手 法 和 震 撼 人 心 的 艺 术 力 量 ， 形 象 有 效 地 反 映 了 作 曲 家 对 战 争 的 感 受 。第 二 乐 章 是 有 一 定 抒 情 性 的 谐

10、 谑 曲 乐 章 。 作 品 从 战 争 的 阴 影 中 走 出 来 ， 回 忆 战 前 美 好 生 活 。 结 构 为 复 三 部 曲 式 。 呈 示 部 是 带 再 现 的 单 三 部 曲 式 ， 主 题 域 是 一 条 清 新 、 透 明 、 流 畅 的 旋 律 ， 中 段 弦 乐 舞 蹈 性 音 型 伴 奏 ， 双 簧 管 奏 出 亲 切 、 柔 和 、 气 息 宽 广 ， 充 满 俄 罗 斯 风 情 的 旋 律 ， 再 现 时 主 题 域 规 模 缩 减 ， 由 拉 奏 改 为 拨 奏 。复 三 部 中 间 部 是 一 个 带 再 现 部 的 单 三 部 曲 式 ， 调 性 为 #C

11、F C#c， 它 与 呈 示 部 形 成 对 比 ， 主 题 域 是 一 个 尖 锐 、 紧 张 的 主 题 ， 低 音 木 管 奏 出 一 个 对 位 的 主 题 。 中 间 段 主 题 域 在 铜 管 乐 器 上 出 现 ， 经 过 扩 展 引 出 乐 队 的 全 奏 ， 形 成 了 整 个 乐 章 的 高 潮 。再 现 部 在 规 模 上 形 成 缩 减 ， 主 题 域 缩 减 了 一 大 半 ， 力 度 、 层 次 上 比 呈 示 部 更 弱 ， 展 现 出 甜 美 、 温 馨 的 气 息 。第 二 乐 章 侧 重 抒 情 ， 中 间 部 气 氛 紧 张 ， 形 成 戏 剧 对 比 。

12、 与 作 家 所 描 写 、 刻 画 的 “回 忆 噩 梦 回 忆 ”三 部 曲 吻 合 。第 三 乐 章 ： 抒 情 沉 思 的 柔 版 乐 章 ， 复 三 部 曲 式 。 体 现 对 人 类 价 值 的 思 考 和 对 美 好 事 物 的 向 往 。 情 绪 上 还 是 笼 罩 着 阴 影 。 呈 示 部 为 单 三 部 曲 式 ， 主 题 域 包 括 两 个 因 素 ， 第 一 因 素 音 （ 下 转 第 80 页 ）法 西 斯 党 人 的 帮 助 下 推 翻 了 本 土 的 合 法 政 权 ， 一 切 的 一 切 都 在酝 酿 着 规 模 宏 大 、 破 坏 巨 大 的 第 二 次 世

13、 界 大 战 。 艺 术 家 们 对 即 将 发生 的 战 争 早 有 预 感 。 例 如 西 贝 柳 斯 在 1924 年 创 作 的 第 七 交 响 曲 ； 贝 尔 格 于 1935 年 去 世 之 前 写 下 了 “纪 念 一 位 天 使 ”的 “安 魂 曲 ” 小 提 琴 协 奏 曲 ； 沃 恩 威 廉 斯 的 第 四 交 响 曲 ； 勋 伯 格 小 提 琴 协 奏 曲 ； 巴 托 克 第 六 弦 乐 四 重 奏 等 ， 都 透 漏 出 了 阴 森 恐 怖 的 战 争 气 息 。1941 年 6 月 22 日 ， 德 国 单 方 面 撕 毁 了 1938 年 8 月 签 订 的 苏 德

14、 互 不 侵 犯 条 约 突 然 大 举 进 攻 苏 联 苏 德 战 争 爆 发 了 。 肖 斯 特 科 维 奇 这 位 富 于 正 义 感 对 祖 国 和 民 族 以 及 全 人 类 的 命 运 深 切 关 注 的 艺 术 家 ， 写 下 了 他 的 “战 争 ”三 步 交 响 曲 ： 第 七 交 响 曲 、 第 八 交 响 曲 、 第 九 交 响 曲 ， 表 达 了 他 对 正 义 力 量 的 热 情 讴 歌 ， 对 邪 恶 势 力 的 无 情 鞭 挞 ， 对 战 争 状 况 的 深 刻 “描 述 ”与 深 沉 “思 索 ”。1941年 6月 22 日 ， 苏 德 战 争 爆 发 的 当

15、天 ， 肖 斯 塔 科 维 奇 就 报 名 参 军 ， 但 被 拒 绝 ， 于 是 参 加 了 民 兵 ， 到 城 外 挖 战 壕 ， 他 还 作 为 消 防 队 员 在 屋 顶 执 勤 。 9 月 列 宁 格 勒 陷 入 德 军 的 包 围 ， 遭 到 空 袭 与 炮 击 。 城 市 缺 粮 、 缺 燃 料 、 缺 水 。 肖 斯 塔 科 维 奇 在 极 其 严 酷 的 形 势 下 举 办 音 乐 会 ， 为 国 防 募 捐 ， 直 到 10 月 才 飞 往 古 比 雪 夫 。 除 了 亲 自 参 加 战 斗 外 ， 他 还 用 自 己 最 得 心 应 手 又 最 具 概 括 力 的 音 乐

16、 形 式 来 体 现 自 己 和 同 胞 们 在 那 些 日 子 里 的 感 受 ， 用 自 己 的 创 作 来 参 加 反 法 西 斯 的 战 斗 。 1941 年 7 月 末 开 始 了 第 七 交 响 曲 的 创 作 。 他 在 战 火 纷 飞 的 列 宁 格 勒 家 中 的 厨 房 中 飞 快 的 写 作 。 当 敌 机 在 头 顶 上 呼 啸 而 过 ， 他 泰 然 自 若 地 在 钢 琴 上 为 同 行 试 奏 作 品 草 稿 。 在 列 宁 格 勒 完 成 了 作 品 的 前 三 个 乐 章 ， 1941 年 12 月 27 日 第 七 交 响 曲 在 古 比 雪 夫 全 部 完 成 。 在 大