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1、山东师范大学硕士学位论文我国古代三大乐器群体的源流及其演变姓名曲文静申请学位级别硕士专业音乐学指导教师刘再生20080423山东师范大学硕士学位论文中文摘要乐器是人类音乐文化宝库中一颗颗璨烂夺目的明珠。中国乐器历史的源远流长、品种的丰富多样、音响的奇妙独特在世界乐器群中显示出亚洲东方民族特有的历史积淀、艺术魅力与人文品位。对于中国乐器的研究也越来越引起国际音乐学界的关注。我国古老文献易经日“形而上者谓之道形而下者 谓之器化而裁之谓之变 。这三句话在乐器的存在与发展中得到了应验。静态的乐器属于“ 形而下 的物质范畴动态的乐器属于“ 形而上 的精神领域乐器的历史发展则始终在稳定中求其变异。乐器具有
2、时代属性不同时代的乐器受着时代生产力的制约、体现了人们审美观念的变化以及乐律形态、音色追求等丰富内涵。同时乐器更具有文化属性古老祭祀场合的庄重肃穆、宫廷歌舞音乐的华丽奔放、文人音 乐的精致飘逸、民 间音乐的粗犷豪放都在乐器的动态中展示得淋漓尽致。因此对于中国乐器研究既有纵向的历史发展脉络又有横向的时代文化特色两者之间的微妙之处在于“变与“ 不变的关系之中。中国古代的音乐形态按照音乐学家黄翔鹏先生的分期理论上古时期是以钟磬乐为代表的乐舞阶段中古时期属于歌舞伎乐阶段近古时期是以戏曲音乐为代表的民间俗乐阶段。乐器形态则是从属于音乐形态的一个重要组成部分。同样在古代中国也存在着不同形态的三大乐器群体上
3、古时期以钟磬乐为主体的“八音乐器群中古时期以“ 华夏旧器和“西域乐器并存交融的乐器群近古时期民间音乐五大类中具有独立乐种地位的“民族器乐 乐器群分别构成了我国乐器在古代三个不同历史阶段各自独特的面貌及其特征。本文研究重点在于梳理其源流演变的发展脉络作出规律性之认识。中国乐器从来不是一成不变的文化存在物孤立地、静止地研究乐器则难以把握对于乐器文化的整体性认识。同时乐器和器乐之间有着互为表里的依存关系离开乐器的组合关系及其文化内涵研究乐器更难以说明乐器群体演变现象之发生。因此结合乐器和器山东师范大学硕二七学位论文乐的联系研究古代三大乐器群的源流演变探讨其外部蛩睾湍谠诙 潜疚挠任 刈慕沟阄侍狻畚牡拇
4、葱乱庖逵胙芯磕训闶贾胀辈妗疚牡谝淮卧谘 踅缏凼稣庖幻 庥凶叛芯乐器形态与音乐形态同一性的价值。同时需要以文献学、考古学等多学科 结合的研究方法对中国乐器发展及其演变的来龙去脉进行有说服力的考察与论证。前辈学者关于乐器研究大量成果为本文提供了值得借鉴与学习的宝贵资料。在这一基础上如果能够有所突破、取得一定的学术进展则是本文的价值意义所在也是本文作者期待着的论文答辩考验。关键词中国乐器三大群体源流演变分类号山东师范大学硕士学位论文异、转型三是乐器本身的材料是否易于持久保存”。【】而乐器的演变和发展又往往 间以相当长的相对稳定期它不能超出制作乐器工艺的时代生产力的制约以及人类审美行为与艺术实践的特定
5、范畴并在人类长期的艺术实践中保持数百年乃至上千年基本不变的面貌。黄翔鹏曾将中国古代音乐的发展分为三大历史阶段即“以钟磬乐为代表的先秦乐舞阶段以歌舞伎乐为代表的中古伎乐阶段以戏曲音乐为代表的近世俗乐阶段而“产生这种变化的历史背景就在于社会生活因经济的、政治的原因而发生的剧烈变革。【】中国乐器的发展和古代三个历史阶段音乐形态的存在与变异是基本保持一致的即乐器形态是音乐形态的一个不可分割的组成部分。中国乐器的组合形态同样可以分为三大群体上古时期是以钟磬乐为主体的乐器群中古时期乃是以丝竹乐为主体的乐器群近古时期则属于民间器乐形式“多元化为主体的乐器群。三大乐器群体都鲜明的体现了不同时代乐器组合的性能与
6、特色。本文的研究目的就在于透过历史上不同阶段的乐器群体来认识我国古代乐器与音乐文化发展之关系通过本课题的研究以期达到对我国古代乐器演变、发展、转型这样一种较为清晰认识的目的。从目前 乐器研究领域来看研究成果极为丰富大致可以分为这样几种类型从研究著作而言综合类的乐器研究如李纯一著中国上古出土乐器综论、方建军著中国古代乐器概论远古汉代、日本学者林谦三著东亚乐器考等这些著作涉及大量出土或传世乐器并且具有一定的历史断代性质乐器专项历史研究如项阳著中国弓弦乐器史【踟其范畴只限于中国弓弦乐器如对筑、筝、胡琴等乐器的历史发展及其梳理乐器专题史的研究如王耀华著三弦艺术论【及韩淑德、张之年著中国琵琶史稿【等著作
7、。在这些乐器研究领域中数量最多、内容最为广泛的是对于乐器专题的研究尤其在近年不仅各种音乐期刊中发表有诸多学者的乐器研究成果而且在音乐文集以及博士、硕士论文中也有大量关于乐器研究的选题所有这些都值得在本课题的研究中加以借鉴与参考。另外在中国音乐史学著作中也包含了各个时代有关乐器的源流、特色及其演变如杨荫浏中国古代音乐史稿【】在撰写中国音乐通史时对每个历史时期的乐器进行了记述、归纳与总结如原始时代的乐器、商代乐器、西周及春秋战国时期的乐器直至明清时期的乐器等等李纯一的山东师范大学硕士学位论文先秦音乐史【】则是从音乐考古角度研究先秦时期音乐文化的断代史他在书写音乐史的同时更为我们提供了大量的出土乐器
8、与研究概况冯文慈的中外音乐文化交流史中为我们提供了各民族音乐交流的历史以及其中所包含的乐器的交流与发展、演变等等。中国古代乐器作为特定时间与空间的产物有着不同的存在方式如音乐文献、音乐考古、音乐图像中的乐器存在以及传世乐器和民俗活动中的乐器存在等等这些都是在乐器研究中需要充分关注与考察的重要对象。我国有着大量浩如烟海的文献对乐器的记载既多又详以节奏乐器“鼓为例 礼记?明堂位中载有“土鼓、蒉桴、 苇筲伊耆氏之乐也据杨荫浏解释说所谓的土鼓实际是“ 用草扎成的鼓槌敲 击的【】蒉桴是指“ 用草和土抟成的鼓槌。办晋?袁宏后汉纪?和帝纪上“蒉桴土鼓可以致敬于鬼神苇龠则是用芦苇制成的管乐器孔颖达疏“ 截苇为
9、龠 世本所载“ 夷作鼓等这些文献 记载结合考古发现都可以证明鼓在原始社会的确凿存在。类似的乐器文献记载在中国音乐史学著作中比比皆是或者说离开了古代音乐文献对乐器的研究同样会寸步难行。考古出土的乐器是古代人类遗留下来的物质资料具有直观性、客观性、科学性的特点。古代出土 乐器都有考古发掘的具体年代以及埋藏或出土地点如遗址、灰坑、窑藏、墓葬等等它们都以出土乐器的实物资料证明某一时代乐器的真实存在。例如山西襄汾陶寺遗址出土的一宗乐器集中体现了龙山时期距今余年音乐文化的先进面貌。出土的乐器有鼍鼓件石磬件土鼓件陶铃件铜铃件陶埙件合计件既反映了原始社会的器乐组合形式同时“在一个龙山时期遗址中有如此集中的出土
10、种类和众多的乐器迄今为止还是绝无仅有的是目前所能见到的中国上古礼乐初期阶段最重要、最完整的资料可以称之为中国礼乐制度的先驱和滥觞。【成为反映特定时代音乐文化面貌的重要依据。在历史悠久、史料丰厚的中国相对于文献史料为基本研究对象的传统历史学研究而言音乐考古学打破了从文献到文献的单一研究方法并且有着文献所替代不了的作用其重要价值在于“证、“正 、“补 、“创即证明文献中有的纠正文献中错的补充文献中所没有的及创写“史前史的作用。将文献与山东师范大学硕士学位 论文考古实物相互印证亦成为一种科学的研究方式。仍以“鼓为例甲骨文里有鼓字写作黻字的左半象形示 悬起的足鼓右半示持槌敲击。湖北崇阳汪家嘴曾出土商代
11、铜鼓一面铜鼓有足鼓体之上有悬挂与甲骨文鼓字形象十分相似。诗?商颂“置我鼗鼓 ”。诗?周颂? 有瞽“ 应田县悬鼓”。文字与实物两相对照可知这种商代鼓在演奏 时是可置可悬的。文献与考古起到了相互印证的作用。再如据周礼?春官? 大司乐记载两周时期贵族奴隶主有身份之别、等级之异他们所使用的钟、磬 乐器数量和设置方位也相应地存在“ 宫县悬、“轩县”、 “判县 和“特县的差异。年考古工作者在湖北随州擂鼓墩号墓中室发现了一个相对完整的金石乐器组合它们呈三面陈放构成“轩县设置形式。同墓出土文献资料表明墓主人乙系诸侯国曾国的国君。诸侯级别、“ 轩县式陈列不仅说明文献记载是史出有据同时还为历史文献史料做了时代化、
12、个性化的实物性具体阐述。音乐图像直接或间接反映了人类音乐艺术生活的图像类遗存。通过绘画、画像砖、雕 砖、编织图、乐舞俑、洞窟壁画、器皿 饰绘、墓葬壁画、画像石、石刻等遗迹也可以直接了解古人音乐生活及乐器的演奏方式及发展情况。尤其“ 在史前和无文字文化中图像和考古发现是复制过去的惟一依据。【例如敦煌莫高窟中留存着大量的音乐图像据不完全统计其中各种伎乐人多身各类乐队余组各种乐器种、余件为我们提供了丰富的研究资料。以第天宫伎乐图为例其中第三身乐伎“拨 小型七弦竖箜篌似专注地演奏。西壁及西壁下方绘药叉伎乐其中西壁下方的吹横笛药叉圆脸光头浓眉大眼短颈宽肩上身赤裸腹大身肥着短裤披巾穿肘飞扬粗壮的双手持横笛
13、在尽兴地吹奏其演奏手指抬落的姿态都较为写实。北壁下层的弹琵琶药叉形与西壁基本相同胸前横抱一大型琵琶。此琵琶短颈音箱宽大。药叉面部紧贴音箱左手按弦右手弹拨神情十分专注。 【】为我们了解唐朝的琵琶演奏形式提供了极其形象的资料。传世品是指古代或近代出土的见于著录或流传于世的古代乐器。传世古代乐器有些可以与新的考古发现相互印证有些属于孤品具有较高的史料价值。这类出土乐器有的收藏于国内外文物、博物、考古部门或个人手中有个则仅见于山东师范大学硕士学位论文著录。【】隋唐时期音乐活动十分频繁乐器形式丰富但出土文物中却很少发现。究其原因主要是这些乐器的制作材料以竹、木为主在无特定的密封无氧条件下大多难以长久保存
14、在地下。日本奈良正仓院收藏了许多自中国自唐朝传入的乐器如古琴、竖箜篌、阮咸、五弦琵琶、曲项琵琶、方响、横笛、笙、竽、腰鼓和排 箫等乐器大多保存情况良好成为今天研究唐代音乐的重要实物资料。我国其它传世乐器中古琴的种类和数量较多如故宫博物院所藏唐琴即有“ 九霄环 佩琴、“大圣遗音琴、“枯木 龙吟琴、 “太古遗音琴等等。其后宋元明清历代均有大量名琴传世。这些古琴成为我国传世乐器价值连城之瑰宝也是古代文人音乐高度发展的一个明证。民俗活动中乐器的存在以弓弦乐器为例从战国时期肇始“ 筑 经历了一个由棒击到棒擦的嬗变过程至唐朝嬗变出轧筝轧筝棒擦之“弓或许影响到宋代胡琴类拉弦乐器。奚族人以其聪明才智首先将形似
15、弦鼗的奚琴改造为棒擦的拉弦乐器从而成为中国胡琴类弓弦乐器的始祖。项阳认为山东青州、临淄一带的“挫琴弦便是“筑在由击弦乐器向弓弦乐器转变过程在民间的孑遗。【各学科之问的相互交叉渗透和互动研究已成为我国音乐学研究的发展趋势。古代乐器研究着眼点不应该仅仅局限于乐器本身这很容易等同于过去的古器物学研究。对于我国古代乐器的研究通过其多种存在方式采用多学科交叉研究的方法进行综合性的研究才能够全面的考察我国古代的乐器形态例如古代乐器文献中包含有甲骨文、金文、简文等涉及古代制?/B的铭刻资料欲研究这些资料首先必须能够认字古文字学其次是弄清字的读音音韵学和含义训诂学即字的形、音、义。古文字研究 应与考古发现的乐
16、器实物相互对照、相互印证并且要结合音乐学的知识来加以分析。曾侯乙编钟出土后音乐家不仅对其进行测音还集合了我国诸多领域专家的智慧与贡献如地理学家、考古学家、古文字学家等等才使得曾侯乙编钟的全面价值引起举世震惊。所以本课题在研究过程中尽可能地通过音乐史学、音乐文献学、文字学、民俗学、音乐地理学、民族音乐学、音乐人类学、考古学、史学、律学、美学、 图象学、音乐工艺学等学科的相关知识将乐器的发展进行纵向的梳理和横向的比较不仅需要考古学和文献学的相互印证、相互结合而且还需要从各个角度全面的认识乐器及乐器组合的存在方式及其传承、演变避免只见树木不见森林的局部认识。山东师范大学硕士学位论文同时本课题并非是对所有中国乐器进行专题研究既不同于乐器史也不同于对某一乐器进行专门性的研究而是从乐器与乐器组合形态角度切入对中国历史上三大乐器群体的源流及其演变进行考证与梳理通过不同历史阶段的乐器组合与器乐的关系来考
