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1、看电影十二怒汉观后感十二怒汉剧情简介：一名纽约青年被控杀父，将被判处一级谋杀的死刑。已经有十一名陪审员裁定疑犯有罪，只有一位觉得事态可疑，坚持已见提出异议，并且凭耐心与毅力逐一说服其他陪审员推翻原意，终于为这一宗几乎已成冤案的判决平反。全片大部分时间处于狭窄的房间内进行，但凭精彩的对白和演出，仍能创造出紧扣观众的剧力。下面是看电影十二怒汉的观后感，欢迎阅读。看电影十二怒汉观后感十二怒汉可以说是一部关于法律的经典电影，虽然只是黑白的画面，简单的会议场景，但陪审员们激烈的争论，引人入胜的案情分析，一次又一次的投票让这部电影充满了悬念，高潮迭起。一部好的电影，好在电影本身的内在灵魂，所以哪怕是在电影
2、制作设备落后的 20 世纪中期，依然能够诞生出如此经典的作品。没有壮观的场景，没有华丽的服饰，简简单单的会议厅，12 个陪审员之间的争论，却深刻地诠释着什么是法，什么是正义。电影讲述了 12 个来自不同地区，不同职业的人因为一起杀人案件被挑选出来组成了陪审团，经过 6 天的听审，最终的裁决将由他们 12 个人来决定。被告是个年仅 18 岁的男孩，被控杀害了自己的父亲。在证人所有的证词都指向男孩杀了自己的父亲，而男孩本身就顽劣成性，有过犯罪前科，并且也无法拿出自己不在杀害现场的证据的情况下，这个案子似乎很容易便可以结案了。然而在投票表决中，8 号陪审员出于人命关天，不可草率的心理唯一地投了男孩无
3、罪，希望继续讨论分析。原本 5 分钟的的讨论延长了一个多小时，而讨论中才发现案件疑点重重，赞同无罪的陪审员不断增多，最终男孩无罪释放。这部电影折射出许多人性中善与恶。在漫长的讨论中，有因为被告是个贫民窟的混混青年而抱有偏见的陪审员，口口声声以所谓的劣根性给他人冠上有罪的帽子。有因为怕耽误自己的球赛不愿多加分析，希望快点结案的陪审员。还有出于自己年少儿子与自己的矛盾，把恨发泄在他人不愿深入分析的评审员然而所幸的是，因为有 8 号陪审员的疑惑，对案件每一个细节的分析，一点一点说服着每一个评审员，坚持着案件有疑点，无法定罪。对于男孩是否有罪，到讨论的最后也无法得出准确的结论。但最起码，无罪的判决体现
4、了法律的公平与正义。没有合理的证据，又怎么可以草率的定罪。无论是哪个阶层的人，他们的生命都是可贵的。无论怎样，把他人生命视若草芥的人都是极不负责任的，可耻的。西方法律制度中宁可放走一万，不可错杀一个的理念，充分体现了法律的神圣。法本是维护社会安定的准绳，若因法让无辜的人饱受不明之冤，那法的意义何在，神圣何在?我不禁想到之前沸沸扬扬的呼格冤案和张氏叔侄冤案，在十多年后才得到公正的判决，可带给被告和被告家属们的却是无尽的伤痛，无法弥补。就那呼格吉勒冤案来说，警方仅凭呼格吉勒指甲里有被害人的血迹就认定年仅 18 岁的呼格吉勒是凶手，仅仅 60 多天后就执行死刑。相关警方为求办案速度而草率办案的做法实
5、在令人寒心，更何况案子牵涉着一个年轻人的性命。这样的冤案错案不该引起我们的反思吗?我们以生活在法治的国度为荣，因为法治让我们每个人的生命和权利有所保障，生活安定。对于民众而言，遵法守法是最基本的社会生活准则，也是对法律的敬意。而对于执法人员呢，忠于事实真相，将有罪之人绳之于法，不让无辜的人蒙冤何尝不是办案之本，法治之魂。我想， 十二怒汉这部电影的价值就在于其中的民主法治，公平正义直到几十年后的今天依然有着借鉴的意义吧。我希望不管是民众还是执法者，都应该把法律的精神牢记于心，用事实说话，不被私情和利益所左右，让法治能够最大程度的维护公平与公正。看电影十二怒汉观后感 1957 年，电视剧导演西德尼
6、吕美特拍摄了他的电影处女作十二怒汉 ，影片用近 100 分钟的时间，在一个小房间里为我们讲述了一个跌宕起伏的故事，50 多年来，该片也一直被大多数影迷奉为室内剧的典范;50 年后，俄罗斯著名导演尼基塔米哈尔科夫重新翻拍了这部名作，并为影片赋予了新的意义。从表现的内容来看，美版的十二怒汉只是一部政治宣传片，而显然，俄版的十二怒汉所要表达的东西更多，野心更大。然而从视听语言的角度来看，我显然更推崇美版。接下来，我将试着从视听这个角度来浅显的对比一下两部影片。影片的剧情大致如此：陪审团十一个人判定一个小孩杀父有罪，但是有一个人持“合理怀疑”的态度，在两个小时之内，他说服了其他的十一个人。看似简单的一
7、句话，对于导演和编剧来说难度确实相当大，在我们这些普通观众看来，几乎就是“不可能完成的任务” ，尤其对于时间更短的美版来说，更是面临着时间短任务重的难题，更何况，编导还要向我们展现这十二个陪审员的性格、背景、立场、他认为有罪或无罪的原因然而纵观全片，我们完全可以说编导非常完美的完成了这一任务，没有一个多余的镜头、一句多余的台词，影片一直紧紧抓住观众的心，直到结束。而俄版的十二怒汉 ，无论是空间大小，还是影片长度，处理的难度都要比美版小得多，其表现手法自然也就很难高于美版。美版十二怒汉在镜头的运用上也十分考究，影片开头段落，镜头多为俯拍广角镜头，视野比较开阔，影片中段，镜头多与人物视线平齐，而到
8、了后半段，仰拍、长焦、特写镜头越来越多，气氛也越来越压抑、紧张，所以，在美版的十二怒汉里，视听语言是完全配合着剧情的升温而做出改变的。而对于人物的塑造，美版的塑造也并没有用到什么特别的手法，无非是推拉摇移切，然而这些简单的手法导演却运用的几位娴熟准确。以开头的那个段落镜头来说，摄影机流畅地游走于这个小房间里，比较简单而又全面地介绍了一下几位陪审员的职业、性格等等，然而需要注意的是，在这个镜头里，有亨利方达扮演的那个关键陪审员(以下称为 A)，一直没有正面出现，也就是说，我们对这个人物获取的信息量是最少的，而这个镜头结束的时候，导演则是直接切至 A 的正面中景镜头，这一强调目的是不言自明的，而由
9、于影片刚刚开始，矛盾冲突还没有发展到后来那样激烈，所以，导演并没有采用更为变奏强烈的特写镜头。而对比俄版的这一段落，除 A 以外的其他 10 位陪审员均处于镜头的远景位置，而 A 则是在近景的位置左入画的，这一处理的强调以为显然就没有美版强，而紧接着切到的那个正面特写镜头的作用也就不是很大了。而对于案件的关键证物那把匕首的出现的处理上，两部影片的处理也有所不同，美版十二怒汉中那把匕首的出现非常干脆利落、突然，这样，观众才能和剧中其他陪审员一样，对这一证物的出现感到惊讶;俄版则完全不同，导演甚至故意设置了一些障碍来阻碍这把匕首的出现，所以，即使最后陪审员 A 把匕首拿出来插在桌子上，这个动作的力
10、度、声音或许都强于美版，然而，强调的意味肯定不如美版。还有一个问题，这个问题也是第一次观看美版十二怒汉产生的，为什么导演不用闪回来还原案件?这显然与导演要表达的东西有很大关系。在开头的时候我们已经提到，美版十二怒汉实际上是一部政治宣传片，导演是要通过本片表现美国这个国家司法的公正以及公民强烈的社会责任感，所以，影片貌似是在说一个案件，实则是借这个案件来表现这 12 个人的不同态度，这 12 个人中，有的是本身觉得案件没有任何疑点，有的因为基于去看一场球赛，有的因为种族歧视，有的则是因为家庭，这一个小房间里，几乎包含了美国社会的各色人物，这不能说是编导高明的地方。如果在辩论的过程中导演加入了有关
11、案件的闪回，这无疑会使观众的注意力分散开，从而使主题的表达显得不够明晰。在俄版的十二怒汉中，导演则加入了大量的闪回，而这些段落也不是案件的还原，而是被指控为“凶手”的男孩的成长历程，这一“偏离主题”的做法显然表现了米哈的野心，他的目的不是要拍摄一部政治宣传片，他是要借这样一个故事来表达他对整个俄罗斯社会以及人生的看法，所以，我们可以发现，俄版在对案件辩论的激烈程度上显然不及美版，甚至在最终所有人都赞同男孩无罪的时候，导演的处理还略显“随意” 。俄版真正的重点的部分是剧中这些陪审员滔滔不绝的阐述自己对人生、对社会的看法，而影片最后 20 分钟，由导演扮演的一号陪审员才真正说出了影片最重要的内容，
12、这时候，我们发现，这场辩论似乎又回到了开始，只不过辩论的方向发生了改变，而 1 号陪审员的身份也开始转变成了陪审员A，只不过，相对于开始的那场辩论，这场辩论的难度似乎要大得多，判男孩“有罪”现在似乎要比判其“无罪”难许多，导演似乎也在此中表明了自己对于车臣问题的看法。确实，俄版十二怒汉的这个结尾确实要比美版来的宏大许多，然而不得不说，俄版整个叙述的力量还是来源与原版的框架，也就是说，米哈这次并没有给观众带来更大的惊喜。而影片中大量对于人生社会的看法，看起来又难免刻意、急于求成。而美版十二怒汉则通过娴熟精准的表现手法，使得影片从整体上显得气势恢弘、沉稳内敛，我相信，即使再过 50 年，吕美特的十
13、二怒汉依然会是电影史上不朽的经典，一个导演，一生能有这样一部作品，足矣!看电影十二怒汉观后感去年看的片子，许多细节记不清楚了。在某论坛上跟 W 大讨论本片时忍不住写了一篇观影心得文，在这里留个备份。俄罗斯导演 NikitaMikhalkov 影片 12，翻拍自 1957 年的美国影片 SidneyLumet 的 12angrymen。其实把这两部片子对照来看，会很有意思。两片都是一个处于社会边缘的少年被控杀死自己的父亲，12 位来自不同阶层的普通公民组成的陪审团对此展开讨论，并做出判决。最开始大多数人都认为是一个简单直观的案子，只想草草结束早点回家，但有一个提出异议，并促使陪审团员们重新审视案
14、件，并最终做出无罪判决。美版最让人称道的是，在局促空间内运用镜头和推理营造出张力十足的压迫感，随着案件推理的进行，剧情层层推进至高潮。全片片长 96 分钟，节奏紧凑、张力十足，虽然总共只有一个场景(片头片尾的短暂画面忽略无妨)，却绝无沉闷之感。从 1:11 到 12:0 的逆转胜利，让人们审视司法程序表象下真正的法理公义，每个公民如何尊重自己手中的法律所赋予的权利，维护法律的本质和初衷不分阶级和偏见的公平正义。而俄版虽然沿用了美版的故事框架，但是形式和内涵都突破了美版。故事场景从狭窄的审议室变成了空旷的学校体育馆，全片片长 159 分钟，空间和时间都较美版进行了延展，内涵也更丰富。电影从头到尾
15、不停闪回车臣战争和男孩回忆的画面，所处的陈旧体育馆更让人联想到几年前 beslan 人质事件同样发生在学校体育馆，战争的残忍镜头和记忆的伤痛为影片渲染出深沉凝重的气氛，与陪审团员一开始的轻松态度形成讽刺的对比。回忆画面里，战火中烧毁的钢琴、被狗叼着的戴着钻戒的断手，时时刺痛着观众的神经，隐喻俄罗斯曾经历的文明衰落和价值混乱。审判讨论过程中，十二个陪审员每个人都根据自身经历讲了一段故事，他们的身份经历各异，代表俄罗斯的各个阶层，12 段故事折射的是俄罗斯近几十年社会的动荡和变迁。他们在回顾自身经历的同时寻找失落的价值观和良知，也是俄罗斯对历史及社会问题在进行着自我审视。俄版与美版的差异也由此呈现
16、。本片中，陪审员对案件态度的改变，主要取决于价值观和良知的回归，虽然也有案件推理，但是重要性却不如美版了。特别是最初投无罪票的几个人都是从自身经历出发，从良知上给予无罪判决，再去进行推理说服剩下的人，剩下人的转变也更多取决于放弃偏见而不是被推理说服。与美版强调法理公义不同，俄版更强调的是价值观的回归。美版的结局是 12:0，正义得到了伸张，法律得到了维护。而俄版在 12:0 之前却有一个 11:1 的转折，指出了法理公义无法拯救的悲剧案件已经结束，但造成悲剧的仇恨却并未结束。最后解决的办法是尼古拉的人道情怀，由他暂时收养离开看守所却无处可去的男孩。更特别提到现为艺术家的尼古拉原先也当过军官和男孩的俄罗斯继父同样的经历。从军人到艺术家的身份转变，有着枪炮化作玫瑰的美好寓意，而收留车臣遗孤继续俄罗斯养父的未尽职责，也传达了导演对放下历史仇恨、抛弃偏见、心怀仁慈、着眼未来的愿望。在影片片尾，工程师独自走进房间，亲吻圣母像并放飞小鸟，
