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1、1盆景佳作赏析龙在江湖（榕树） 象形盆景作为盆景的一个分类有着独具的魅力。许多盆景工作者和盆景爱好者，往往都是因为迷恋象形盆景的神奇而步入盆景行业的，盆景初学者和门外的更是对象形盆景如痴如醉。看了“春光盆景园”园主黄春光的龙在江湖这盆榕树象形盆景，不知又会迷倒多少看客。龙在江湖这盆象形盆景不采用传统的以枝叶造物的技法，而是利用该榕树头本身的天然特点结合了根艺的造型方法，以身取势，求得一苍龙之首的形态。该树桩斑疮嶙峋，苍劲古拙，展现的龙头之态，又没有人工造作的迹象，反而给人以天然奇趣的感觉。这件作品不但是一件难得的岭南象形盆景，又是一件活的根艺品啊！据“春光盆景园”园主说，此桩是在修剪一大榕桩时
2、截下的，其龙嘴上下颚原是桩枝的两分枝，截下的这部分，看来看去好象没什么用，但弃之又觉得可惜，便把它随意扦插于园角一潮湿处任野生长，数年后，此桩长出气根附身而下，又在右边长出两枝桠，被风雨捺弯后似一对“龙角”，这不就是一个“活龙头”吗？于是园主便把它上盆养护几年，就成了今天的模样。园主无意造“龙”，却“龙现江湖”，这使我们不得不感叹上苍的造化啊！园主说，现在这盆盆景还没有完成，“龙角”还缺乏气势，还需要蓄养两三年增粗调整，这样养出的枝爪才有力度。园主又说，养盆景不能刻意把它作成或想象为象这象那，要师法自然，以大自然的天然树型为范本去加以创作，就算是象形盆景也要根据树木本身的自然形态来“造化”。我
3、想，这不就是一个盆景高手的领悟吗？它给我们以深刻的启迪。2望中疑在野，幽处欲生云山林雅趣小析胡春芳先生的作品山林雅趣属石上式丛林结构的中型盆景，体量虽不大，但在第五届中国盆景评比展览中却分外夺目，引人入胜，原因在于它极具个性， “独木成林” ，与众不同。看那起伏辗转于盆面之上、嶙峋多皱、极富变化的“山峦” ，简直可以乱真，若不细观，很难发现它是一个具有山川形貌和自然神韵的活榆兜。景中的核心三十余株高耸笔挺、正气凛然的参天大树皆由此生。 “山因树而活，树因石而存” 。粗细不一、大小各异的榆树依借山势卓然而立，或疏或密，或聚或散，参差错落，自然得体。主树位居中央，上出重霄，从树“众星捧月” ，遥相
4、呼应。统一而不失变化，雄健而不乏清秀。层峦耸翠，枯荣交辉，山峭路远，树高林深，好一派繁茂戈的山林景致，陶醉中使人不禁想起杜甫的诗句“望中疑在野，幽处欲生云” 。 该景桩虽苍老奇特，但却不合树桩选材之常规，幸，若置于市，可能少有人问津。但胡春芳先生却能独具慧眼，化朽为奇，它给人以很多的启迪和感悟。从作品可看山作者创作是“立意为先，因材施艺” ，他在把握桩头独特外形的同时，又充分利用榆树不定芽荫发力强之特点着力创造。通过一系列促芽、选芽、定枝、布势、矫形、修整等手段，不但使一个个芽位成为一棵棵风姿卓约的小树，而且在养护过程中还对不同位置的树木进行不断的摘心、放枝、去叶等特殊处理和控制，以求得它们体
5、量上的变化，在把握宏观效果的基础上，使其主从有别，远近有序，高低相成，大小相间，粗细适度，穿插得体，以增添自然之野趣，从而达到“虽由人作，宛若天成”的艺术境界。这种发现与创造的灵性，并非望而知之，而在于平时的生活积累和情操的陶冶、技艺的提高。我想，只有“胸有丘壑，心满林泉”的艺者，才能“随心所欲而不逾矩” 。3银河落九天（雀梅） 雀梅，特别是小叶雀梅，由于叶片小，树身光滑，根系发达，萌发力强，易于修剪整形，符合“蓄枝截干”的要求，被列为岭南盆景四大树种之一，很受盆景爱好者的欢迎，岭南盆景宗师孔泰初的国礼珍品，春复春盆景就是选用雀梅为树材的。雀梅结果以后，果熟能食，其味酸甜，故广东人又称雀梅为酸
6、味。盆景界很多人用酸味制作盆景，其中以广州黄磊昌更是情有独钟，他培育过不少酸味盆景，而且不乏精品。他不仅在技术上摸索出克服酸味栽培“成功之时就是成仁之日”的一套成功经验，而且技艺精湛，塑造出很多一流的酸味盆景作品，受到岭南盆景界的普遍赞誉，尊称他为“酸味(雀梅)王”。挂壁雀梅盆景，是黄磊昌的得意之作，也是他所创作众多雀梅盆景里的最喜欢的作品，因此，他曾题诗自赞自赏曰：“咬住盆边不放松，植根原在峭壁中，受尽春夏秋冬雨，那怕东南西北风。”可见他对其作品钟爱之情溢于言表。这盆景的树材是制作者于 1970 年返回台山故乡时上山挖掘的，当时挖出来的树头已经霉烂不堪，只剩下仅仅两条幼根，觉得很难成活，但见
7、树形弯曲流畅，是一株理想的悬崖造型良材，便带回广州悉心养护，经地植三年后才上盆，又一直在挂壁盆上精心培植了十多年。它悬根露爪，牢扎盆面，树干沿着盆边蜿蜒飘下，大有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的感觉，气势磅礴，景象壮观，凡是观赏过这一佳作的行家，都啧啧称赞。 4伟岸如圣者（罗汉松）苏义吉先生的这件罗汉松盆景，通过创作风格的展示，以及盆景意境的渲染，流露出艺术家的人生倾向和可贵的艺术见解。由于对这件作品的浓厚兴趣，才有了以下一些浅陋的赏析言语，也算是欣赏之后的体会或感想。乍看起来这件盆景是双干造型，认真观赏却发现是单干形式。之所以如此，是因为作者对左边第一个粗大枝托部分进行了大胆组织与精细安
8、排。由于该枝托下部有一条强有力隆起的部分，恰到好处地与刚毅劲健的主干“合璧”，使主干基部略中偏左处的根盘和右边的根盘形成“悬足”之势，那挺拔、伟岸、静穆、尊严的树相，俨然有一种“站如松”的罗汉风流。整个树冠蓄养精锐，豪放、大气。条状披针形叶子，布控有方，干净利落。主子像一位行走于天地间的圣者，正领着云朵前行。那些看似无意实则有心的枝条，无恣肆，不骄横，既抖擞又安闲，呈现生命另一种状态的平静以罗汉松的品格，接近崇高和完美我想，这应是我们欣赏所得吧! 5岭南秀色（榕树） 陆学明大师的这件题为岭南秀色的榕树盆景，是其代表作。它以自然大树造型，俨然一株屹立在岭南旷野上的古榕，生机盎然，郁郁葱葱，显示出
9、南国风貌。它的桩头发达，气根交叠，恍如一支支钢筋入地，稳若泰山；树身矫健挺拔，气宇轩昂，很有气势；枝叶分布有序，疏朗明快；树于右侧斜伸出一条大飘枝，摇摇曳曳，有如临风起舞，使整个树桩倍添动感，显得更加自然潇洒；枝头玉叶滴翠，春意满树，呈现出一派春临大地，欣欣向荣的岭南秀色，令人心旷神恰。仔细观赏陆学明的佳作，可以看出是以自然大树造型，并有大飘枝为“印记”，显示出其苍劲、自然、潇洒的艺术特色，独树一帜。陆学明是岭南盆景界很受推崇的老前辈，又是 1989 年国家建设部评为 10 名中国盆景艺术大师之一。他出身于盆景世家，生长在“岭南第一花乡”广州芳村，从孩提开始就随祖、父辈学艺，一直埋头盆景近 7
10、0 个春秋，孜孜不倦，耕耘不缀。他的成功之道是，善于博取众长，吸纳了先辈和同行的长处，又敢于打破前辈的“树不盈尺”的盆景制作陈规，培育出“自然大树型”的盆景，形成了苍劲中带潇洒的独特风格。他还悉心师法自然，注意观察自然界树木的生态变化。见到江边、涌边或塘边的树木枝叶繁茂，尤其是贴近水面的枝条，由于得到充分的光照和水分，生长特别旺盛扶疏，轻风徐来，凌空飘荡，婀娜多姿，他觉得不仅具有自然美态，而且很有动感，富含艺术魅力。于是，经过不断反复观察和思考，他终于沿用“蓄枝截干”，首创出“大飘枝”的枝法，使树桩盆景显得更加苍劲自然潇洒，在岭南盆景艺术领域中形成了6自己的“性格”。任何艺术，有“性格”的作品
11、，才算是美的。因此，他的盆景佳作，蜚声中外，香飘四海。 黄龙戏水（九里香） 悬崖盆景，以其苍老矫健，弯曲流畅的形态而深受盆景爱好者的喜爱。在岭南盆坛中，曾子平的九里香盆景堪称岭南悬崖盆景中的佼佼者。首先是选材上乘，选中了岭南盆景树种的“特首”九里香，而且是一株桩头壮健，弯位得体的良材。其次，在造型上可谓匠心独运，精雕细琢，培育出根头发达，树身蜿蜒飘垂 143cm 的大悬崖，构图严谨，布局自然，枝分 5 托，枝叶玲珑，青绿滴翠，身段一弯一曲，一收一放，极具动感，奔放流畅，宛似黄龙戏水，兴高采烈地在大海翻腾跳跃，溅起了满身水花，矫健动人，蔚为壮观。 这件作品，在 1990 年“省港澳盆景博览会”
12、上展出时已令观众着迷，后来摆放在广州河山盆景公司中，也常被行家青睐。正如有艺术价值的书画一样，名作有价，据说这一作品已于 1996 年被一位盆景收藏家以高价购买，创下了岭南盆景艺术商品价格的高记录，这盆九里香悬崖盆景的身价实属不菲，由此可见：盆景的经济价值，显然与其艺术性是分不开的，其艺术性越高，它的含金量也就越重。同时，随着改革开放的深入发展，在市场7经济大潮的推动下盆景不仅仅是欣赏性的艺术品，而且也可作为艺术商品，广泛交流，流通四海。期望盆景界今后创制出更多高、精、尖的盆景作品面世。 溪居夕（榕树水旱景） 社会的进步，造就了越来越多大大小小的城市。而城市又是和现代文明紧密联系的。高大成群的
13、楼房，车水马龙的道路，热闹拥挤的街市，五光十色的夜景，还有琳琅满目的商品，华丽多彩的衣着。人们在充分享受现代文明成果的同时，又承受着巨大的压力和烦恼。节奏紧张的工作和生活，世俗的尘嚣，使人们产生了对回归自然的向往，去找寻那份失却的宁静清新的感觉。的确，自然宁静的乡村生活，虽没有太多的物质享受，却依然令人神往。唐代诗人张舜民的村居诗：“水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。”大意是：清清的流水绕着山坡上的田淙淙流响，清翠的竹子围着农家篱笆栽种，榆树花早已落尽，木槿花还稀疏地开着。夕阳西下，放牧的牛儿悠悠自得地往家走，无人赶来无人骑，秋风中飞倦了的乌鸦，三三两两落在牛背上
14、，好像要被牛儿带回家。诗中描写的村居生活多么宁静和写意！无独有偶。黄就伟创作的榕树水旱盆景，通过一座榕树头和适当的小配件，加上精心构图，也刻划了一幅溪居夕照，宁静自然的图景：缓缓的山上布满了树木，山脚下是一片青青的绿草地，小河绕着山边汩汩地流淌，一间小茅屋静静地立于山脚水边，牛儿悠闲地8躺于水中，远处几块小石露出水面，晚霞给山野溪水洒下了一片金辉。这不就是村居中所刻划的意境吗？自然宁静的生活，也是现代人永恒的追求。这大概是这盆盆景所给以人们的一点启示。一片丹心（火棘） 清代郑燮竹石诗云：“竹枝石块两相宜，群卉群芳尽弃之。春夏秋时全不变，雪中风味更清奇。”其咏的是竹与石的和谐协调，相得益彰，经年
15、不改，清高神奇。笔者借之，稍作改动，诗曰：“奇树奇石两相宜，群卉群芳尽弃之。春华秋实皆入景，一片丹心挂川前。”用于咏图中这盆火棘附石盆景，亦觉甚为贴切。传统的岭南盆景，或表现苍劲雄浑，或表现洒脱飘逸，或表现野趣豪放。近年来，岭南盆景在继承传统的基础上，较注重引入花果品种。从传统的观枝观叶造型，到型、枝、叶、花、果共赏，可说是岭南盆景的大突破。花果盆景的出现，为岭南盆景增添了热烈奔放的风格，注入了浓厚的时代气息。然而，花果盆景较之一般的树桩盆景，其制作难度更大。原因在于花果盆景除要有栽培、造型、修剪的技艺外，还要掌握催花促果的本领。难能可贵的是，这盆火棘盆景，巧妙地把赏果与附石结合起来，既挂果累
16、累，又造型别致，实在难得。9你看，云头雨脚的石柱拔地而起，高耸峻峭。一火棘沿石隙夹缝攀援而上，顺势而生，于近顶部处急转曲折而下，跌岩飘垂，几近盆面。绿叶枝头，果子密布，鲜红璀灿，光彩夺目。它于陡峭悬崖，泻下一串红火，尽压群芳，寂静川前，洒下一片丹心，可昭天日。意境的创造，内涵的丰蕴，与艺术的形式美有 机地揉合在一起，正是这盆盆景的艺术精华之所在。飞越云崖 原顺德大良盆景协会会长黄镇锐的这盆题为飞越云崖的雀梅盆景，是其得意之作。1987 年曾被选送参加在北京举办的全国首届花卉博览会展出，并获佳作奖。据制作者自我介绍，这件作品的树坯是于 1962 年从台山八桂村的梯田田头上的雀梅丛中挖掘出来的。当时，树坯矮小，由根至顶仅 20 厘米，又因生长在树丛叶中，几乎密不透光，只有顶枝，没有底托，叶黄根少，显然是一株弱小的坯材，很难移植成活。但它的树头与树身之间有明显的弯位，是一件理想的悬崖造型选材，虽然先天不足，生机不良，但仍不失为
