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1、情感的沙漠东邪西毒回顾经典东邪西毒是一部 1994 年出品的王家卫导演的经典武侠电影。这部影片改编自金庸小说射雕英雄传 ，讲述了六个复杂人物的情感纠缠。在影评界给予东邪西毒很高的评价，称其是一部颠覆传统武侠片格局，借古讽今，气势磅礴的史诗电影。第一次看这部影片是在很小的时候，确切的说当时并没有看懂，只是被他的油画版的画面和精湛的演技所吸引。故事大致是这样的：西毒欧阳峰因为恋人赌气嫁给了自己的兄长，黯然离开白驼山，自我放逐，住在沙漠中以替人介绍杀手为业。每年桃花盛开的时节，他的好友黄药师都会来看望他。 黄药师是一个在感情上极不成熟的人。他不断爱上很多的人，不断伤害很多人。慕容燕、桃花、还有欧阳峰
2、的情人。其实这源于深刻的孤独生命本来就是空洞的。慕容嫣爱上了黄药师，找欧阳峰请他杀掉自己的哥哥慕容燕，因为他阻止自己与黄相爱。慕容燕也找到欧阳峰，请他杀黄药师，因为他抢了自己最爱的妹妹。燕、嫣神出鬼没，最后欧阳锋终于明白了燕和嫣是一个人，黄药师的负情使她变得神经质。多年之后慕容嫣变成了江湖中鼎鼎有名的剑客独孤求败。夕阳武士为了筹措盘缠回故乡看桃花而出战马贼，终于战死。欧阳峰因为好奇去了武士的家乡，发现那里没有桃花，只有一个叫做桃花的女人。苦苦等待着爱恋自己的丈夫-夕阳武士，还有自己爱恋的黄药师。倔强的孤女只有一篓鸡蛋和一头驴，固执地在旅店等待愿意肯替他被刀客杀死的弟弟报仇的人。不穿鞋的快刀洪七
3、出现了，他帮助孤女把太尉府的刀客都杀死了，但被砍掉了一根手指，最后洪七带着他的妻子向北方而去，离开了沙漠。欧阳锋在恋人死后两年知道了她的死讯，伤心之余喝了剩下的半坛“醉生梦死”酒，而其实“醉生梦死”不过是一个小小的玩笑，因为你越要检验你是否已经忘记，就越要试图去记忆。 最后他烧毁了他在沙漠中的茅屋，离开了沙漠。“西毒”欧阳锋张国荣张国荣在此片中饰演西毒欧阳锋，看似平静的眼神当中似乎充满了故事，或许此片中每一个人都有一段不为人知的故事。而作为故事的叙述者西毒这个角色，是复杂和具备挑战性的，他骄傲、自闭、嫉妒和冷漠，有些无可奈何的颓废，张国荣将这个角色客刻画的入木三分。 “西毒”高满香港电影评论学
4、会曾评论张国荣是一位在华人演艺圈中罕见的能将“反讽”诠释得很好的演员。似乎每个人的故事都被他阐释地那么透彻，有很多人怀着各种理由闯入了他的生活，然后又都悄然离去。影片有很多他站在风中望着远方的镜头，大漠的风慢慢吹拂着他，撩起他的发丝在空中飘荡，导演通过这个镜头在表达时间的流离，无法改变世间的沧桑变化。片中欧阳锋说过很多经典台词。在他的絮语、独白和视野中，王家卫对人生的解读慢慢流淌开来。独白一直是王家卫电影的主要手段，他们常常不系统，却蕴涵着思考，情节上看着凌乱，在故事散漫的外表之下，是一段无法掩盖的心事，在错乱分裂的时间和精神世界里游动。加上不断变换的大场景，有无尽的沙漠，还有点缀着一些绿树的
5、绿洲，还有覆盖着浓密的乌云，这些无疑的都增加了这些独白的厚度，阐释着影片中每一个闯入西毒的人，使观众陷入沉思。 “很多年之后，我有个绰号叫做“西毒” 。其实任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过甚么叫“忌妒” 。我不会介意他人怎样看我，我只不过不想别人比我更开心。 ”“每个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过去山后面，你会发觉没有什么特别，回头看会觉得这边更好。我知道要想不被人拒绝，最好的方法是先拒绝别人。 ”似乎这都是他从那些人生中的过客总结出来的，不拘一格的王家卫不得不说导演王家卫。凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气
6、质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的现代城市。王家卫的影像世界是高度抽象后的真实，这首先表现在他叙事时流露出的独特的时间观。王家卫电影里的场景往往都在线性时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态，尽管他不断地用细节去强调时间概念，像阿飞正传里那个著名的开场、 重庆森林里对日期的反复诉说和东邪西毒里经常会在事件开头指出节气，但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里，它们只是从城市生活中抽离出来的标本。王家卫电影的“抽象真实”还表现在他偶然性片断式的叙事结构和对流行符码的拼贴借用上。如果你看了王家卫的作品而感动
7、的话，那绝不是由于整体世界的印象所引发的，而是因为细节、片断以及絮语化的主观独白所唤起的气氛能让你产生心领神会的共鸣使然。气氛存在于片断中，或夹杂在片断与片断间的留白里，这很像是后现代美学对宏大叙事的摒弃和对细碎印象的偏好。在王家卫的电影里，你可以发现大量流行文化的符号，诸如流行音乐、商标、卡通玩具等等，包括他非常喜欢使用的人物如警察、杀手、阿飞等其实都是一种都市边缘的亚文化符号，这种由都市提供的消费符码经过王家卫的拼贴变得就像一面镜子，反映出现代社会由具体实像蜕变成的符号化感性，这也使得他的电影极端敏锐，新鲜而发人深省。所以在东邪西毒里看到张曼玉说， “有一天我看到镜子，才知道我输了”的时候
8、，看到张国荣说， “有些事你不想再提，有些人你不想再见”的时候，忽然觉得王家卫是一个很有悲凉意味的人，能理解影片所表现的这份情怀的人，不会对人生的幻灭感理解不深，他对世界的敏感和透彻也不会没有代价。情感的沙漠东邪西毒是一部一武侠为包装的，关于爱情，关于人心的电影，出现在这个江湖中的人物，没有一个能摆脱拒绝，摆脱欲望，摆脱求而不得的痛苦。它以武侠为壳，描述的却是现代人的情感、迷茫、异化、和疏离。就像电影里说的，你能知道我的痛苦，但你不能理解这是一种什么样的痛苦。我想我也并没有真的理解东邪西毒 ，一个人要完全理解东邪西毒的意味，也许也只有到了这份“万念俱灭”的心境，真正领会到什么叫做“时间的灰烬”
9、的时候吧。电影的英文名字叫做“时间的灰烬” ，比中文的“东邪西毒”要贴切得多。岁月尽头，桃花树下的红衫女子对镜而泣，水光中叫做桃花的女子伏马背而泣。本片的极美，意境深邃，在光影流动中反映人物的悲、喜、悔、嫉等多重心理，淋漓的展现了寂寞， 孤独， 怨恨， 无助，愤怒， 汹涌而来， 无处遁逃的一个社会的缩影。场景有一种油画的意境，强烈的色彩感，和一种朦胧的时空移位的感觉基本上没有室内景和灯光。导演多用广角镜头拍外景，角度往往十分倾斜险峭。节奏时而滞重、时而飞快，使空间倍增不稳定感。在自然光下运用风烟云影、水的倒影、转动的竹篓形成的动态投影，产生了通常情况下灯光才能有的效果。最具独创性的手法不连贯的
10、画面，再恰当不过地表现了时间的流失。同时本片一直在表达着对于社会的价值观，世界观，人生观的看法。影片中把夕阳武士的眼睛设计瞎掉。已经看不清东西，如同永远难以明白的人类情感。友情与爱情，在潜行中总是黑暗和开始漫漫摸索的。在那孝女面前， “虽然他每一天晚上都会点一盏油灯，但是我知道。他晚上看不见东西” ，感情的东西不定而随时诱发，在哀戚的心境中，面对马贼的大举来袭。 “我不知道为何这样做，但是我控制不了自己，我走的时候，那个女人的眼泪在我脸上慢慢干了，不知道那个女人会不会为我流眼泪？”夕阳武士在爱情的道路上辛苦和凄凉。到生命的最后一刻，他的内心，可以宽恕女人的背叛，但是不能容忍同性的欺骗，这正是人
11、性的复杂地方。洪七够简单。简单，正是他幸福的原因。直接，暗示着人类在时间和空间上的锐气。他走江湖不带女人，因为痛快是他的江湖标准。他不会患得患失，不讲求商品利益的交换，而是有理想，冲动而年轻的。在时间面前，他更多是扮演着一个挑战者。他拒绝时间对人的腐蚀作用。 “我觉得我已经和你混在一起了，变成了一个人，没有了自我，我不想和你一样。”洪的人生，是试图对抗时间的无望和空间的既有束缚，不变的率性随意，他没有复杂的思想，只是希望闯出个名堂。不能拿刀的时候，他坚信不用刀也可以“事在人为” ，在空间更多是一种惯性和羁绊时，他要去“一个我没去过的地方” ，因他不会认为山的后面还是另一座山。他可以因为女人的眼泪而失去手指。因为心中的梦想仍然年轻勃勃。其实社会并不复杂，是人这个高级动物把它弄复杂了，因此烦恼和困扰。世间本无物，何处惹尘埃。痴男怨女因为思想，因为承载太多的记忆而不能自我解脱，而洪七的想法迟钝，更多给自己带来了解脱的契机和自我的快乐。所以东邪西毒是不可多得佳片。
