中国当代文学复习资料

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1、中国当代文学复习资料 名词解释 1、 伤痕小说：产生于 70 年代末至 80 年代初。主题主要于展示“文革”给人民大众带来的精神与肉体创伤。 2、 反思小说：主要指 1979 至 80 年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说。与伤痕小说内容上有交叉，是伤痕小说的深化。但存在偏重于政治反思，文化反思不够等缺陷。 3、 先锋小说：中国文坛 80 年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派。具有两大鲜明特点：（1）话语的叛逆性，即对权威叙事的颠覆与反抗。（ 2）形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试验。 4、 女性主义小说：指 8

2、0 年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。5、 归来诗人：粉碎“四人帮 ”以后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛，唱起了 “归来”的歌，他们被称为“归来诗人”。 6、 朦胧诗：崛起于 70 年代末期、80 年代初期，是新时期初期出现的现代诗潮，诗歌既有主题或内容上哲理的思考，又有写法上现代诗艺如象征手法的运用。 7、 大墙文学：指反映文化大革命中因遭受迫害而被关押在监狱的“大墙”之内的人们的遭遇的文学作品，在伤痕文学或伤痕小说中开辟了一个新的题材领域，是其中一个独特的类型。8、

3、 “现实主义冲击波”：（ 1）时代背景：90 年代中期，改革进入新的历史阶段国企改制、转轨等。（2）代表作家作品：河北三驾马车谈歌大厂、何申年前年后、关仁山九月还乡、刘醒龙分享艰难。（3 ）主要特点A 关注低层群众的生存命运，体现社会关怀精神或公众意识。B 不回避生活矛盾，大胆表现改革中的一些热点与焦点问题。C 弘扬主流文化精神。 9、 寻根小说：对民族文化或传统文化与地方文化进行反思、审视与批判的小说，其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源，重铸民魂或民族精神，同时在全球化语境下参预中国文学与世界文学的对话。所谓寻根，就是寻求民族文化之根。其特点是：一超越政治视角，走向文化视角。二是追寻民

4、族文化之根，参预与世界文学的对话。10、 新写实小说：指（1 ）80 年代后期开始出现、（2）书写普通人的生存状态 或生存本相、（3）在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说。11、 知青小说：指描写知青生活的小说作品。或描写知青生活的苦难，揭露文革非常历史岁月的黑暗，凭吊流逝的青春岁月；或表达“青春无悔”的理想情怀等。12、 潜在写作：指 17 年和文革期间，许多被剥夺了正常写作权利的作家们的创作，包括他们当时不能发表的作品和本无发表预期的日记、书信等。“潜在写作”的相对概念是公开发表的文学作品，两者一起构成了时代文学的整体。 13、 反思

5、文学；是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，因表现出对于社会历史痛定思痛的反思特点而得名。其把揭露与批判的文学承担前溯至五十年代甚至更前，具有较深邃的历史纵深感和较大的思想容量。但理想主义的理性色彩，使反思文学失去了“伤痕文学”刻骨铭心的忏悔与绝望，在某种程度上回避了揭露文化大革命的灾难性实质。14、 伤痕文学：自 1977 年始，一大批反映给人们心灵带来创伤的小说相继问世，这些小说沉痛地揭露出给我们民族带来的灾难，带给人的悲惨遭遇和内心创伤，深刻地提出了一系列与千百万群众命运休戚相关的社会问题，并引导人们去思考悲剧的原因。15、 第一次文代会： 1949 年 7 月 2 日至 19 日，在北京

6、召开了中华全国文学艺术第一次代表大会，出席代表 824人，开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话；最后，大会通过了宣言，确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席，会后又成立了全国文联下属的各个协会；这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学的伟大开端。16、 朦胧派：一九八年开始，诗坛出现了一个新的诗派，被称为 “朦胧派”。以舒婷、顾城、北岛等为先驱者的一群青年诗人，从一九七九年起，先后大量发表了一种新风格的诗。这种诗，有三四十年没有出现在中国的文学报刊上了。最初，他们的诗还仿佛是在继承现代派或后现代

7、派的传统，但很快地他们开拓了新的疆域，走得更远，自成一个王国。朦胧派诗人无疑是一群对光明世界有着强烈渴求的使者，他们善于通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会阴暗面的不满与鄙弃，开拓了现代意象诗的新天地，新空间。17、 “百花齐放，百家争鸣”：“百花齐放，百家争鸣” 方针，是毛泽东同志于 1956 年 5 月 2 日在最高国务会议第二次会议上提出来的，是促进文艺发展和科学进步的方针；“双百”方针提出后，文艺创作百花齐放，文艺理论与批评十分活跃，尽管受到各种干扰，在一年左右时间里，文艺创作的主流还是健康的，可惜，文艺界的这种现象，很快被反右斗争扩大化化掉了，直到粉碎“四人帮”后，“双百”方针才

8、被写进“宪法”。 18、 先锋派：当代的“先锋派”虽然不是一个有组织的流派，但最低限度的意义是指马原以后出现的那些具有明确创新意识，并且初步形成自己的叙事风格的年轻作者。19、 九月寓言：对田园乡村文明的向往与挽歌。1、乡村愚昧与落后的故事。小村的浪漫与传奇故事。3、小村产生、发展以至消亡的故事。体现对现代工业文明的反思，所谓乡村文明的挽歌。 20、写实文学：写实文学直接取材于现实生活，题材有相应的真实性，作者在此基础上进行适当的艺术抽象和艺术反映，溶新闻性与哲理性于一体，是新时期文学的一大贡献。21、 “七月 ”派：“七月”派诗人曾卓、牛汉、绿原等人这一时期的创作，则强化了生命意识，他们超越

9、了自己40 年代的作品中的强烈的社会功利意识，而思考在重压之下的生命、死亡与背叛等主题。2、 归来诗人：粉碎“四人帮 ”以后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛，唱起了 “归来”的歌，他们被称为“归来诗人”13、 朦胧诗： “朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，更 、多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点。它并不偏重对客体的描摹，具有 20 世纪艺术倾向的美学特征。在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人

10、性的改善和人的自由发展。在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养，彩多种现代主义文学惯用的表现。、14、 百花文学：1956 年和 1957 年上半年，文学思想和创作出现了一些重要的变革。这在当时的 “社会主义阵营”中，是带有普遍性的现象。在中国，毛泽东在 1956 年 5 月提出的“百花齐放，百家争鸣”的口号，给潜在于各个领域的强大的变革要求以推动和支持。 15 女性文学：女性文学研究本是一种西方的文学批评观念，它产生于 80 年代末的欧美。女性主义文学源于英美，带有女权主义色彩，代表人物如波夫瓦以女性关心话题为主题、面向女性读者的文学。 16 无名：所谓无名

11、，是指当时代进入比较稳定、开放、多元的社会时期，人们的精神生活日益变得丰富，那种重大而统一的时代主题往往拢不住民族的精神走向，于是出现了价值多元、共生共存的状态。 17 “寻根小说”：80 年代中期由一部分青年作家有意识地发起和自觉推动的一股创作潮流，其直接的动因是因为前一阶段以反映改革为主的中短篇小说创作，由于在艺术上面临着诸多难以处理的现实问题和改革本身的发展艰难曲折、复杂多变，迫使作家由现实问题转向民族的历史和文化，希望在一个更深的层次上寻找现实问题的答案、吸取现实变革的精神力量。在这个过程中，拉美魔幻现实主义文学对“寻根”作家的影响极为深远。因此，以“寻根”为宗旨的小说创作，就意味着当

12、代文学开始了一个对于民族的历史文化的重新发现和重新铸造的艺术追求过程。在这一过程中，以寻根为宗旨的小说创作，从根本上改变了当代小说长期以来从社会政治的角度观照现实的艺术视角，使追求小说更深层次的文化内涵，从此以后成了小说创作主要的艺术旨趣。这种追求同时也扩大了当代小说艺术表现的空间，对小说艺术革新具有极为重要的现实意义。 18 写实文学：直接取材于现实生活，题材有相应的真实性，作者在此基础上进行适当的艺术抽象和艺术反映，溶新闻性与哲理性于一体，是新时期文学的一大贡献。19 望星空 ：作于 1959 年，该诗通过宇宙的“浩大无比”，“没有涯际”来对比人间与人生的有限和不足，从而潜在地表达了诗人对

13、被主观狂热所左右着的现实的忧思，并且以倾斜与平衡，错位与和谐，躁动与平静的对立统一传达出一种启人深思的艺术张力。 20、 新历史小说：1987 年前后，对历史题材的关注成为文坛的一个新的热点。这些作品以对传统历史的重新述说和新鲜的叙述视角与手法而区别于传统的现实主义历史小说 。小说的作者以转型后的先锋派作家和致力于拓展题材的新写实小说家们为主，其创作的最大特征是不再把自己的小说作为演绎官方历史 的工具，而是从各个角度对史有实录或乏人问津的往事做出种种设想，表现出解构历史的强烈愿望及以现代哲学思想认识历史的新观念。这种重新审视历史的思想方法，被称为是新历史主义，体现这种思想的作品被称为新历史小说

14、 。 21、 寻根文学：于 1985 年勃然兴起，是对自新时期以来的文学之美学质地的一次整体性超越，是一次质的飞跃。作家们把思想解剖的笔锋伸入到民族历史的传统文化质地中去，力图开掘本民族的民族文化审美优势，在历史的长河延伸透视本民族的生存状态，是一种更深层次的艺术反思。 22、 茹志鹃：生卒年为（19251998），生于上海。两岁时丧母失父，随祖母撰于上海、杭州。祖母死后曾一度入孤儿院， 40 年代初随兄参加。长期在部队从事文艺工作。 1957 年从南京转业到中国作家协会上海分会，任文艺月刊编辑，有短篇小说集高高的白杨、静静的产院、百合花等。最早以百合花的“清新、俊逸”风格受到茅盾的称赞。进入

15、新时期，茹志鹃有剪辑错了的故事、草原上的小路、她从那条路上来的作品大约可分为三类，一类是以如愿、春暖时节、静静的产院为代表、等作品。剪辑错了的故事对于“大跃进”有所反思，在写法上引入了现代小说的某些技巧，一度引起文坛的关注。 23、 “新生代 ”诗人：80 年代中期，由于社会生活的变化，诗歌创作的题材也发生了新的转移，加上“朦胧诗”的讨论和新潮诗歌长时间地吸引了人们的注意，一些“归来”诗人的创作渐趋沉寂。与此同时，推动新潮诗歌的一批青年诗人的后期创作，也更加热衷于艺术实验，迷恋抽象观念，因而也愈来愈远离现实生活和读者的感性经验。加上其中的一些骨干力量先后脱离国内诗坛，或转向其他体裁的文学写作，

16、“朦胧诗”的创作和讨论的浪潮也开始消歇。在这期间，从新潮诗歌内部孕育生成的一股新的更年轻的创作力量，开始登上诗坛。他们被称之为“新生代”诗人。24、 改革文学：兴起于 1981 年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的乔厂长上任记是改革文学的发韧之作，柯云路的三千万、张洁的沉重的翅膀等都是改革文学的重要作品。 25、 延安文艺座谈会：1942 年 5 月由中共中央主持在延安召开。毛泽东发表了在延安文艺座谈会上的讲话，从根本上阐述了我们的文艺是“为什么人”（即文艺的方向）和“如何为”（即实现文艺方向的途径）的问题。讲话从生活，思想，艺术三个方面论述了创造人民文艺的必须途径，发展了马克思主义文学理论，深刻总结了新文化运动以来的经验教训，解决了新文学发展的关键性问题，对新文学具有重大深远的指导意义，造成了我死文