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1、复习题1、威廉莫里斯是 19 世纪英国设计师、诗人、早期社会主义活动家及自学成才的工匠。他设计、监制或亲手制造的家具、纺织品、花窗玻璃、壁纸以及其他各类装饰品引发了工艺美术运动，一改维多利亚时代以来的流行品味。1868 年至 1870 年间出版的叙事诗集地上乐园 ，借古希腊到中世纪的传说一抒胸中块垒。他亦是拉斐尔前派的重要成员，但极少留下画作。2、雷蒙罗维出生于巴黎，在美国设计史上具有举足轻重的地位，堪称 20 世纪美国工业设计平原上的一座高峰。他宣扬设计促进行销的新理念，认为设计师追求的不应当是单纯的设计哲学和设计理念，而是设计的市场效益。他说对我来说，最美丽的曲线是销售上升的曲线。其设计的
2、著名物品有可口可乐的瓶子、太空舱、商标等包罗万象。3、包豪斯是德国魏玛市的 “公立包豪斯学校”的简称，后改称“设计学院” ，习惯上仍沿称“包豪斯” 。在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学。她的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院。 “包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的，是德语Bauhaus 的译音，由德语 Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。4、人机工程学是应用人体测量学、人体力学、劳动生理学、劳动心理学等学科的研究方法，对人体结构特征和机能特征进行研究，提供人体各部分的尺寸、重量、体表面积、
3、比重、重心以及人体各部分在活动时的相互关系和可及范围等人体结构特征参数；还提供人体各部分的出力范围、以及动作时的习惯等人体机能特征参数，分析人的视觉、听觉、触觉以及肤觉等感觉器官的机能特性；分析人在各种劳动时的生理变化、能量消耗、疲劳机理以及人对各种劳动负荷的适应能力；探讨人在工作中影响心理状态的因素以及心理因素对工作效率的影响等。5、孟菲斯是后现代主义在设计界最有影响的组织，是意大利的一个设计师集团。发起者是意大 利 设 计 师索得萨斯。6、波普设计一词源于英语的“大众化”作为一种艺术形式，于 1954 年起源于英国，这话“大众化”艺术的思想根源来自于英国的大众文化，代表新达达、新写实主义等
4、流派艺术家所创造的完全生活化、大众化、甚至垃圾化的艺术。 7、德意志制造联盟德国第一个设计组织,1907 年成立,是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为 20 世纪 20 年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝 伦 斯 、著名设计师威 尔德 等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。8、反“计划废止制”20 世纪五六十年代，为满足商业需要而采用的样式主义设计策略在汽车设计领域表现的最为突出，汽车的样式设计不断更新。通用汽车公司总裁和设计师厄尔为了不断促进汽车销售，在其汽车设计中有意识的推进一种制度：在设计新
5、的汽车样式时，必须有计划地考虑以后几年间不断更换部分设计，使汽车最少每两年有一次小的变化，每三到四年有一次大的变化，造成有计划的“式样”老化过程，即“计划废止制” 。 9、流线型风格流线型作为一种风格是独特的，它主要源于科学研究和工业生产的条件而不是美学理论。新时代需要新形式、新的象征，与现代主义刻板的几何形式语言相比，流线型的有机形态毕竟易于理解和接受，这也是它得以广为流行的重要原因之一。10、数码设计数码艺术设计通常指的是数码化的作品，一般服务于以下几种行业：广告、影视、动画、漫画和游戏业。内容是纯艺术创作到广告设计，可以是二维三维、静止或动画。11、简述“新艺术运动”的特点，并列举三位代
6、表人物及作品。这种艺术新形式带有欧洲中世纪艺术和 18 世纪洛可可艺术的造型痕迹和手工艺文化的装饰特色，同时还带有东方艺术的审美特点，也运用工业新材料，包含了当时人们的怀旧和对新世纪的向往情绪，是人们从农业文明进入工业文明过渡时期所有复杂情感的综合反映。这一运动带有较多感性和浪漫的色彩，表现出怀旧和憧憬兼有的世纪末情绪，是传统的审美观和工业化发展进程中所出现的新的审美观念之间的矛盾产物。1 爱米勒加雷“睡蝶床” 。2 土鲁斯劳特累克快乐王后 、 简阿伏勒和红磨坊 。3 威尔布拉德利CHAPBOOK ， 孪生姐妹 。12、简述 20 世纪六、七十年代日本设计后来居上的原因和特色。（我没有找到，找
7、到的同学在告诉我吧！）13、斯堪的纳维亚半岛各国家的设计有何共同特征？各自的设计成就和代表有哪些？这种风格与艺 术 装 饰 风 格 、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成了“瑞典现代风格” 、 “丹麦现代风格”等流派。但总体来说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致，对于自然材料的欣赏等。斯 堪 的 纳 维 亚 风 格 是一种现代风格
8、，它将现 代 主 义 设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。马 姆 斯 登 和 马 特 逊 他们在 20 世纪 30 年代为创立斯堪的纳维亚设计的哲学基础做出了很大贡献，并对第二次世界大战后设计的发展产生重要影响。他们的家具设计思想建立了瑞典居家环境轻巧而富于人情味的格调，为家庭成员度过漫长而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。马特逊喜欢用压弯成型的层积木来生 产 曲 线 型的家具，这种家具轻巧而富于弹性，提高了家具的舒适性，同时又便于批量生产。对于舒适性的追求也影
9、响到了材料的选择，纤维织条和藤、竹之类自然而柔软的材料被广泛采用。芬 兰 的 阿 尔 托 和 丹 麦 的 克 兰 特 他十分尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善于吸收不同文化和不同历史阶段的精华。他设计的椅子能满足用户在实用上和美学上的需要。通过采用不上油漆的暖色木材，不着色的皮革和素色织物，他创造了一种接近自然的设计语汇，成了斯堪的纳维亚风格的重要特点。克林特在 20 世纪 30 年代重新设计了一把折叠椅和一把躺椅，两者都是经典性的作品。在芬兰，阿尔托以用工业化生产方法来制造低成本但设计精良的家具而著称。特别有创见的是他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具。他于
10、 1928 年设计的扶手椅是采用胶合板和弯木制成的，轻巧而适用，充分利用了材料的特点，既优美雅致而又毫不牺牲其舒适性。阿尔托的其它家具设计也具有同样的特征。实际上，斯堪的纳维亚的功能主义可以在阿尔托的作品中看得最清楚，他所爱好的有机材料不仅使他的作品具有一种温馨、人文的情调，而且也有助于降低成本，因为木材在芬兰是取之不尽的。14、莱特、柯布西耶和米斯在建筑设计上是如何实践各自的理念的？莱特提出所谓的有机建筑就是人类精 神 活的边县，活的建筑，这样的建筑当然而且必须是人类社会生活的真实写照，这种活的建筑是现代新的整体。这种“活”的观念能使建筑师摆脱固有的形式的束缚，注意按照使用者，地形特征，气候
11、条件，文化背景，技术条件，材料特征的不同情况而采用相应的对策，最终取得自然的结果而并非是任意武断地加强固定僵死的形式。这种从本身中寻求解答的方法也使建筑师的构思有利新的契机，从而灵感永不枯萎，创新永无止境。莱特的有机建筑观念主张建筑物的内部空间是建筑的主体。莱特试图借助于建筑结构的可朔性，和连续性去实现整体性。勒柯布西耶是一名想象力丰富的建筑师，他对理 想 城 市 的诠释、对自然环境的领悟以及对传统的强烈信 仰 和崇敬都相当别具一格。作为一名具有国际影响力的建筑师和城市规划师，他是善于应用大众风格的稀有人才-他能将时尚的滚动元素与粗略、精致等因子进行完美的结合。 他用格子、立方体进行设计，还经
12、常用简单的几何图形、一般的方形、圆形以及三角形等图形建成看似简单的模式。作为一名艺术家，勒柯布西耶懂得控制体积、表面以及轮廓的重要性，他所创造的大量抽象的雕刻图样也体现了这一点。因此，在勒柯布西耶的设计中，通过大量的图样以产生一种栩栩如生的视觉效应占据了支配地位，而其建筑模式转化为建筑实物的情况如同艺术家在陶土的模子上进行雕 刻 和削减一样。通过精心的设计，在明暗光线的对比下，他成功地将有限的空间最大化，并能产生良好的视觉效应。米斯是对世界现代设计，特别是对世界现代建筑影响最大他终生追求所谓的单纯建筑，主张“少则多” ，达到甚至可以违反功能要求的地步，从而把现代主义的功能主义基础变成一种变相的
13、形式主义。米斯对于现代主义建筑和设计的决定性影响却是没有办法抹杀的，大约也正是因为他的影响太大，很多人集中批判他的消极影响。对于米斯的认识和研究，应该说是对建筑和设计的发展具有重要的指导意义的。于他来说，建筑就是建筑，并没有什么社会的意义。他的设计基本不重视理论，特别是社会理论的背景，他完全是从技术层面来看设计的。15、你喜爱的意大利设计师有哪些？（要求列举不少于两人）谈谈你对他们的设计思想和代表作品的理解。乔治亚罗。倡导的朴实、简练、细腻、流畅的实用风格。上世纪末，乔治亚罗设计的又一宠儿，贯穿着小车身、大空间理念，浑身洋溢着欧陆风情的菲亚特派力奥横空出世。派力奥的车身设计沿袭着乔治亚罗的一贯
14、风格，简洁明快、典雅时尚，既融入了意大利深厚的文化底蕴，又糅合了现代时尚动感的气息。派力奥的外观装饰件大量采用了目前流行的设计，大灯和尾灯均为一体化造型，特别是尾灯，其不规则的造型不仅使车后部的线条简洁优雅，更迎合了众多时尚青年希望与众不同的心理。 卡罗贝利卡罗长期致力于新旧材料搭配运用和室内设计各领域专业化完美结合的探索研究；在色彩与空间风格的搭配，材料的选择运用，功能设计与自然环境的融合与相互支撑等方面都有着精深研究。其作品遍布世界各地。庞蒂出生于米兰，是意大利著名建筑师和设计师，1918-1921 年在米兰学习建筑学。他广泛参与了建筑、室内、家具、灯具、包装、展示及玻璃等领域的设计。19
15、28 年起，庞蒂先后创办过多姆斯和风格两种设计刊物，大力宣传现代设计思想，曾发表过依据功能结构重新塑造产品形态，摒弃传统求得真实形式的见解。16、举例说明现代主义设计和后现代主义设计在社会基础、思想、方法、设计语言、风格上的不同。现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20 世纪 20 年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术上的进步，特别是新的材料钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用；新的形式 反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把千年以来的设计为权贵
16、服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附干木材、石料、砖瓦的传统打破了。19 世纪末叶、20世纪初,世界各地,特别是欧美国家的工业技术发展迅速，新的设备、机械、工具不断被发明出来,极大地促进了生产力的发展,这种飞速的工业技术发展,同时对社会结构和社会生活带来了很大的冲击. 新的形式：反对任何装饰的简单几何形状,以及功能主义倾向,从而把几千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了,也把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了.现代主义在很大的程度上是反长期以来的为少数权贵的精英主义的，但是，由于这场运动是由一小批精英知识分子发动的，他们处在时代的大改革高潮当中，处在共产主义运动、资本主义的国家垄断、法西斯主义的大起大落的动荡时刻，希望能够推波助澜，促进社会的健康发展，促进社会的正义，利用设计改变劳苦大众的困苦。因此，他们的设计探索具有非常强烈的知识分子理想主义成份和乌托邦主义的成份，也成为拯救众生的另外一种精英主义，一种虽然不是为精英服务的
