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1、中国古典家具术语一览 以及家具描写几案人们常把几案并称，是因为二者在形式和用途上难以划出截然不同的界限，几是古代人们坐时依凭的家具，案是人们进食、读书写字时使用的家具，其形式早已具备，而几案的名称则是后来才有的。关于几和案的实物，从考古发掘情况看，自战国至汉魏的墓葬中，几乎每座都有出土，有铜器、漆器、陶器等多种质地。从种类上来分，案的种类 食案、书案、奏案、毡案、欹案。几的种类 宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几。由此可知，几案的样式之多，且又各有各个用途，在厅堂殿阁的布置上，和其他家具一样，也各有其特定的规案明乌木边花梨心条案 说明： 高 81.5 厘米，长 111.5 厘米，
2、宽 28 厘米案面乌木攒边，镶独板花梨木心。直牙条，小牙头，扁方腿，两侧腿间安横枨，腿及横枨均四面打洼，前后打大洼，两侧打小洼。腿部四个棱角作混面线，混面与打洼线结合处作双打洼细皮条线。直腿外撇，侧脚收分，正面跑马叉和侧面跑骑马叉明显可见，显现了明式家具的特征。 明铁梨象纹翘头案 说明： 长 343.5 厘米，宽 50 厘米，高 89 厘米此案案面用厚度近 10cm 的独板制成，连同两端翘头系一木连做。直牙条，牙头做出卷云纹曲边，雕象纹，象鼻微卷，两象合之又似下卷的云纹。牙头以夹头榫结构与案腿相连。案腿素混面，侧腿间安挡板，用厚材透雕出大朵垂云，居中悬挂，四角镶云纹角牙。足下带托泥。为减少器身
3、重量并保留看面的厚度，案里挖出凹槽，槽内有阴刻“崇祯庚辰仲冬制于康署”款。据此得知此案制成于明崇祯十三年（1640 年） ，款识应为当时的主人购置时所刻的纪念款。康署为今广东省德庆县。此类大案造型浑朴凝重，存世较少，而带年款者更少，对研究明代广东家具的风格具有重要的参考价值。明铁梨螭纹翘头案 说明： 高 90 厘米，长 363 厘米，宽 68 厘米案面两端翘头，面下直牙条，腿、牙头、案面间用夹头榫结合。牙条两端雕相对的回纹，牙头作卷云形。直腿外撇，两侧腿间安插挡板，透雕螭纹。大型翘头案一般摆设在正厅正中或宫殿内两侧山墙下，为陈放大型陈设品而用，与平头案相比更具装饰性。此案造型古朴，纹饰流畅，端
4、庄稳重。清康熙填漆戗金花卉纹炕案 说明： 高 39 厘米，长 160 厘米，宽 30 厘米案面两端鳅背圆翘头，壸门式板腿。案面开光内为红色钱纹锦地，雕填茶花、蝴蝶和洞石。开光外为红万字方格纹锦地，雕填牡丹、葵花、荷花、茶花四季折枝花卉。案板边沿和腿部均戗金双勾红线，填彩暗八仙纹、戗金流云，散布折枝花卉纹。左右板腿里外均以彩漆雕填缠枝勾莲纹。红色漆里，刻“大清康熙年制”楷书款。此案原贴有 “寿康宫在帐”字条，说明此物曾陈设于寿康宫。寿康宫为皇太后、太妃的居所。此物为康熙时宫廷制品。清乾隆杉木包竹黄画案 说明：清宫旧藏 高 86.5 厘米，横 194.2 厘米，纵 82 厘米画案杉木胎，通体包镶竹
5、黄。案面之下为回纹透空攒牙子，四腿上端与案面连接，支撑着案牙的下部。两侧腿间安装罗锅枨，云头形足。此案采用竹黄包镶，在大型桌案上极为少见，堪称清代家具之珍品。几清晚期 酸枝木镂雕镶理石八角几 说明：广东省博物馆藏 高 82.5、宽 44 厘米晚期 酸枝木镂雕镶理石双层几 说明：广东省博物馆藏 高 82.5、宽 44 厘米清早期紫漆描金山水纹海棠式香几 说明： 高 86 厘米，长 54 厘米，宽 44.5 厘米几面海棠式，高束腰，壸门式牙子，牙头镂雕成卷云形。三弯腿，足端上翻，雕镂空花叶，足底承圆珠，落在海棠式束腰四足座上。香几通体紫漆地描金，几面饰山水纹，束腰透雕卷草纹，几身遍饰蝙蝠、磬、如意
6、纹等吉祥图案，间饰回纹及卷草纹。此香几的造型虽为明式，但其富贵华丽的纹饰已显现出清代风格。在清代宫殿中，香几为摆放陈设品所用。乾隆文竹小炕几 说明：清宫旧藏 横 54.5 厘米，纵 24 厘米，高 29 厘米此小几呈长方形，以松木为骨架，在其棱角处镶嵌紫檀木细丝，中间贴饰极精细的竹黄，色泽淡雅。几面正中镶瘿木心，侧沿两端雕饰回纹。腿子为竖直方材，缩进几面以内，其上端饰以透雕拐子牙头，前后两腿间各施横枨两根。文竹技法属于竹刻工艺中的新起之秀，其取材于成熟南竹，将竹劈开后翻转其里，再以竹之内膜贴于木或竹制的器物上，制作难度较大，耗工巨甚，由于文竹用材所用的竹之“内簧”大料难得，故在使用上也是惜料如
7、金，文竹成器多为一些小件文玩，可以说“文竹无大器” ，而用于家具装饰上则更是少而又少。此小几造型灵秀可人，颜色清新淡雅，在故宫现存的文竹器物中可以说是精巧之作，弥足珍贵。清乾隆剔红福寿纹炕几 说明： 高 34.5 厘米，横 94.5 厘米，纵 25.5 厘米炕几长条形，以红雕漆工艺制成。通体剔红花纹，几面回纹边内浮雕拐子纹及卷草纹，正中饰蝙蝠及鲶鱼纹。几面下镂空拐子纹托角牙，侧沿及腿浮雕蝙蝠、卐字、桃及拐子纹。几两侧腿间有开光洞，开光下沿饰上翻的如意云头纹，最下承海水纹托泥。几底面正中刻楷书“大清乾隆年制”六字竖行款。清代家具署款识的极少，故此几对研究清乾隆年间家具工艺有重要的参考价值。清乾隆
8、紫檀雕花方几 说明： 横 38 厘米，纵 38 厘米，高 87 厘米几紫檀木质，方形，束腰呈方瓶立柱式，透雕方瓶多个。花牙上透雕西蕃莲纹，花牙下之横枨上雕卷叶纹，枨子中心透雕西蕃莲纹并由雕花柱与花牙相连。腿上部雕西洋花纹，中部雕成方瓶状，下部方材直腿上雕方瓶纹。几足雕卷云纹，下承饰西洋花纹的托泥之。在中式家具上雕饰西洋花纹是典型的清式家具的做法。此几为室内陈设器，应置于宝座之前。椅凳我国古代椅子出现在汉代，它的前身是汉代北方传入的胡床，发展到南北朝时期，已为常见之物。唐以后，椅子才从胡床的名称中分离出来，直呼为椅子。宋代椅子更为普遍。在宫廷中，所使用的椅子都是极为华丽的。宋代帝后像中描绘的椅子
9、都有用彩漆描绘的花纹，结构也趋于合理。宋代还流行一种圈背交椅。交椅又名“太师椅” ，在家具种类中，也是唯一的椅官衔命名的椅子。所谓交椅，是指前后两腿交叉，交接点作轴，可以折叠的椅子。北方民族最先使用，其特点十分适合游牧生活的需要。交椅在元代家具中地位较高，只有地位较高和有钱有势的人家才有，大多设在厅堂供主客享用，妇女和下人只能坐圆板凳和马闸。到了明代，椅子的形式已很多，如宝椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。凳，最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。它成为坐具，也是汉代以后的事。凳的形式有方圆两种，凳面的板心，也有许多花样，有影木心者，有各种硬木心者，有木框漆心者，还有藤
10、心，大理石心者。宋代以后，用材及工艺都很讲究。凳清紫檀嵌竹丝梅花式凳 说明： 高 46 厘米，面径 34 厘米凳为五腿梅花式，紫檀光素座面，侧围牙子、罗锅枨，腿部正中起槽，当中填嵌竹丝，打洼束腰，浮雕冰梅纹。此凳造型优美，小巧精制，在做工和色调的处理上更是恰到好处，为清中期苏式作品。椅清晚期 酸枝木镶螺钿公座椅(带几) 说明：广东省博物馆藏 椅高 96、长 62.5、宽 47 厘米, 几高 80、长 45、宽 34 厘米整套八椅四几共十二件。靠背上分别雕鹰、熊、雀、鹿等动物，以树石作陪衬，并镶嵌五彩螺钿。广州方言“雀” 、 “爵”同音，取“英雄爵禄”之意。广州人习惯上将这种形式的扶手椅称为公座
11、椅，陈设于厅堂，既实用又具有较强的装饰性，在公馆、祠堂中尤为常见。靠背椅靠背椅产生于南北朝，唐代以后使用的更加普遍。椅面一般为方形，有靠背，拱形搭脑。靠背椅的造型特点就是靠背无扶手，并且靠背搭脑不出头。这种椅子的靠背有不同形式，有称其为“一统碑式”椅子的。另一种被称为“灯挂椅” ，他的横梁长出两柱，又微向上翘，犹如挑灯的灯杆，故而得名。在用材和装饰上，硬木、杂木、彩漆描金，填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之。明清时期的靠背椅制作更加精细。在选材方面，一般选用红木和楠木。 清晚期 紫檀镶理石靠背椅(带几) 说明：广东省博物馆藏 椅高 98、长 58、宽 50 厘米, 几高 80、长 41、宽
12、41 厘米清晚期 酸枝木镂雕龙纹小扶手靠背椅 说明：广东省博物馆藏 高 96、长 60、宽 45 厘米清乾隆湘妃竹黑漆描金菊蝶纹靠背椅 说明：清宫旧藏 通高 101 厘米，长 48 厘米，宽 39 厘米此椅的搭脑、立柱、腿牙及底枨均以湘妃竹制成，惟靠背板心及椅面为黑漆木。背板板心上部饰描金福磬纹，中上部开圆形团寿透光，中部以下饰描金蝴蝶菊花纹。椅的黑漆座面无纹饰，座面之下安有攒拐子牙，四条腿直下，至底端安有管脚枨。此椅朴素清雅，结构简洁工整，竹制构件与黑漆椅面、背板相互衬托，为典型的清中期家具风格。扶手椅有扶手的背靠椅的统称，除了圈椅、交椅外，其余的都叫扶手椅。其式样和装饰有简单的也有复杂的，
13、常和茶几配合成套，以四椅二几置于厅堂明间的两侧，作对称式陈列。清晚期 酸枝木镂雕龙纹扶手大椅 说明：广东省博物馆藏 高 115、长 72、宽 51 厘米清道光 海山仙馆铭紫檀木扶手椅 说明：广东省博物馆藏 高 105、长 70、宽 52.5 厘米海山仙馆为清代广州富商潘仕成在荔湾的别墅，建于道光年间，是广州历史名园之-：此椅靠背嵌有”海山仙馆”铭，应为海山仙馆所用之物。清乌木七屏卷书式扶手椅 说明： 高 82.5 厘米，长 52 厘米，宽 41 厘米此椅通体用圆材。靠背、扶手仿窗棂灯笼锦式，共 7 屏，中间最高，两边依次渐低，卷书式搭脑高出椅背。座面下安罗锅枨加矮老，足端安四面平管脚枨，正面横
14、枨下加罗锅枨，两侧及后面安云形角牙。此椅造型方正而用材圆润，构架空灵，保持了明式风格，然其座围采用攒框和活杆拼接，使后背垂直，则为由明向清过渡转化的风格特征。圈椅圈椅，由交椅发展而来。最明显的特征是圈背连着扶手，从高到低一顺而下，座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到十分舒适，颇受人们喜爱。造型圆婉优美，体态丰满劲健，是我们民族独具特色的椅子样式之一。后来逐渐发展为专门在室内使用的圈椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子的底盘无大区别。只是椅面以上部分还保留着交椅的形态。这种椅子大多成对陈设，单独摆放的不多。圈椅的椅圈因是弧形，所以用圆材较为协调。圈椅大多采用光
15、素手法，只在背板正中浮雕一组简单的纹饰，但都很浅。背板都做成“S”形曲线，是根据人体脊椎骨的曲线制成的，为明式家具科学性的一个典型例证。 明代中后期，有的椅圈在尽头扶手处的云头外透雕一组花纹，既美化了家具，又起到格外加固的作用。明代人们对这种椅式极为推崇，因此当时多把它称为“太师椅” 。更有一种圈椅的靠背板高出椅圈，并稍向后卷，可以搭脑。也有的圈椅椅圈从背板向两侧延伸通过边柱后，但不延伸下来。这样就成了没有扶手的半圈椅了，这种椅子造型奇特，可谓新鲜别致。圈椅是明代家具中最为经典的制作。明代圈椅，造型古朴典雅，线条简洁流畅，制作技艺达到了炉火纯青的境地， “天圆地方”是中国人文化中典型的宇宙观，
16、不但建筑受其影响，也融入到了家具的设计之中。圈椅是方与圆相结合的造型，上圆下方，以圆为主旋律，圆是和谐，圆象征幸福；方是稳健，宁静致远，圈椅完美的体现了这一理念。从审美角度审视，明代圈椅造型美、线条美，与书法艺术有异曲同工之妙，又具有中国泼墨写意画的手法，抽象美产生的视觉效果很符合现代人的审美观点。圈椅的扶手与搭背形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，这三度的组合，比例协调，构筑了完美的艺术想象空间。明黄花梨螭纹圈椅 说明： 高 103 厘米，长 63 厘米，宽 45 厘米此椅弧形椅圈自搭脑伸向两侧，通过后边柱向前顺势而下形成扶手。背板稍向后弯曲，形成背倾角，颇具舒适感，板满雕双螭纹。四角立柱与腿一木连做， “s”形联帮棍。席心座面。座面下装壸门卷口，雕卷草纹。腿间管脚枨自前向后逐渐升高，称“步步高赶枨” ，寓意步步高升。四腿外撇，称侧脚收分，意在增加器物的稳定感。圈椅为明代常见椅式，由交椅演变而来，上半部还留有交椅的形式。玫瑰椅
