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1、浅析假山在园林中的造型及布局浅析假山在园林中的造型及布局 2010年06月25 日浅析假山在园林中的造型及布局 摘要 中国园林以自然山水园为基本形式，并要求创造出高于自然的园林环境，追求自然之趣是中国园林的基本特征。假山石具有中国园林特色的人造景观，它作为中国自然山水园的基本骨架，对园林景观组合、功能空间划分起到了十分重要的作用。 关键词：假山，造型，布局，中国 1引言 叠山造园在我国历史悠久，并形成了风格独特的园林体系。古人云：水以山为面，水得山而媚；山者，天地之骨也。因而，园林不论规模大小，形式如何，都会有山的踪迹，假山以其独特的视觉效果和其所蕴含的人文精神，成为了诸多园林空间中独具魅力的
2、艺术景观。可以说造园必须有山，无山难以成园。 2假山概述 2.1假山的定义 假山是以造景游览为主要目的，充分地结合其他多方面的功能作用，以土、石等材料，以自然山水为蓝本并加以艺术的提炼和夸张，用人工再造的上水景物的通常。其体量大而集中，客观可游，使人有置身于自然的山林之感。 2.2假山的功能 作为自然山水园的主景和地形骨架 以假山作为主景，或者以其构成整个园林的地形骨架，建筑、植物、落水等景观以它作为依托。例如北海的濠濮间，一组建筑就是依山而建，并且曲尺形的爬山廊在水平和垂直方向上都有变化，整组建筑随山形高低错落，从而丰富了立面构图。再如苏州留园的冠云峰，其独特的造型使其成为了水石庭的主景。
3、作为园林划分空间和组织空间的手段 园林中往往会根据全园特征及各部分功能划分景区，以便于游人游览。利用假山来划分空间和组织空间，显得既自然又灵活。特别是利用山水相映成趣地结合来组织空间，使空间富于性格的变化。如圆明园“武陵春色”要表现室外桃源的意境，故用土山分隔成独立的空间，其中又运用两山夹水，时收时放的手法做出桃花溪、桃花洞、渔港等地形变化，于极狭处见辽阔，似塞又通，由暗窥明，给人以“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的联想。此外，假山在组织空间是可以结合为障景、对景、背景、框景、夹景等手法灵活运用。例如太原迎泽公园北门内广场的假山，就是运用障景的手法，将内外空间巧妙地划分开，自然和谐。 控制游
4、览视线 在利用假山分隔空间的同时也在一定程度上控制了游览视线，利用假山将视线导向某一特定点，影响某一固定点的可视景物和可见范围，形成连续观赏或景观序列，以及完全封闭通向不悦景物的视线（障景）。有时由于假山所营造的起伏的地形，形成的对景物的忽隐忽现的视觉效果，也引起了游览者对隐蔽景物的好奇心和观赏欲望。 影响到有路线和速度 土山的高低起伏和走向的变化会影响游人的运动方向、速度和节奏。坡度增加时，游人的游览速度就会降下来，或者绕行，坡度降低时，其速度就会稍微加快，这样起伏变化节奏不同，必然也引起游人游览节奏的变化，峰回路转地引导者游人的游览方向，带给游人不同的游览乐趣。 2.3假山的种类 假山根据
5、其材料的不同可以分为土山、石山和土石相间的山。 土山 就是不用一石而全用堆土的假山。现在一说假山，好象是专指叠石为山了，其实假山本来就是从土山开始，逐步发展到叠石的。李渔在其闲情偶记中说：“用以土代石之法，既减人工，又省物力，且有天然委曲之妙，混假山于真山之中，使人不能辨者，其法莫妙于此。”土山利于植物生长，能形成自然山林的景象，极富野趣，所以在现代城市绿化中有较多的应用。但因江南多雨，易受冲刷，故而多用草坪或地被植物等护坡。在古典园林中，现存的土山则大多限于整个山体的一部分，而非全山，如苏州拙政园雪香云蔚亭的西北隅。 石山 石山是指全部用石堆叠而成的假山。因它用石极多，所以其体量一般都比较小
6、，李渔所说的“小山用石，大山用土”就是个道理。小山用石，可以充分发挥叠石的技巧，使它变化多端，耐人寻味，况且在小面积范围内，聚土为山势必难成山势，所以庭院中缀景，大多用石，或当庭而立，或依墙而筑，也有兼作登楼的蹬道的，如苏州留园明瑟楼的云梯假山等。 土石山 这是最常见的园林假山形式，土石相间，草木相依，便富自然生机。尤其是大型假山，如果全用山石堆叠，容易显得琐碎，加上草木不生，即使堆得嵯岈屈曲，终觉有骨无肉，所以李渔说：“掇高广之山，全用碎石，则如百衲僧衣，求一无缝处而不得，此其所以不耐观也。”（闲情偶记）如果把土与石结合在一起，使山脉石根隐于土中，泯然无迹，而且还便于植树，树石浑然一体，山林
7、之趣顿出。土石相间的假山主要有以石为主的带（戴）土石山和以土为主的带（戴）石土山。 假山体量的大小，受园址范围大小的影响，进而影响塑山所用材料。就假山构成的物质材料来看，不外乎土和石。清代李渔在闲情偶寄中论叠山时强调“大山用土，小山用石”。园林中的假山乃是模仿、凝练真山而作，而真山之所以值得模仿，正是由于它具有能愉悦身心的林泉丘壑之优美景致。如果假山全部用石叠成，不生草木，即使堆得嵯峨曲曲，终觉有骨无肉、干枯无味而缺乏情趣。况且叠山有一定的局限性，不可能过高过大。占地面积愈大，石山愈大，石山愈不相宜，所以大山用土的原则在今天尤其值得重视。小山用石，可充分发挥堆叠的技巧，使得变化多端，耐人寻味。
8、而且在小范围内，也不宜聚土为山，庭院中点缀小景，更宜用石。当然这也是绝对的，这两个原则是相对的，可以土石结合，以石为主或以土为主。由于土山容易坍塌，所以在必要时可以“外石内土”，即“石包土”，这是我国古典园林造园叠山的普遍做法，此为还有“土包石”，此法流行于日本庭园，在我国古典园林中不多见，但是在现代园林中却不少见，石块主要被埋置在山坡、草地边缘和道路拐弯处。 2.4假山的材料 总得来说假山的材料有两种，一种是天然的山石材料，仅仅是在人工砌叠时，以水泥作胶结材料，以混凝土作基础而已；还有一种是水泥混合砂浆、钢丝网或GRC(低碱度玻璃纤维水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山，又称“塑石”、“塑山
9、”。 而经常使用的天然石材有以下几种： 湖石石灰岩。也叫太湖石，色以青黑、白、灰为主，产江、浙一带山麓水旁。质地细腻，易为水和二氧化碳溶蚀，表面产生很多皱纹涡洞，宛若天然抽象图案一般。 黄石：细砂岩。色灰、白、浅黄不一，产江苏常州一带。材质较硬，因风化冲刷所造成崩落沿节理面分解，形成许多不规则多面体，石面轮廓分明，锋芒毕露。 英石：石灰岩。色呈青灰、黑灰等，常夹有白色方解石条纹，产广东英德一带。因山水溶融风化，表面涡洞互套、褶皱繁密。 斧劈石：沉积岩。有浅灰、深灰、黑、土黄等色。产江苏常州一带。具竖线条的丝状、条状、片状纹理，又称剑石，外型挺拔有力，但易风化剥落。 石笋石：竹叶状灰岩。色淡灰绿
10、、土红，带有眼窠状凹陷，产浙、赣常山、玉山一带。形状越长越好看，往往三面已风化而背面有人工刀斧痕迹。 千层石沉积岩。铁灰色中带有层层浅灰色，变化自然多姿，产江、浙、皖一带。沉积岩中有多种类型、色彩。园林中经常使用山石的地方和用法： 峭壁石：明计成在园冶中“峭壁山者，壁理也，藉以粉墙为纸，以石为绘也。”常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画。 散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三三两两、三五成群，散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形，植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座，有时
11、又成为局部高差、材质变化的过渡，是一种非常自然的点缀和提示，这是山石在园林中最为广泛的应用。 驳岸石：常用黄石、湖石、千层石，或沿水面，或沿高差变化山麓堆叠，高高低低错落，前前后后变化，起驳岸作用，也作挡土墙，同时使之自然、美观。 山石瀑布：以园林地形为依据，堆放黄石、湖石、花岗石、千层石，引水由上而下，形成瀑布跌水。这种做法即“土包石”。 3假山的造型 假山的造型贵在以假乱真，而要在有限的空间内，创造表现出大自然鬼斧神工的山水之胜，只能是神似的艺术再现，因此假山的造型显得尤为重要。而中国的造园艺术与山水画关系密切，园景变现“多方胜景，咫尺山林”，而山水画则表现“咫尺之内，而瞻万里之遥；方寸之
12、中，乃辨千寻之峻”。两者饿空间形式虽然不同，但源渊相通，具有异曲同工之妙，即“师法自然”和追求“神似境界”。因此在掇山理水中常常将山水画的画理融入其中。 假山的造型艺术可归结为以下几点： 3.1主客分明，顾盼呼应 在假山造型设计上要能突出群山中的主山和主峰，峰与峰之间要互相呼应、掩映和烘托，是宾主相得益彰。在平面布局上，主山不宜居中，主、客山忌讳“笔架山”对称形象；群山之间宜高低错落、疏密有度、前后穿插、顾盼呼应，切忌“一”字罗列成排成行。 如图1,是昆明世博园的张家界景观，这是仿照张家界的真山，利用现代喷雾技术所做的，其在造型上主客揖让，客山与主山在造型上相似，但又形态各异，既相互提携，又各
13、具特色，而且显得很和谐。 3.2未山先麓，脉络贯通（大山）筑山应视山脉走向、山高及土质先定其盘。山有来龙去脉，便成一气呵成之势，才能显示出山的神韵气势。虽然自然界中拔地而起的孤峰很多，但它的成因必与其周围众多的峰峦相一致。 3.3层次分明，要有起伏 山不在高，贵有层次。在较大规模的园林中，布置一组或数组山体，以期收获山之“三远”的艺术效果。所谓“三远”，即高远、深远、平远。 高远 根据透视原理，采用仰视的手法，而创作的峭壁千仞、雄伟险峻的山体景观。 深远 表现山势连绵，或两山并峙、犬牙交错的山体景观，具有层次丰富、景色幽深的特点。 平远 根据透视原理来表现平冈山岳、错落蜿蜒的山体景观。深远山水
14、所注重的是山景的纵深和层次，而平远山水追求的是逶迤连绵，起伏多变的低山丘陵效果，给人以千里江山不尽、万顷碧波荡漾之感，具有清逸、秀丽、舒朗的特点。 3.4山观四面，步移景异 山体四面的坡度缓、急各异，不同角度、不同方面形态变化多端，峰、峦、崖、岗随机，坞、洞、穴、府随形。如苏州网师园的假山造型，在不同的角度看会有不同的景观效果，而且不同的人也会有不同的感受，时而是卧着的狮子，时而又是欢呼雀跃的狮子；你一眼观去好似一只觅食的狮子，但你细细品味时它好似一只抚慰孩子的狮子，形态各异，生动自然，随处可观。如图8、9 3.5曲折回抱，山水相依 假山曲折回抱，形成开合收放、大小不同、景观迥异的空间境域，能
15、产生较好的小气候、小环境。“山本静，水流则动”，“山因水活，水随山转”在有水体的条件下，山水相连，溪涧池湖迂回其间，虚实兼备，易于取得山水之胜。如北京中华民族园门区山水景观。 综上所述，筑山总的要求是山形四面可观，山体变化多致，山系“脉气”明显，山水有机连理，移步换景，步移景异。 4假山的布局 假山在园林中的布局，大致可分为下列几种类型： 4.1将假山作为主题建筑的对景处理 这在我国传统园林中最为常见的一种布局形式。“不下堂筵，坐穷泉壑”，以此来满足园主人赏景的要求。如苏州拙政园中部的主体建筑“远香堂”与西山及其上的“雪香云蔚亭”互成对景，构成一条南北透景线。作为主题建筑以及整个空间适应。假山
16、与主题建筑之间要有一定的规距，在此视距范围内，可布置水池或草坪，形成垂直与水平、虚与实的两重对比，以显出山体的高耸与灵秀。同时，山的主峰应忌正对建筑大厅，应稍偏离，使对景具有画面布局的意趣。如图2 4.2用假山来回合、分隔园林空间 将假山布置于园地的周围，或在园内作蜿蜒边绵状布置，用以围合、分隔园林空间，保持空间的相对独立性，增加空间景深层次，创造出林泉丘壑之美。如桂林虞山公园南园区紧靠园墙的假山，高耸的假山及爬山廊在在组景的同时，起屏障园外杂乱建筑的作用，而将园林空间围起来。如太原迎泽公园外园的假山，用假山将纷乱的城市交通挡于园外，是喧嚣远离园区，既围合了园林空间，又营造了一种宁谧园林氛围。如图11 4.3将假山布置在主要出入口的正面 将假山筑成丘陵坡坂，向两侧延伸，配以花草树木，形成一道障景，使园景莫测高深，避免一览无遗。如太原迎泽公园北门对面的假山，如图10。再如太原森林公园入口对面的假山。 4.4置于园内角隅部位 将假山“借以粉壁为纸，以
