动画分镜头与美术设计

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1、 毕业论文（设计）动画分镜头与美术设计系 别： 专 业 名 称： 学 生 姓 名： 学 号： 指导教师姓名、 职称： 完成日期 1本科毕业论文（设计）开题报告选 题 动画分镜头与美术设计院 系 专 业学生姓名 指导教师本选题的意义及国内外发展状况： 本论文的目的主要致力于研究动画分镜头与美术设计。中国的动画艺术创作性很强，但市场意识很薄弱。发展中国的动画市场是当务之急， 中国的动画市场是巨大的， 其路径在于艺术创作与市场结合，艺术与商业结合，完善中国动画的产业链，建立完整的产业运作，形成有中国特色的艺术领域。研究内容：本文从研究动画分镜头的视觉节奏概念出发，动画分镜头的视觉节奏与美术设计对影视

2、动画题材、样式、风格以及情节的环境气氛、人物的情节的作用进行研究，着重于现有成功影视动画分镜头的节奏的探讨。研究方法、手段及步骤：本文的研究方法有：从影视动画分镜头有节奏与美术设计的运用；到研究影视动画分镜头的节奏原理。参考文献：1 Maya 高级角色动画http:/www.tushchenmg2010/01/27/363.html。 2诺宝动画 MAYA 视频 http:/www. 2157.html。3世界著名导演的镜头语言 朱玛 广西师范大学出版社4电影语言(马塞尔马尔丹) 出版社: 中国电影出版社5 美苏珊 朗格：情感与形式 刘大基等译，中国社会科学出版社 2动画分镜头与美术设计探讨研

3、究摘要动画分镜头设计是最初的视觉形象、是影片规划实施的蓝图。构架故事的逻辑、控制节奏的重要环节，分镜头画面设计的节奏把握不但是对全片所有镜头的变化与连接关系，甚至阐释整个影片的风格，美术设计，美术设计依据剧本和导演的阐述，设计和确定影片的艺术风格，设计角色造型和场景，美术设计的工作直接影响着影片整体视觉效果和艺术风格。因此对于动画中动画分镜头与美术设计作出准确地设定， 以增强动画影片的生动性，增强观众的激动情绪以达到吸引和产生共鸣的效果。关键词 动画；分镜头节奏；美术设计 3The animation cent lens and art designing inquiry into a res

4、earchAbstractAnimations cents lens design is first sense of vision image, is a film to program an implement of blue print.The important link of the logic, control rhythm of frame story, cent lens appearance design of rhythm the confidence not only relates to whole slice all varieties of lenses and c

5、onjunction, even explain the whole style, art designing of film, art designing according to the manuscript and direct of elaborate, design and assurance film of art style, the design role shape and scene, the work of art designing directly influences the film whole visual effect and art style.Theref

6、ore make to the animation cent lens and the art designing in the animation to accurately set to strengthen the vivid of animation film, strengthen the excited motion of audience with the effect which attains attraction and produces total Ming 4前 言动 画 作 为 一 种 娱 乐 大 众 的 特 殊 艺 术 样 式 ， 以 其 “随 心 所 欲 ”和 “

7、奇 思 妙 想 ”的构 思 ， 从 故 事 到 视 觉 、 听 觉 的 综 合 艺 术 表 现 。 吸 引 着 孩 子 、 老 人 以 及 所 有 年 龄 层 次 的观 众 ， 同 时 也 吸 引 着 越 来 越 多 的 年 青 人 学 习 动 画 设 计 这 门 专 业 。 大 多 数 的 初 学 者 提 及最 多 的 是 学 习 动 画 的 技 法 、 技 术 等 。 其 实 从 本 质 上 说 ， 动 画 艺 术 最 核 心 的 部 分 ， 是 要解 决 动 画 的 内 在 思 维 （ 即 动 画 要 表 达 的 主 题 、 思 想 、 内 含 等 ） 和 动 画 特 有 的 表 现 语

8、 言与 规 律 。 因 为 创 造 一 个 有 生 命 的 动 画 角 色 ， 不 仅 仅 是 使 其 动 起 来 ， 而 是 使 整 个 动 画 富有 强 烈 的 艺 术 表 现 力 。 动 画 艺 术 有 其 特 殊 的 语 境 和 语 法 ， 动 画 角 色 的 “生 命 ”形 态完 全 不 同 ， 因 而 其 叙 述 故 事 的 方 式 也 是 独 特 的 。 在 一 部 动 画 的 创 作 及 制 作 的 全 过 程 中 ， 动 画 分 镜 头 设 计 就 是 体 现 动 画 片 叙 事 语 言风 格 、 构 架 故 事 的 逻 辑 、 控 制 节 奏 的 重 要 环 节 。 从 动

9、 画 创 作 的 角 度 上 看 ， 这 已 是 进 入视 听 语 言 表 现 层 面 。 这 不 单 是 要 对 全 片 所 有 镜 头 的 变 化 与 连 接 关 系 进 行 设 计 ， 同 时 对于 每 一 个 镜 头 的 画 面 声 音 、 时 间 等 所 有 构 成 要 素 作 出 准 确 的 设 定 。 动 画 分 镜 头 设 计 实际 上 是 导 演 对 一 部 动 画 片 的 理 解 和 表 现 的 周 密 思 考 ； 同 时 亦 是 导 演 对 影 片 的 总 体 设 计和 施 工 蓝 图 。 动 画 片 的 创 作 不 同 于 电 影 。 它 是 采 用 后 期 前 置 的

10、 模 式 进 行 的 ， 即 不 允 许有 片 比 （ 电 影 或 电 视 剧 的 拍 摄 都 允 许 有 不 同 程 度 的 片 比 ， 如 ： 1 小 时 的 影 片 可 以 拍2 小 时 的 长 度 ， 以 供 在 后 期 剪 辑 中 进 行 选 择 、 删 节 ） 。 因 此 ， 分 镜 头 的 创 作 过 程 实 际上 已 经 是 对 一 部 动 画 片 进 行 了 一 次 初 剪 。 从 这 一 角 度 上 看 ， 学 生 在 这 一 阶 段 的 学 习 是要 从 导 演 的 角 度 去 思 考 ， 其 判 断 力 是 要 通 过 后 面 一 系 列 实 验 才 能 检 验 并 逐

11、 步 积 累 经 验 。 5（一） 动画分镜头中的视觉节奏与光影1 . 光光不仅能照明物体的形体，更重要的是它具有显示物体的立体感，渲染环境气氛，显示物体质感，表现气候的特征，形成画面调子的作用光的强度指光的相对强弱程度。强度高的光有硬重感，强度弱的光则有柔和感。为了达到最佳的视觉效果，无论是黑白影片，还是彩色影片，现代动画影片更多是对现实中的光影进行模仿。动画片中所有用的光源主要分为自然光和人造光两大类。自然光是动画片中采用最多的一种光源。影视动画场景设计具有交代时空的功能，它往往在同一个场景中通过压缩时空和延长时空，来表现一种特殊的时空关系，让观众与创坐者一同经历时间的长河。2. 光在动画

12、影片中的作用。有光就有影，光影随行。光的合理搭配可以帮助塑造形体，表现场景的材质和色彩，强化体积感和空间感，突出重点，增强画面的对比效果。光影在动画影片中有塑造空间，营造气氛，制造悬念，刻画角色，完成动作，强化矛盾，推进高潮的作用。3. 分镜视觉节奏与画面景别景别的变化，主要用于蒙太奇的叙述。大家都知道，观看远处的人和景物，要比观看近处的人和景物费时要长一些，由此可见，景别会直接影响画面延长的长度，如果把视觉上把特写当成是突出影片感受的震动，那么全景和远景就不仅仅是在描写环境和气氛，还应该把他们视为视觉节奏感受中的顿歇。正因为不同的景别无论是时间上还是视觉感受上存在着差异，因至景别的变化本身在

13、影片的时间结构中也可以成为一种视觉节奏形态。4分镜头节奏形式与情感的关系正是由于节奏具有表现情感的特性，才使艺术中的节奏成为一个涉及所有艺术门类的带有共性的问题。艺术中的节奏虽然与现实生活中的节奏有着密切的联系，但二者之间仍然存在着明显的区别。生活上的节奏是我们通过自然界和人类社会中事物具有周期性的变化过程感受到客观的现象，而艺术中的节奏，则是艺术创作者的一种既符合规律性，又符合目的性的主观能动的活动结果，是主观统一体。生活中节奏现象带给我们的是对外界的认识和感受，而艺术中的节奏，则是艺术创作者创造出来的，向外界传达他对生活的认识和感受的方法。从创作角度来说，艺术中的节奏更主要是在形式的领域发

14、挥作用。实际上，艺术作品的内容和形式是不可分的，内容不能脱离形式而存在，形式是内容得以具体存在的方式。每个作品都有自己特定的内容与形式，艺术的内容是它所 6反映出来的现实，形式则是由该种艺术所用的物质材料体现出来的感性外形，节奏正是在需要在利用这种物质材料的情感外形的变化方式才能得以体现。因此，要了解艺术节奏中传情功能之前，首先应该对艺术中的形式有一个清晰的认识。对于自然界来说，形式是无处不在的，任何事物皆有形式，平时一般人对事物的形式不太注意，但是当我们一旦进入到一个由抽象力和情感构成的世界即是艺术世界时，就要对形式加以格外关注了。克莱夫 呗尔在他所著的艺术一书中对形式是这样定义的：“所谓形式，是指艺术品内的各个部分的元素构成的一种纯粹的关系 具体的说，这些线条和色彩的组合关系（以某种方式排列方式组合）构成了有意义的形式。既然形式是作品内部元素之间的组合关系，那么元素之间就有一个如何被结构的问题，而对比正是结构元素的核心。这样形式的本质就是以对比为核心结构起来的元素之间的组合关系。艺术创作中的一切活动无不受到创作主体内在的艺术感的支配，这种感觉在时时刻刻的甄别着形式的物化形态，以及其中包含的意义和情感是否到位，形式的物化形态在时间维度上的变化样式的内心把握是否统一，因此镜头节奏属于形式的范涛，镜头节奏可以通过控制形式中的对比因素变化的周期性，而使形式的情感更为人性化，更加有