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1、网络脱口秀节目特色摘要暴走大事件是一档网络新闻脱口秀节目，以其幽默搞笑的节目风格吸引了大量粉丝观众，在当前数量繁多的网络脱口秀节目中极具特色。随着其节目的不断发展，其节目在受众中引起的关注度和影响力也越来越大。本文通过研究其节目传播现状，对其节目内容的编排、节目表现形式等进行分析，发现新消费主义特征下的观众消费观念与其节目特色是节目成功的关键原因。 关键词网络脱口秀 新消费主义 暴走大事件 一、相关概念的界定 （一）脱口秀 “脱口秀”是当今电视节目中一个主流的节目形态，节目内容包罗万象，既有娱乐性的闲聊、历史文化中的杂谈、也有针对新闻事件、新闻热点的评论，有些娱乐性的节目为了给受众提供更丰富的
2、内容，在谈话中混杂着游戏和杂耍。 脱口秀最早起源于 18 世纪英国的咖啡馆，当时讨论社会时事被看作是脱口秀节目的雏形。脱口秀真正的发展是在美国，1921 年在美国马萨诸塞州斯普林菲尔德的 WBZ 电台播出了第一档脱口节目。相较于脱口秀在西方国家的发展，中国脱口秀节目则是从外国脱口秀节目中模仿而来。而随着我国网络媒体的发展，我国的脱口秀节目已经有了极大的进步和发展。（二）网络脱口秀 众所周知，声音符号和图像符号是脱口秀的内核，因此在传统媒体时代，主要是靠广播、电视这两种传播载体作为承载这两种符号的渠道，即广播电视脱口秀，这是脱口秀节目的早期形式。而今天，借助新媒体技术及新旧媒介相互融合的特征，之
3、前广播电视媒体独有的声音和图像符号同样可以拓展到网络平台，从而造就了脱口秀节目的新形式网络脱口秀。 网络脱口秀的诞生与发展离不开网络技术的进步，当前，我国各大视频网站网络脱口秀节目的发展格外引人注目，许多著名的网络脱口秀节目被?W 民热捧，形成了品牌传播的同时也引来了社会的广泛关注。 二、 暴走大事件节目介绍与传播现状 （一） 暴走大事件节目介绍 暴走大事件由暴走漫画出品，目前在优酷网、腾讯视频等网站都有播出，现在已经在播出第五季。 “暴走”音译自日语，有“狂暴、疯狂”之意，该词最早出自 1995 年的 TV 动画中，是形容机体或者人的失控从而导致的近乎于野兽一样狂暴的行为。该词一般在动漫中较
4、多出现，由于该词简易时尚，后被动漫粉丝广泛使用，成为新网络术语之一。 （二） 暴走大事件优酷网播出情况 由表 1 可以看出，第一， 暴走大事件随着节目的不断改进与发展，更新时间变快，最近第三季和第四季都是每周更新一期，这反映出节目制作效率和专业化程度越来越高；第二，结合节目时长和节目期数看，节目时长增加，更新的期数变多。从第一季每期 11分钟到第四季每期 23 分钟，从第一季 11 期到第四季 75 期，可以看出节目内容越来越丰富；第三，从视频播放量来看，呈明显的上升趋势，播放量从第一季的 7 千多万，到第四季突破 15 亿，可以看出观众对节目关注度的不断提高。 三、 暴走大事件的节目特色 暴
5、走大事件的内容板块有：新闻串烧、专题片、最后说两句、观众互动、脑残广告。每一期的节目板块随着其节目内容安排而变化，但是“新闻串烧” 、 “最后说两句”两个板块是每期都会有的。 （一）节目内容模式 笔者对暴走大事件第四季中 74 期和 75 期节目中的“新闻串烧”板块的内容进行整理，研究其节目中新闻内容的编排模式，得出上表 2、3： 通过对这两期节目内容的统计，可以发现其节目内容模式主要集中于几个方面：类似新闻的“排比”报道、对热点事件的讽刺评论、创意视频增强播报效果。 1.对相同内容的排比展示。 从表 2 和 3 可以看出，节目中与某一条新闻相关新闻都会被放到一起报道，可以称之为一个新闻系列。
6、例如“大连公交车上乘客叫嚣要司机单挑，被司机暴打无法还手” 、 “大连一男子公交车上耍流氓，被全车乘客围攻” 、 “男子骑车走 S 型路线挡去公交车路线，自己摔倒”这三则新闻都可以归类于“和公共交通有关的新闻” 。主持人在报道一条新闻的时候，其他类似的新闻被放到一起来报道，这样增强了新闻效果，更能吸引观众的兴趣。而下面一则关于“中国海军在南海打捞出美军的潜航器，引美国媒体发声”的新闻，其新闻后又引出了美国总统特朗普与蔡英文的通话、特朗普发的几条关于“中国抢走了美国潜航器” 、 “F-35 战机太贵，取消订单”的推特信息。这样把中国打捞出美国潜航器的新闻和特朗普的新闻结合起来，增强了单条新闻的可
7、读性。 除了对类似新闻的排比式报道， 暴走大事件还对搜集的视频资料采取排比式展示。例如在报道“知音小编神编辑，将明星的心声表达得如诉如泣”这一新闻中，通过在知音杂志搜集到关于汪峰和章子怡和对话、赵又廷和高圆圆的对话等等，进行排比式的展示。类似内容的排比式播报和搜集资料的排比式展示，不仅强化了节目效果，同时满足观众娱乐需求。 2.对热点事件的讽刺评论。 暴走大事件的大部分内容是对热点事件的评论，这种评论往往是具有讽刺意味的。例如在第 74 期的节目中，新闻串烧部分报道了一则“外婆病重老师拒批假，称请将生死置之度外”的新闻，主持人王尼玛对这一事件评论说“这说明教育的教育，也就是师范教育出了问题，教
8、书和育人起了冲突，从一句只要学不死，就往死里学 ，再到家里长辈马上就要去世，需要死亡证明才能请假，再到现在的将生死置之度外 ，个别老师自己都没有人性还在教书育人，这是在培养人才还是在培养反派？”语言犀利，态度鲜明，且句句切中要害。像这样的新闻事件评论节目中有很多，对“虹桥一姐”的讽刺、对知音小编凭空想象的讽刺，等等。这些讽刺评论的语言是节目的精华，是暴走大事件对受众而言最具吸引力的内容。 3.创意视频增强播报效果。 创意视频展示是暴走大事件节目最精彩的内容之一，也是让观众最期待的节目部分。在第 74 期节目中，一首恶搞歌曲MV残酷月光族将月光族的心声表达的格外形象生动。视频通过夸张的歌词，演员
9、浮夸的演技，和让人忍俊不禁的搞笑画面，让人看后忍不住哈哈大笑。除了像“双十一”这样专题视频策划，例如“老年人 MV”和“恶搞广告” ，节目对一些网络视频的创意后期也取得了很好的效果。 在第 74 期节目中，网络上流传的武汉“hip-hop”达人街头醉吼的视频被后期人员进行了恶搞编辑，后期人员将另外一则 MV 的画面和这则视频进行“拼接” ，结果展示出两位 hip-hop 歌手的唱歌比赛。画面有趣生动，让人忍俊不禁。像这种的视频创意策划还有很多，上海“虹桥一姐”只要有明星的地方总是无处不在的视频，群众与警察对抗被拘留的视频， 暴走大事件节目组绞尽脑汁，通过一些创意的画面和剪辑让整个视频看起来风趣
10、幽默。这样使得节目的效果更好，更能吸引观众。 （二）节目表现形式 暴走大事件表现形式主要体现在节目中视觉元素和声音元素上，声音上主要是后期配乐、配音、拟声等。视觉上主要通过漫画、特效、动画等来展现节目效果。 1.声音上：配乐、配音。 暴走大事件节目中声音元素丰富，节目组通常采取给原始素材配上音乐，或者配上模仿的声音来增强表现力，强化节目效果。以第 75 期节目中“男子骑车走 S 型路线挡去公交车路线，结果自己摔倒”这则新闻为例，画面中一男子骑着自行车歪歪斜斜的挡在公交车的前面，刻意挡去公交车的去路，节目中给这则视频加上了追梦赤子心这首音乐，并刻意挑选了其中的“向前跑，带着赤子的骄傲”这段，极具
11、讽刺意味的音乐加上画面，让人忍俊不禁。除了通过配乐来增强节目效果， 暴走大事件还通常以“拟声”配音的方式来恶搞视频。比如在第 75 期节目中，在报道“美国总统特朗普与蔡英文通电话”这一新闻时，主持人王尼玛戏谑道：虽然电话中讲了什么我们不知道，但是猜一下也能猜个八九不离十吧。于是接下来出现了一段非常搞笑的“拟声” 。来模拟特朗普和蔡英文的通话。在虚拟的通话中，特朗普操着一口武汉方言，而蔡英文则是一口台湾方言，蔡英文以回家没路费为由向特朗普提出借钱，结果被特朗普以为是骗子而直接挂了电话。极具戏剧性，让人看了捧腹大笑。 2.视觉上：漫画、 “蒙太奇”剪辑。 漫画是暴走大事件节目的特色，本身暴走大事件
12、就是由暴走漫画出品的，因此在节目中随处可见暴走漫画的内容。开场的片头内容体现了暴走漫画的风格，主持人的头饰也是暴走的标志性图像，还有主持人 T 恤上印的暴走漫画内容，节目中暴走漫画的元素非常多。除了这种植入式的漫画内容，在其节目内容中还通常用漫画来讽刺事件。漫画本身就具有一种讽刺、夸张的效果，把漫画融入节目的制作，对增强节目效果非常有用。比如在第 74 期节目中，关于新闻“外婆病重老师拒批假，称请将生死置之度外”的报道中，为了讽刺该老师的行为，节目创作出如“病房补课” 、 “坟头考试” 、 “灵堂测验” 、 “花圈评比” 、 “体操送葬” 、 “灵牌接力”等极具讽刺意味的漫画，将节目的立场展露
13、无遗，也增强了节目效果。 节目还通过剪辑的形式，对网络视频进行后期制作，再把镜头拼接到一起，产生类似蒙太奇的剪辑效果，使视频更具戏剧性。比如在第 74 期报道“虹桥一姐”的新闻时，节目通过将辛德勒的名单 、 美国队长 、 神探夏洛克 、 猫和老鼠四个电影片段剪辑到一起，来表现“虹桥一姐”追星之迫切，无孔不入的形象，非常幽默有趣，让人忍俊不禁。这样的剪辑形式增强了节目效果，同时满足了观众娱乐需求，更能促进节目的传播。 四、 暴走大事件节目成功的反思 作为一档网络新闻脱口秀节目， 暴走大事件在各方面都做得非常成功，在众多网络脱口秀节目中堪称典范。究其节目成功的原因，除了其节目的自身特色外，观众媒体
14、消费观念的变化，对个性化节目的追求，也是暴走大事件成功吸引受众注意的关键。然而说道底， 暴走大事件是一档娱乐搞笑类节目，近些年来娱乐类节目在网络上的传播非常火爆，观众乐此不疲的欣赏着此类节目。娱乐类节目的兴起不禁让人开始反思，娱乐类节目吸引观众的真正原因。 以暴走大事件节目为例，对其成功的反思，主要来说有两点，第一， 暴走大事件的热播充分说明了当前传统媒体的新闻评论节目无法满足部分受众，传统节目高高在上的姿态，永远正确刻板的立场，并不能征服受众。尤其是在新媒体时代，公共话语空间空前开放，大家对新闻事件可以自由评论。而传统媒体的新闻评论却永远站在一个固定的立场，显然不能满足受众新奇、个性的需求，
15、这样受众对网络新闻脱口秀的关注就远远多于传统新闻评论节目；第二，像暴走大事件这样的网络新闻脱口秀节目，以其诙谐和幽默的主持风格，犀利和睿智的话语，有力的挑战了精英文化，用恶搞、吐槽的方式，满足了受众娱乐的需求，拉近了节目与受众的距离，使观众愿意参与节目，关注节目。这也给网络节目创作带来启示，新媒体时代是受众本位的时代，新消费主义观念下的观众越来越多的关注到那些新颖、个性、有趣的节目，谁能满足观众的需求，谁就能吸引观众的眼球。 参考文献： 1李悦：网络脱口秀吐槽文化的消遣与批判：以为例 ， 新闻前哨2015 年第 11 期 2庄若江：网络自制剧的崛起、发展与跨媒介传播 ， 现代?鞑?2013 年第 6 期 3唐佳梅：从众包新闻到众智新闻：国际新闻报道的新闻创新及其发展 ， 现代传播2016 4陈晨、谭羽翔：网络自制脱口秀的支持新特征及成因 ，青年记者2016 年第 8 期 5戴鑫、陈雯：新消费主义下的消费特征 ， 市场观察2006 年 5 期
